更新时间:2019-03-23
feeling • 我与塞尚:是真实?还是《杰作》电影版？
由于没有看过左拉与塞尚的传记，只看过《杰作》，小说的封面噱头也是可以。（绝交岂是一部小说，只是最后的稻草）
但据说电影高度还原历史。
如果真是这样，那么，左拉，你太婊了！
电影
侧重于塞尚。
三个儿时好友：保罗▪塞尚，巴蒂斯坦▪巴耶，爱弥尔▪左拉
电影中的几个场景：
1.2位母亲
左拉的母亲：众人在屋里谈论讽刺塞尚，左拉的的母亲出来陪塞尚，“我喘不过气来了”，“相信你也是一样”
塞尚的母亲：塞尚来信：我想要画出空气的流动，阳光的热度，岩石的凶猛。母亲充满母爱、憧憬的眼神。 偷偷给钱让左拉带给塞尚。
2.左拉写《杰作》的动机，原来是灵感枯竭之后，左拉，你可是在吃人血馒头啊
3.2任女友兼模特
塞尚确实不是一个能使女人幸福的男人，因为他痴迷，他必须画下去，哪怕都不理解！
前任加蓓尔：加蓓尔爱塞尚，也了解塞尚。电影59'处。 “你能叫我一次亚丽珊吗？加蓓尔印在我脑袋里了，不仅在我的脑袋里” ，电影1:25'处，加蓓尔五味杂陈。（左拉称亚丽珊，因从塞尚口中得知亚丽珊早前有过孕，现在不能怀孕，最后选择了仆女让娜。而亚丽珊接受了这种双重生活。）
后任马利·奥尔丹斯·菲格： “在艺术史学者的轻视甚至歧视中默默等待救赎 ”， 塞尚和奥尔丹斯在一起17年后才给予其名分。 她不但操持家务，照料画家的起居，而且继续为画家当模特儿，耐心和顺从使塞尚十分感动。 ——《坐在红色扶手椅上的塞尚夫人》系列画作。 电影53'处有一段奥尔丹斯的情绪，很真实。奥尔丹斯也爱着塞尚。
4.绝交多年后，塞尚听说左拉从巴黎来到了普罗旺斯，一路奔跑到咖啡馆，依旧听到的是左拉对自己的诋毁，心碎
5.剧中出现莫泊桑，想起《巴托比症候群》中提到了莫泊桑最后时刻的惨状。
6.提到了左拉是德雷福斯派，多部小说都有提到过德雷福斯事件。
7.最后以《圣维克多山》结尾
友情
塞尚认为：爱可以原谅背叛，友谊不行。然而左拉背叛了，还补刀！
塞尚也在与左拉的“绝交”信里提及他们的友谊是“受昔日冲动的支配”。-----《塞尚传》
在塞尚低谷时期，左拉支持马奈，对塞尚未给予精神支持，甚至诋毁
塞尚的心目中始终留有一片纯净的地域给逝去的美好，他深埋了对旧友和童年的眷恋，专心创作，在得知左拉死讯时他无比悲痛。塞尚始终将与左拉的友谊视作人生最大的情感
绘画
搜索资料：保罗·塞尚 (1839-1906) 后期印象画派的代表人物，毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。 他们原先都曾经参加印象主义画派的活动，直到1886年第8次印象派画家展览会时他们——首先是塞尚——以鄙弃印象主义者追摹自然界表面色光反射的做法，提倡按照画家的思想和精神重新认识外界事物，并且在自己的作品中依照这种认识重新组构外界事物。正由于这种认识方法上的彻底变革，塞尚在西方美术界一直被誉为：现代绘画之父”。
巴勃罗·毕加索。46岁从塞尚的艺术中萌发了立体主义的观念，并且广为发展和传播塞尚的思想
电影最后：马蒂斯曾说：塞尚是绘画界的上帝。毕加索称他是我们所有人的父亲。
作品的重心在于他对形式的注意。在艺术史教科书中，他总被归为立体派，为抽象绘画奠定了基础，并寻求“用圆柱体，球体和圆锥体去看待自然”
后期印象画派的代表人物，是印象派到立体主义派之间的重要画家。
塞尚由毕沙罗（Camille Pissarro）介绍加入印象派，并参加了第一届印象派画展。有人依他的风格也归於后印象派。
塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。
塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流。
——所以对于现今中国的冷军，石冲，个人也不喜推崇。
塞尚这种追求形式美感的艺术方法，为后来出现的现代油画流派提供了引导，所以，其晚年为许多热衷于现代艺术的画家们所推崇，并尊称他为“现代艺术之父”。毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。
在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚。他是一个很少为人理解的孤独者。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。这些观念扎根于西方绘画的伟大传统之中，在包容性方面，甚至属于艺术中最革命的观念之列。
塞尚的父亲
搜索了一点资料：塞尚五岁的时候，他的父亲和母亲才结婚。父亲对于塞尚更多的时候是一个禁锢，从来没有试图了解过自己的儿子。尽管塞尚的父亲，从一个开帽子店的商人成为爱克斯市首屈一指的银行家，使得塞尚从小就生活在衣食无忧的环境里，然而父亲商业上的成功并没有真正改变出身地位，始终不被所谓上流社会所接受。
影响了塞尚的性格。
这段资料在电影《天上再见 Au revoir là-haut》中有类似的深挖。
参考
1. https://news.artron.net/20141203/n685115.html
2.https://www.douban.com/note/552207289/ 友谊
3.https://www.douban.com/group/topic/11051739/ 友谊
4.https://zhidao.baidu.com/question/1818624640413032348.html
5.https://zhidao.baidu.com/question/27218047.html
但据说电影高度还原历史。
如果真是这样，那么，左拉，你太婊了！
电影
侧重于塞尚。
三个儿时好友：保罗▪塞尚，巴蒂斯坦▪巴耶，爱弥尔▪左拉
电影中的几个场景：
1.2位母亲
左拉的母亲：众人在屋里谈论讽刺塞尚，左拉的的母亲出来陪塞尚，“我喘不过气来了”，“相信你也是一样”
塞尚的母亲：塞尚来信：我想要画出空气的流动，阳光的热度，岩石的凶猛。母亲充满母爱、憧憬的眼神。 偷偷给钱让左拉带给塞尚。
2.左拉写《杰作》的动机，原来是灵感枯竭之后，左拉，你可是在吃人血馒头啊
3.2任女友兼模特
塞尚确实不是一个能使女人幸福的男人，因为他痴迷，他必须画下去，哪怕都不理解！
前任加蓓尔：加蓓尔爱塞尚，也了解塞尚。电影59'处。 “你能叫我一次亚丽珊吗？加蓓尔印在我脑袋里了，不仅在我的脑袋里” ，电影1:25'处，加蓓尔五味杂陈。（左拉称亚丽珊，因从塞尚口中得知亚丽珊早前有过孕，现在不能怀孕，最后选择了仆女让娜。而亚丽珊接受了这种双重生活。）
后任马利·奥尔丹斯·菲格： “在艺术史学者的轻视甚至歧视中默默等待救赎 ”， 塞尚和奥尔丹斯在一起17年后才给予其名分。 她不但操持家务，照料画家的起居，而且继续为画家当模特儿，耐心和顺从使塞尚十分感动。 ——《坐在红色扶手椅上的塞尚夫人》系列画作。 电影53'处有一段奥尔丹斯的情绪，很真实。奥尔丹斯也爱着塞尚。
4.绝交多年后，塞尚听说左拉从巴黎来到了普罗旺斯，一路奔跑到咖啡馆，依旧听到的是左拉对自己的诋毁，心碎
5.剧中出现莫泊桑，想起《巴托比症候群》中提到了莫泊桑最后时刻的惨状。
6.提到了左拉是德雷福斯派，多部小说都有提到过德雷福斯事件。
7.最后以《圣维克多山》结尾
友情
塞尚认为：爱可以原谅背叛，友谊不行。然而左拉背叛了，还补刀！
塞尚也在与左拉的“绝交”信里提及他们的友谊是“受昔日冲动的支配”。-----《塞尚传》
在塞尚低谷时期，左拉支持马奈，对塞尚未给予精神支持，甚至诋毁
塞尚的心目中始终留有一片纯净的地域给逝去的美好，他深埋了对旧友和童年的眷恋，专心创作，在得知左拉死讯时他无比悲痛。塞尚始终将与左拉的友谊视作人生最大的情感
绘画
搜索资料：保罗·塞尚 (1839-1906) 后期印象画派的代表人物，毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。 他们原先都曾经参加印象主义画派的活动，直到1886年第8次印象派画家展览会时他们——首先是塞尚——以鄙弃印象主义者追摹自然界表面色光反射的做法，提倡按照画家的思想和精神重新认识外界事物，并且在自己的作品中依照这种认识重新组构外界事物。正由于这种认识方法上的彻底变革，塞尚在西方美术界一直被誉为：现代绘画之父”。
巴勃罗·毕加索。46岁从塞尚的艺术中萌发了立体主义的观念，并且广为发展和传播塞尚的思想
电影最后：马蒂斯曾说：塞尚是绘画界的上帝。毕加索称他是我们所有人的父亲。
作品的重心在于他对形式的注意。在艺术史教科书中，他总被归为立体派，为抽象绘画奠定了基础，并寻求“用圆柱体，球体和圆锥体去看待自然”
后期印象画派的代表人物，是印象派到立体主义派之间的重要画家。
塞尚由毕沙罗（Camille Pissarro）介绍加入印象派，并参加了第一届印象派画展。有人依他的风格也归於后印象派。
塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。
塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流。
——所以对于现今中国的冷军，石冲，个人也不喜推崇。
塞尚这种追求形式美感的艺术方法，为后来出现的现代油画流派提供了引导，所以，其晚年为许多热衷于现代艺术的画家们所推崇，并尊称他为“现代艺术之父”。毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。
在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚。他是一个很少为人理解的孤独者。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。这些观念扎根于西方绘画的伟大传统之中，在包容性方面，甚至属于艺术中最革命的观念之列。
塞尚的父亲
搜索了一点资料：塞尚五岁的时候，他的父亲和母亲才结婚。父亲对于塞尚更多的时候是一个禁锢，从来没有试图了解过自己的儿子。尽管塞尚的父亲，从一个开帽子店的商人成为爱克斯市首屈一指的银行家，使得塞尚从小就生活在衣食无忧的环境里，然而父亲商业上的成功并没有真正改变出身地位，始终不被所谓上流社会所接受。
影响了塞尚的性格。
这段资料在电影《天上再见 Au revoir là-haut》中有类似的深挖。
参考
1. https://news.artron.net/20141203/n685115.html
2.https://www.douban.com/note/552207289/ 友谊
3.https://www.douban.com/group/topic/11051739/ 友谊
4.https://zhidao.baidu.com/question/1818624640413032348.html
5.https://zhidao.baidu.com/question/27218047.html
我与塞尚Cézanne et moi(2016)
又名：塞尚和我 / 塞尚与左拉(台) / Cezanne and I
上映日期：2016-09-21(法国/比利时)片长：117分钟
主演：吉约姆·卡内 Guillaume Canet/圭洛姆·加里尼 Guillaume Gallienne/爱丽丝·波尔 Alice Pol/黛博拉·弗朗索瓦 Déborah François/皮埃尔·埃文 Pierre Yvon/萨宾·阿泽玛 Sabine Azéma/杰勒德·梅朗 Gérard Meylan/劳伦特·斯托克 Laurent Stocker/伊莎贝尔·冈德列 Isabelle Candelier/弗雷娅·梅弗 Freya Mavor/尼古拉斯·高布 Nicolas Gob
导演：达妮埃尔·汤普森 Danièle Thompson编剧：达妮埃尔·汤普森 Danièle Thompson
