更新时间:2014-01-17
dami • 奥赛罗:奥逊•威尔斯作品《奥赛罗》观后座谈会纪要
奥逊•威尔斯作品《奥赛罗》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2014年1月11日（星期六）上午10： 40—11：05
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧奥逊•威尔斯作品《奥赛罗》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、金爱武、罗顺英、蔡玲、倪江、倪江、许沙丽、陈黎华、黄秀美、张群学、钱宏根、吴婉琴、闻号、范大茵、高月建、陈杏生、池云飞（观影者：马以乐、刘新颖、刘跃芳、赵炳泉、祝惠琴、马燕鸣、陈健萍、张征辉、王月芬、郝玉霞、周莲芝、黄善民、孙凤凤、李晓鸣、朱英、段林妹、张培佐等）
记 录：蔡 玲
主持人：范达明
50年代奥逊•威尔斯美国版本的《奥赛罗》与苏联版本的《奥赛罗》
范达明：《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一，它被搬上银幕的版本有很多。今天看的以奥逊•威尔斯集编、导、演一身的影片，是1952年美国版本，是威尔斯37岁拍摄的，距他1941年成名作《公民凯恩》11年之后——因为美国片在50-70年代前半叶的新中国，是一概禁止公映的，所以在很长一段时间里国内观众不太知道有这部影片。大概在1958年我不到12岁时，曾看过国内正式公映的苏联1955年版本的《奥赛罗》，是尤特凯维奇编剧兼总导演，著名电影艺术家邦达尔丘克主演，是一部彩色影片，也属上译经典国配，其中，女主角苔丝狄蒙娜是由英年早逝的著名配音女演员姚念贻译配。高博、程之、胡庆汉分别为奥赛罗、伊阿古与凯西奥配音。这部苏联影片小时候在上海衡山电影院看后给我留下很深印象，影片的说明书还一直珍藏着；记得片中苔丝狄蒙娜还唱有插曲《杨柳歌》，抒发她蒙受冤屈后哀怨与悲伤的心情，此歌在“文革”期间被人们私下传抄，我还学唱过。奥逊•威尔斯的这部影片在藏有影碟后也就看了开头，今天是第一次看完。影片黑白摄影的光影处理，一些环境气氛的营造，还是很有特色的，包括男女主角的表演。影片的悲剧结局，不像莎翁另一悲剧《罗密欧与朱丽叶》的剧情设置，是带有某种偶然性——恰好是送信人因瘟疫流行被隔离而未能及时把信件送达罗密欧那里造成他对朱丽叶之“死”的误会，而是建立在比较根本性的男女之间种族差异的基础上的。
《奥赛罗》悲剧的根源与奥赛罗本人的性格弱点
金爱武：我觉得奥赛罗的悲剧，就是他本人对于妻子爱得太深，又不幸中了小人的谗言的结果。在杀了妻子之前，他完全没有想到他这是被人算计的。
罗顺英：最近我一直在看莎翁的作品。知道这里有这部影片放映，我就过来。这是我第一次来影吧。《奥赛罗》是莎翁的著名悲剧。奥赛罗在战场上是英雄，在家庭生活中却是个低能儿。在处理家庭问题中，他也显得没有自信。
范达明：我觉得你说奥赛罗的“没有自信”，击中了要害。在莎翁原著包括苏联1955年版《奥赛罗》中，都有奥赛罗对着水井照看自己倒影的情节，他见了后自言自语说：“也许因为我生得黑丑，缺少绅士们温柔风雅的谈吐……所以她才会背叛我”。这就说明，在朱丽叶洁白如玉的肤色面前，奥赛罗对于自己作为摩尔人的黑色皮肤，在深层心理上还是存在很大自卑感的。事实上，伊阿古的造谣生事，也正是利用了他身上的这个性格弱点。
远离小人谗言，更需自己内心强大
蔡 玲：影片得力于莎翁的悲剧经典，对白很有诗意，场面也颇为壮观。看片中，我一直讨厌那个奸诈谗言的伊阿古，是他，导致了男女主人公看似浪漫而冲破一切枷锁的爱情的被毁，也是他，最终导致了他们双双的死亡。看完后，我反思的是奥赛罗的性格缺陷，他的自卑、轻信，致使这样一个战场上战无不胜的英雄竟止步于生活中的暗枪；苔丝狄蒙娜更是单纯地将人生的全部绑在了爱情与婚姻上，一有风吹草动，它们便岌岌可危了。在我们人生的道路上，可能无法阻止身边的小人、耳边的谗言，但如果能坚持独立思维，不以别人的思维模式为定势，那么自己的命运就能由自己来主宰了。对于小人的谗言，我们仅是远离它还不够，更需自己内心强大，才能有效地抵制它。
倪 江：奥赛罗无疑是轻易受骗上当的典型（记录不详）。
许沙丽：伊阿古是社会上那些小人的典型，小人的妒忌，是引发这个悲剧的重要动因。
影片是真理与邪恶的斗争，是歌颂真善美，揭露假恶丑的经典
陈黎华：影片是真理与邪恶的斗争。伊阿古是邪恶的化身，而伊阿古的老婆——爱米利亚，当她醒悟过来的时候，她成为了真理的代言人，勇敢地揭发了他丈夫的谎言，最终大义凛然地倒在丈夫的剑下。
黄秀美：（记录缺漏）。
张群学：（记录缺漏）。
钱宏根：影片是歌颂真善美，揭露假恶丑的经典（记录不详）。
吴婉琴：看电影对我来说，首当其冲的是丰富了自己的文化生活。这部电影最后的结局很是悲惨。它多多少少也告诉我们，在你的周围有形形式式的人：同学，朋友，同事，领导者有他的下属，当那些向你敬酒、敬言，在你面前阿谀逢承、指指点点某人某人的不是时，请头脑清醒，睁大双眼，不要一时冲动，要等冷静下来时好好分析一下，要给人机会听一听别人的解释之后再下定论！凡事不要盲目轻信他人，相信这样可以减少误会，不上当受骗，不让悲剧发生！
夫妻之间的沟通从来应该是双方的、相互的
闻号：这个悲剧，是建立在副将之间的权力争斗基础上的。而具体表达的是爱情悲剧。奥赛罗性格刚烈，但是在家庭生活上很不成熟。夫妻之间到后来一直难以沟通（记录不详）。
范达明；夫妻之间的沟通从来应该是双方的、相互的。而从奥赛罗最初介绍自己如何与苔丝狄蒙娜建立感情并赢得她的爱情的叙述中，我们可以看出他与苔丝狄蒙娜在婚前还是有沟通的，但却主要是在苔丝狄蒙娜方面，是她如何对于这样一位骁勇善战的伟岸英雄的理解与欣赏上面，而这其实仅是一个方面。在奥赛罗这个方面，他其实并未对苔丝狄蒙娜这方面的情感与努力有更深的设身处地的认识与理解。或许是他们的爱情来得来快也太容易了，让他们放松了去考虑他们爱情的最初成功是处于怎样险恶的环境里的情况。经伊阿古的挑拨离间，当奥赛罗对于妻子与凯西欧的关系已颇多怀疑的情况下，苔丝狄蒙娜还一而再、再而三地向丈夫求情，要他为凯西欧复职。我们观众在下面看到此情此景时，都在为苔丝狄蒙娜捏一把汗，为她着急。这里，可见苔丝狄蒙娜对于丈夫的信任，包括对于在丈夫眼里的自己的自信，也说明苔丝狄蒙娜对他们婚姻表面的成功放松了警惕。因为说实在的，苔丝狄蒙娜后来是做梦也不会想到自己在丈夫心目中已完全失信了。苔丝狄蒙娜被误解得越深，实际上也越表明了他们夫妻之间原有的沟通还是表面的、浅显的，同时也更衬托出了苔丝狄蒙娜内心的纯洁与无邪。莎翁这个戏剧的悲剧性的经典性，或者它的悲剧的思想意义，应该也正在这里，我们应该从这个角度去加以挖掘。
2014年1月14整理，1月16-17日修订补充
/范达明整理/
时 间：2014年1月11日（星期六）上午10： 40—11：05
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧奥逊•威尔斯作品《奥赛罗》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、金爱武、罗顺英、蔡玲、倪江、倪江、许沙丽、陈黎华、黄秀美、张群学、钱宏根、吴婉琴、闻号、范大茵、高月建、陈杏生、池云飞（观影者：马以乐、刘新颖、刘跃芳、赵炳泉、祝惠琴、马燕鸣、陈健萍、张征辉、王月芬、郝玉霞、周莲芝、黄善民、孙凤凤、李晓鸣、朱英、段林妹、张培佐等）
记 录：蔡 玲
主持人：范达明
50年代奥逊•威尔斯美国版本的《奥赛罗》与苏联版本的《奥赛罗》
范达明：《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一，它被搬上银幕的版本有很多。今天看的以奥逊•威尔斯集编、导、演一身的影片，是1952年美国版本，是威尔斯37岁拍摄的，距他1941年成名作《公民凯恩》11年之后——因为美国片在50-70年代前半叶的新中国，是一概禁止公映的，所以在很长一段时间里国内观众不太知道有这部影片。大概在1958年我不到12岁时，曾看过国内正式公映的苏联1955年版本的《奥赛罗》，是尤特凯维奇编剧兼总导演，著名电影艺术家邦达尔丘克主演，是一部彩色影片，也属上译经典国配，其中，女主角苔丝狄蒙娜是由英年早逝的著名配音女演员姚念贻译配。高博、程之、胡庆汉分别为奥赛罗、伊阿古与凯西奥配音。这部苏联影片小时候在上海衡山电影院看后给我留下很深印象，影片的说明书还一直珍藏着；记得片中苔丝狄蒙娜还唱有插曲《杨柳歌》，抒发她蒙受冤屈后哀怨与悲伤的心情，此歌在“文革”期间被人们私下传抄，我还学唱过。奥逊•威尔斯的这部影片在藏有影碟后也就看了开头，今天是第一次看完。影片黑白摄影的光影处理，一些环境气氛的营造，还是很有特色的，包括男女主角的表演。影片的悲剧结局，不像莎翁另一悲剧《罗密欧与朱丽叶》的剧情设置，是带有某种偶然性——恰好是送信人因瘟疫流行被隔离而未能及时把信件送达罗密欧那里造成他对朱丽叶之“死”的误会，而是建立在比较根本性的男女之间种族差异的基础上的。
《奥赛罗》悲剧的根源与奥赛罗本人的性格弱点
金爱武：我觉得奥赛罗的悲剧，就是他本人对于妻子爱得太深，又不幸中了小人的谗言的结果。在杀了妻子之前，他完全没有想到他这是被人算计的。
罗顺英：最近我一直在看莎翁的作品。知道这里有这部影片放映，我就过来。这是我第一次来影吧。《奥赛罗》是莎翁的著名悲剧。奥赛罗在战场上是英雄，在家庭生活中却是个低能儿。在处理家庭问题中，他也显得没有自信。
范达明：我觉得你说奥赛罗的“没有自信”，击中了要害。在莎翁原著包括苏联1955年版《奥赛罗》中，都有奥赛罗对着水井照看自己倒影的情节，他见了后自言自语说：“也许因为我生得黑丑，缺少绅士们温柔风雅的谈吐……所以她才会背叛我”。这就说明，在朱丽叶洁白如玉的肤色面前，奥赛罗对于自己作为摩尔人的黑色皮肤，在深层心理上还是存在很大自卑感的。事实上，伊阿古的造谣生事，也正是利用了他身上的这个性格弱点。
远离小人谗言，更需自己内心强大
蔡 玲：影片得力于莎翁的悲剧经典，对白很有诗意，场面也颇为壮观。看片中，我一直讨厌那个奸诈谗言的伊阿古，是他，导致了男女主人公看似浪漫而冲破一切枷锁的爱情的被毁，也是他，最终导致了他们双双的死亡。看完后，我反思的是奥赛罗的性格缺陷，他的自卑、轻信，致使这样一个战场上战无不胜的英雄竟止步于生活中的暗枪；苔丝狄蒙娜更是单纯地将人生的全部绑在了爱情与婚姻上，一有风吹草动，它们便岌岌可危了。在我们人生的道路上，可能无法阻止身边的小人、耳边的谗言，但如果能坚持独立思维，不以别人的思维模式为定势，那么自己的命运就能由自己来主宰了。对于小人的谗言，我们仅是远离它还不够，更需自己内心强大，才能有效地抵制它。
倪 江：奥赛罗无疑是轻易受骗上当的典型（记录不详）。
许沙丽：伊阿古是社会上那些小人的典型，小人的妒忌，是引发这个悲剧的重要动因。
影片是真理与邪恶的斗争，是歌颂真善美，揭露假恶丑的经典
陈黎华：影片是真理与邪恶的斗争。伊阿古是邪恶的化身，而伊阿古的老婆——爱米利亚，当她醒悟过来的时候，她成为了真理的代言人，勇敢地揭发了他丈夫的谎言，最终大义凛然地倒在丈夫的剑下。
黄秀美：（记录缺漏）。
张群学：（记录缺漏）。
钱宏根：影片是歌颂真善美，揭露假恶丑的经典（记录不详）。
吴婉琴：看电影对我来说，首当其冲的是丰富了自己的文化生活。这部电影最后的结局很是悲惨。它多多少少也告诉我们，在你的周围有形形式式的人：同学，朋友，同事，领导者有他的下属，当那些向你敬酒、敬言，在你面前阿谀逢承、指指点点某人某人的不是时，请头脑清醒，睁大双眼，不要一时冲动，要等冷静下来时好好分析一下，要给人机会听一听别人的解释之后再下定论！凡事不要盲目轻信他人，相信这样可以减少误会，不上当受骗，不让悲剧发生！
夫妻之间的沟通从来应该是双方的、相互的
闻号：这个悲剧，是建立在副将之间的权力争斗基础上的。而具体表达的是爱情悲剧。奥赛罗性格刚烈，但是在家庭生活上很不成熟。夫妻之间到后来一直难以沟通（记录不详）。
范达明；夫妻之间的沟通从来应该是双方的、相互的。而从奥赛罗最初介绍自己如何与苔丝狄蒙娜建立感情并赢得她的爱情的叙述中，我们可以看出他与苔丝狄蒙娜在婚前还是有沟通的，但却主要是在苔丝狄蒙娜方面，是她如何对于这样一位骁勇善战的伟岸英雄的理解与欣赏上面，而这其实仅是一个方面。在奥赛罗这个方面，他其实并未对苔丝狄蒙娜这方面的情感与努力有更深的设身处地的认识与理解。或许是他们的爱情来得来快也太容易了，让他们放松了去考虑他们爱情的最初成功是处于怎样险恶的环境里的情况。经伊阿古的挑拨离间，当奥赛罗对于妻子与凯西欧的关系已颇多怀疑的情况下，苔丝狄蒙娜还一而再、再而三地向丈夫求情，要他为凯西欧复职。我们观众在下面看到此情此景时，都在为苔丝狄蒙娜捏一把汗，为她着急。这里，可见苔丝狄蒙娜对于丈夫的信任，包括对于在丈夫眼里的自己的自信，也说明苔丝狄蒙娜对他们婚姻表面的成功放松了警惕。因为说实在的，苔丝狄蒙娜后来是做梦也不会想到自己在丈夫心目中已完全失信了。苔丝狄蒙娜被误解得越深，实际上也越表明了他们夫妻之间原有的沟通还是表面的、浅显的，同时也更衬托出了苔丝狄蒙娜内心的纯洁与无邪。莎翁这个戏剧的悲剧性的经典性，或者它的悲剧的思想意义，应该也正在这里，我们应该从这个角度去加以挖掘。
2014年1月14整理，1月16-17日修订补充
奥赛罗The Tragedy of Othello: The Moor of Venice(1951)
上映日期：1951-11-28(意大利)片长：90分钟
主演：Micheál MacLiammóir/罗伯托·库特 Robert Coote/奥逊·威尔斯 Orson Welles/Suzanne Cloutier/Hilton Edwards/Nicholas Bruce/Michael Laurence/费伊·康普顿 Fay Compton/多利斯·道灵 Doris Dowling
导演：奥逊·威尔斯 Orson Welles编剧：莎士比亚 William Shakespeare/奥逊·威尔斯 Orson Welles/Jean Sacha
