更新时间:2010-11-11
Rule • 密室之不可告人:可以鼓励
今天独自一个人去看的密室，抱着很大的期望去的，失望再所难免，直到最后揭秘的前一刻我还抱着手法很精彩的心情再看，但是手法出来后才知道根本不能从本格推理的角度定义这个故事。
是，凶手就在这些人中，但是假如一个本格故事中凶手的数量比好人的数量还多，那所以的手法都不用用了，所有的不在场证明都可以互相做，这就举个极端的例子来说，假如一个本格故事中除却侦探和死者之外都是凶手的话，那侦探就不要来了。我猜想故事设定在警察到来之后才揭发案情是因为好人的数量相较于坏人来说太少了，一旦动起手来，侦探也被灭口了。
故事还是有很多硬伤的，譬如侦探说四号房不用查了，我中觉得这句话不该由主角的侦探来说，尽管假如那对夫妻说的话就有点嫌疑了。
其次的硬伤是从始至终吴佩慈扮演的就一定是凶手，更有甚者就是她知道下雨后就急切的打电话报警了，这是最明显的证明她是凶手的证据。我一直在怀疑自己难道编剧脑子有坑吗？为什么凶手从前十分钟就暴露了呢，后来才知道原来编剧掩盖这个硬伤的方法就是凶手不止她一个。
整个故事是没法和金田一，和柯南的前半部分比的，更不用说东野和庄岛等了，我想假如柯南的故事再拖二百级的话也会出这样的故事。
由此可见中国的推理小说相交与日本，相较于欧美还是有很大的差距。
但是还是觉得这个故事在中国已经算不错的了，至少人家不会拍那《少年包青天事件簿》，中国历史的两大侦探都变成了日本的东西了。至少比通天帝国要好，通天帝国里面有侦探故事吗，假如在故事里面可以虚构凶器的话，那我在杀人时虚构自己可以用意念杀人得了，又不用留下证据。不知道我虚构的东西的人想破头也不知道怎么用的作案手法。
至少我认为中国还没有出过一个侦探小说家，蔡俊，算个屁。
是，凶手就在这些人中，但是假如一个本格故事中凶手的数量比好人的数量还多，那所以的手法都不用用了，所有的不在场证明都可以互相做，这就举个极端的例子来说，假如一个本格故事中除却侦探和死者之外都是凶手的话，那侦探就不要来了。我猜想故事设定在警察到来之后才揭发案情是因为好人的数量相较于坏人来说太少了，一旦动起手来，侦探也被灭口了。
故事还是有很多硬伤的，譬如侦探说四号房不用查了，我中觉得这句话不该由主角的侦探来说，尽管假如那对夫妻说的话就有点嫌疑了。
其次的硬伤是从始至终吴佩慈扮演的就一定是凶手，更有甚者就是她知道下雨后就急切的打电话报警了，这是最明显的证明她是凶手的证据。我一直在怀疑自己难道编剧脑子有坑吗？为什么凶手从前十分钟就暴露了呢，后来才知道原来编剧掩盖这个硬伤的方法就是凶手不止她一个。
整个故事是没法和金田一，和柯南的前半部分比的，更不用说东野和庄岛等了，我想假如柯南的故事再拖二百级的话也会出这样的故事。
由此可见中国的推理小说相交与日本，相较于欧美还是有很大的差距。
但是还是觉得这个故事在中国已经算不错的了，至少人家不会拍那《少年包青天事件簿》，中国历史的两大侦探都变成了日本的东西了。至少比通天帝国要好，通天帝国里面有侦探故事吗，假如在故事里面可以虚构凶器的话，那我在杀人时虚构自己可以用意念杀人得了，又不用留下证据。不知道我虚构的东西的人想破头也不知道怎么用的作案手法。
至少我认为中国还没有出过一个侦探小说家，蔡俊，算个屁。
