更新时间:2013-06-30
尘世流年 • 蚁蛉:《蚁蛉》:说说那些结局逆转的片儿
文/尘世流年
过去有一段时间我十分钟情悬疑片，期待那出乎意料的结局。说实话很多人都说希区柯克是悬疑大师，话是不错可他的影片注重的是悬念，让人有一种紧张感，结局不算太过于逆转。我这个人开始并不喜欢悬疑片，对恐怖片一直抱有喜欢加畏惧的态度，想看又不敢看，徘徊于悬疑与恐怖的边缘地带。亏得遇上了《搏击俱乐部》，这也是我的启蒙电影之一，从此确定了方向，一直走了下去。悬疑电影有很多佳作，以下谈谈自己的看法，就当是推荐电影吧。
对悬疑片我看的其实挺杂的，不过总结一下比较喜欢克里斯托弗.诺兰和大卫.林奇，毕竟看他俩的悬疑电影最多，以下会着重介绍这两位导演的电影。现在想提点个人意见，都说《八面埋伏》和《万能钥匙》这两部是悬疑片佳作，我却抱有怀疑态度，《八面埋伏》用的排除法，使悬疑成分大打折扣。《万能钥匙》虽说结局有点意外，但前面的剧情铺垫过于苍白，看得有点没有味道。所以对这两部影片一直是批判的态度，至今没有改观。
克里斯托弗.诺兰
关于诺兰中国观众都知道蝙蝠侠前传三部曲，其实这无非是IMDB帮了很大忙，如果不是黑暗骑士在IMDB250的惊天排名，恐怕没有几个人了解。然后又到了《盗梦空间》，这部影片在中国上映后我听到的多是特效多么了得，视觉效果很炫，并抱怨结局看不懂。其实这就是悬疑片的逆转结局，陀螺的不停证明了梦境没有结束，而现实在哪呢？个人认为就是主角和妻子的那段梦境。诺兰的电影除了《白昼追凶》没看外几乎全部欣赏了，很多人认为《追随》是他的处女作，其实是《蚁蛉》。《蚁蛉》这部短片的结局很有意思，乍一看有点螳螂捕蝉，黄雀在后。后来感觉这是一场轮回，这部短片也显示了诺兰以后的电影风格。个人感觉诺兰的悬疑电影有三部绝对佳作：《记忆碎片》《致命魔术》《追随》,当然还有《盗梦空间》，《致命魔术》和《追随》的风格很相似，结局的反转力度让人出乎意料却又在意料之中，这两部在剧情铺垫上有点拖沓感，而《记忆碎片》完全消除了这种感觉，从始至终悬念感一直存在，深深地抓住了观众的心理，结局不但出乎意料还感到一种久违的震撼。总的来说诺兰的电影植根于现实，结局出乎意料但没脱离现实。
大卫.林奇
林奇的电影充满着诡异风格，早期的《象人》和后期的《史崔特先生的故事》是个例外。《橡皮头》则是CULT风格的代表作，是这个风格作品中的上佳之作。《我心狂野》与《蓝丝绒》也延续了这种风格，结合了暴力犯罪演变成上佳心理片。不得不说林奇对心理学有一定的研究，并把它们运用到悬疑电影中，《穆赫兰道》《妖夜慌踪》和《内陆帝国》都在结局上下足了功夫，但是林奇的逆转风格不是在影片的最后一刻，而是把放在后半段，这让使观众更好的回味前半部分并去体会解迷的快感。这三部心理悬疑佳作都带有梦的性质，不知道是不是受到弗洛伊德的影响，将梦的本质“愿望的达成”和人的原始欲望完美的整合起来，使得影片更像是反射人性的一面镜子。
以上两位导演的悬疑电影我看得比较多，所以比较熟悉一些。还有很多悬疑佳作我把它分做两类：超现实主义型和严肃文艺型。
超现实主义型悬疑
提起这个类型不得不提《搏击俱乐部》，当看前半部分快要入睡时，结尾部分犹如给我打了鸡血一样，一眼不眨的看到最后，不得不感谢大卫.芬奇让我体会到了悬疑的魅力。从此后喜欢上这种奇幻风格作品，超现实主义佳作《第六感》的结局同样让人欲罢不能，它的同类作品《小岛惊魂》《死亡幻觉》《恐怖游轮》都有异曲同工之妙，鬼神题材是超现实主义悬疑的法宝，也屡试不爽。这里再提一部《赎罪》，这部作品虽然涉及超现实主义，但结局反转不但出人意料更感到一种温馨感。
严肃文艺型悬疑
这类电影大家往往会把它列为文艺片，这不能怪大家，本来悬疑文艺片就很少，结局逆转的就更少了。这里就说两部作品，安德烈.塔可夫斯基的《潜行者》以大量晦涩隐喻的情节构成，影片的主题在前半部明显，在看到最后小男孩使用意念控制一切的时候，那种震撼前所未有，老塔将社会意识形态和人文风情糅合在一起，体现出真理的不可控制性，这种风格在他以后的作品中仍可以找到蛛丝马迹，尤其是《飞向太空》。贝拉.塔尔《鲸鱼马戏团》也是这种风格，他和塔可夫斯基有一个相同点，就是比较擅长使用长镜头表达剧情，这部影片的结局同样用解迷的方式将社会革命意义表达的完美无缺。
其实还有很多优秀作品没有提及到，本人毕竟能力有限，对悬疑电影只了解大概，也希望各位影迷朋友多多向我推荐此类型电影，交流剧情和结局心得。虽然现在悬疑类型处在低迷期，但在电影中有很重的分量，期待以后此类型佳作不断，更希望在逆转结局中享受那份解谜的快感。
过去有一段时间我十分钟情悬疑片，期待那出乎意料的结局。说实话很多人都说希区柯克是悬疑大师，话是不错可他的影片注重的是悬念，让人有一种紧张感，结局不算太过于逆转。我这个人开始并不喜欢悬疑片，对恐怖片一直抱有喜欢加畏惧的态度，想看又不敢看，徘徊于悬疑与恐怖的边缘地带。亏得遇上了《搏击俱乐部》，这也是我的启蒙电影之一，从此确定了方向，一直走了下去。悬疑电影有很多佳作，以下谈谈自己的看法，就当是推荐电影吧。
对悬疑片我看的其实挺杂的，不过总结一下比较喜欢克里斯托弗.诺兰和大卫.林奇，毕竟看他俩的悬疑电影最多，以下会着重介绍这两位导演的电影。现在想提点个人意见，都说《八面埋伏》和《万能钥匙》这两部是悬疑片佳作，我却抱有怀疑态度，《八面埋伏》用的排除法，使悬疑成分大打折扣。《万能钥匙》虽说结局有点意外，但前面的剧情铺垫过于苍白，看得有点没有味道。所以对这两部影片一直是批判的态度，至今没有改观。
克里斯托弗.诺兰
关于诺兰中国观众都知道蝙蝠侠前传三部曲，其实这无非是IMDB帮了很大忙，如果不是黑暗骑士在IMDB250的惊天排名，恐怕没有几个人了解。然后又到了《盗梦空间》，这部影片在中国上映后我听到的多是特效多么了得，视觉效果很炫，并抱怨结局看不懂。其实这就是悬疑片的逆转结局，陀螺的不停证明了梦境没有结束，而现实在哪呢？个人认为就是主角和妻子的那段梦境。诺兰的电影除了《白昼追凶》没看外几乎全部欣赏了，很多人认为《追随》是他的处女作，其实是《蚁蛉》。《蚁蛉》这部短片的结局很有意思，乍一看有点螳螂捕蝉，黄雀在后。后来感觉这是一场轮回，这部短片也显示了诺兰以后的电影风格。个人感觉诺兰的悬疑电影有三部绝对佳作：《记忆碎片》《致命魔术》《追随》,当然还有《盗梦空间》，《致命魔术》和《追随》的风格很相似，结局的反转力度让人出乎意料却又在意料之中，这两部在剧情铺垫上有点拖沓感，而《记忆碎片》完全消除了这种感觉，从始至终悬念感一直存在，深深地抓住了观众的心理，结局不但出乎意料还感到一种久违的震撼。总的来说诺兰的电影植根于现实，结局出乎意料但没脱离现实。
大卫.林奇
林奇的电影充满着诡异风格，早期的《象人》和后期的《史崔特先生的故事》是个例外。《橡皮头》则是CULT风格的代表作，是这个风格作品中的上佳之作。《我心狂野》与《蓝丝绒》也延续了这种风格，结合了暴力犯罪演变成上佳心理片。不得不说林奇对心理学有一定的研究，并把它们运用到悬疑电影中，《穆赫兰道》《妖夜慌踪》和《内陆帝国》都在结局上下足了功夫，但是林奇的逆转风格不是在影片的最后一刻，而是把放在后半段，这让使观众更好的回味前半部分并去体会解迷的快感。这三部心理悬疑佳作都带有梦的性质，不知道是不是受到弗洛伊德的影响，将梦的本质“愿望的达成”和人的原始欲望完美的整合起来，使得影片更像是反射人性的一面镜子。
以上两位导演的悬疑电影我看得比较多，所以比较熟悉一些。还有很多悬疑佳作我把它分做两类：超现实主义型和严肃文艺型。
超现实主义型悬疑
提起这个类型不得不提《搏击俱乐部》，当看前半部分快要入睡时，结尾部分犹如给我打了鸡血一样，一眼不眨的看到最后，不得不感谢大卫.芬奇让我体会到了悬疑的魅力。从此后喜欢上这种奇幻风格作品，超现实主义佳作《第六感》的结局同样让人欲罢不能，它的同类作品《小岛惊魂》《死亡幻觉》《恐怖游轮》都有异曲同工之妙，鬼神题材是超现实主义悬疑的法宝，也屡试不爽。这里再提一部《赎罪》，这部作品虽然涉及超现实主义，但结局反转不但出人意料更感到一种温馨感。
严肃文艺型悬疑
这类电影大家往往会把它列为文艺片，这不能怪大家，本来悬疑文艺片就很少，结局逆转的就更少了。这里就说两部作品，安德烈.塔可夫斯基的《潜行者》以大量晦涩隐喻的情节构成，影片的主题在前半部明显，在看到最后小男孩使用意念控制一切的时候，那种震撼前所未有，老塔将社会意识形态和人文风情糅合在一起，体现出真理的不可控制性，这种风格在他以后的作品中仍可以找到蛛丝马迹，尤其是《飞向太空》。贝拉.塔尔《鲸鱼马戏团》也是这种风格，他和塔可夫斯基有一个相同点，就是比较擅长使用长镜头表达剧情，这部影片的结局同样用解迷的方式将社会革命意义表达的完美无缺。
其实还有很多优秀作品没有提及到，本人毕竟能力有限，对悬疑电影只了解大概，也希望各位影迷朋友多多向我推荐此类型电影，交流剧情和结局心得。虽然现在悬疑类型处在低迷期，但在电影中有很重的分量，期待以后此类型佳作不断，更希望在逆转结局中享受那份解谜的快感。
