更新时间:2016-07-02
影迷劳拉 • 天才一族:天才一族：直到生命终结都不与现实妥协
佛罗斯特曾说：“什么叫家？家是一个当你想回去而别人不能拒你于门外的地方。”家的外观形式其实并不重要，它可以给予温暖的港湾和陪伴。家庭和睦的人才是世上最快乐的人。
“水满则溢,说盈则亏”,这个世界从来只有更美,而没有最美.而最靠近完美的一刻,就是最容易走向相反的时刻。《特伦鲍姆一家》证明了幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
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《特伦鲍姆一家》是由韦斯·安德森自编自导的一部讽刺喜剧。虽是家庭喜剧，维斯安德森凭借这部电影获得了奥斯卡最佳原创剧本奖提名。家庭是社会的缩影，它是每个人成长过程中最小的社会。而在这个社会中我们学会了爱与被爱的能力。
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维斯安德森，美国著名导演。1969年5月1日出生德克萨斯州的休斯敦市，父亲就职于广告业，母亲曾经是考古学家，后来改行做了地产代理。《特伦鲍姆一家》母亲的角色就是以她为蓝本。
提到韦斯·安德森，所有人都会联想到他获誉无数的《布达佩斯大饭店》。维斯安德森的作品很少。这部《特伦鲍姆一家》也是他的一部作者电影，但《特伦鲍姆》要比《布达佩斯》早了十三年。维斯安德森的电影长片都极具个人风格。他对画面的要求极高，他非常喜欢置中构图，也就是我们常说的对称画面。这已经成了他个人的一种特色。
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（《布达佩斯大饭店》）
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（《月亮升起之王国》）
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（《天才一族》）
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（《穿越大吉岭》）
置中构图的画面非常干净，其中一些定格画面会给人很强烈的视觉冲击。但是置中构图也会有弊端，空间封闭的情况下使用置中构图会影响人物情绪的表达。如姐姐知道弟弟喜欢自己而自杀，她很悲伤和自责，可是因为构图原因姐姐情绪外露的并没有那么明显。
维斯安德森的电影还有一个特点，色彩饱和度非常高，色彩也是电影语言的一个环节，用了大量高浓的色块将电影渲染的温馨许多。
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罗伊·特伦与太太爱瑟莲的三名子女年少成名，在各自领域上都有不凡成就，大儿子儿子查西12岁就开始经营自己的房地产生意，；女儿玛歌在14岁时就荣登得奖编剧行列；小儿子瑞奇曾是少年组网球冠军。而这种风光没能对家庭和睦有任何帮助，罗伊还是与爱瑟莲离婚并且消失在他们的视线中。
任何家庭都有虚伪的亲切，鲍勃家也是。在罗伊消失后鲍勃家的孩子们也分散在各地。知道了父亲得了重病才重新聚在一起。几次冲突的发生其实都是在讲大家没有办法原谅过去。查西和瑞奇因为父亲的原因起了争吵，查西没有办法释怀父亲的所作所为。玛歌因为父爱的缺失嫁给了年长的作家，每天把自己锁在浴室里，过的并不幸福。虽然玛歌是养女，但是父爱的缺失导致玛歌的恋父情结，所以玛歌不幸的婚姻里有罗伊的责任。瑞奇自小就暗恋玛歌，所以当他得知玛歌结婚后便一蹶不振开始了海上航行。兄妹们性格迥异，要说三兄妹有什么相似之处，就是每人身上都有童年或是成长后留下的外伤。
作为父亲和爱人来说，罗伊是失败的。罗伊的缺点在于想要自己的孩子为自己争光，可自己却不懂为孩子的成长负责任。他消失在瑞奇的最后一场职业比赛后。他拿出了自己大部分的积蓄押注在这场比赛上没想到瑞奇惨败。多年后罗伊因为破产想回归家庭让支离破碎的家庭重新凝聚到一起，做着荒唐又自私的努力。
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“天才与疯子比邻。”我们常说天才与疯子只有一线之隔。当一家子都是天才时，麻烦肯定接踵而至。因为瑞奇的自杀一家人的关系重新有了起色。其实我非常喜欢导演对感情方面的处理。就事论事，能分清重要的是什么，不会在没用的镜头上浪费时间。每个人处理自己感情都有自我保护的方式，人一旦沉迷于自身的软弱之中，便会一味的软弱的倒下去，不学会释怀，永远都学不会成长。
最后还是皆大欢喜的喜剧结尾。最后罗伊终于明白了在自己漫长的一生中所缺失的是什么，完成了自我救赎。在墓地的慢镜头忍不住哭了出来，人人都需要释怀，需要被爱，只不过他们找不到正确的方式，找不到释放爱的路口。
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其实这是在俗套不过的家庭剧模式。维斯安德森通过画面、造型及音乐将一个家庭日常渲染的异常精彩。音乐对整部电影起到了非常大的推进作用，包括电影一开始的《hey jude》，罗伊在天台与瑞奇谈话时音乐与画面的交替互补，情绪上感受到了极强的震撼。
电影的细节处理非常细致。造型方面，本斯蒂勒扮演的查西一共换过两次服装，他一袭红色的运动服从头穿到尾，结尾在墓地参加父亲葬礼时换成了黑色的衣服，而其他人则是同一套衣服由始而终。
维斯安德森的电影都是喜忧参半的，幻想是苦痛的镇定剂，我们都是在幻想与苦痛里挣扎。他不过是告诫我们生活的道理，成人的世界也一样脆弱。我们要学会适当妥协才能在这个世界幸福的生活下去。
始终靠幻想活着的人终会有幻灭的一天.
我们是懦夫,是自私者,是靠良心的怜悯而活着的人.
我们都在等待,等待着别的人来拯救我们自己.
