1、電影中媒妁之言的婚姻,是先透過肖像畫與家世詢問而決定的,現在社會中的富豪作為並無異於此,如果我們看BBC「一個女人的自述:我曾是沙特億萬富豪的愛妾」這則報導,當Roxy創辦人Jill Dodd述說與軍火商Adnan Khashoggi的認識,會發現這項古老的傳統與習慣,如何延續至今日的社會。古今皆然,中外亦若是,毛延壽為漢元帝畫王昭君就是顯例。BBC報導連結如下:
https://www.bbc.com/zhongwen/trad/world-40740375
2、對於王昭君一事,杜甫寫「畫圖省識春風面」,朱瀚注「省,乃省約之省。言但於畫圖中略識其面也。……畫圖之面,本非真容,不曰不識,而曰省識,蓋婉詞」。浦起龍說「省識只在畫圖,正謂不省也」。回過頭談電影中的肖像畫,之所以被沒落家族的千金小姐批評為「沒有活力」,不像,不真,不寫實,或說不省,並不在於細節輪廓的勾勒上,指的其實是神韻,換言之,她所冀求的並非外在世界的榮華富貴或家族綿延,不是漂漂亮亮的完成一宗交易,她所在乎的是深度的透視以致靈魂被觸動的瞬間——她渴望知音而非渴望丈夫,而她的生命也許即將步入死寂。從這裡,我們回頭看,當長姐還活著可以負擔起家庭的責任時,她選擇入住修道院一事,便可發現她對生命的嚮往與對自我的保護。可是當長姐死了,她不得不擔起現實的責任時,這一層保護網也就破了。
3、故事擷取這名千金一生中騷動不安的狂飆時期,以韋瓦第四季中夏的風暴呼應。花終會凋謝,圖畫有停筆的一天,風暴也會趨於平靜,可是,刺繡會留下,影像會留下,發生過的事情終將銘刻在生命的軌跡上,賦予生命以意義,將剎那化為永恆。因此,在這名女畫家託名於父親的成名作上,兩名神話中的人物在死亡的幽谷中像是道別,而非訣別,多一分珍重,而少一分唏噓。
4、電影讓人聯想到安東尼雅之家(Antonia's Line,1995),這部略帶魔幻寫實的電影又名不靠男人的日子。在燃燒女子的畫像(Portrait de la jeune fille en feu,2019)中,如果女畫家一角由貧窮男畫家取代,仍可以傳達禁忌與束縛的氛圍,但就少了女性主題的刻劃。這故事之所以渾融一體,賴於寡婦、待嫁女兒、棄婦(女婢)三點一線所構成,男性在情節中徹底淪為工具性角色。

燃烧女子的肖像Portrait de la jeune fille en feu(2019)

又名:浴火的少女画像(港) / 燃烧女子的画像(台) / 燃烧的女子肖像 / 火吻女孩的肖像 / 浴火女孩肖像画 / 年轻女孩的肖像画 / 烧女图 / 浴火女子像(豆友译名) / Portrait of a Lady on Fire

上映日期:2019-05-19(戛纳电影节) / 2019-09-18(法国)片长:120分钟

主演:诺米·梅兰特 Noémie Merlant/阿黛拉·哈内尔 Adèle Haenel/瓦莱丽亚·戈利诺 Valeria Golino/Armande Boulanger/Luàna Bajrami/Christel Baras/Guy Delamarche/Clément Bouyssou/Michèle Clément/Cécile Morel

导演:瑟琳·席安玛 Céline Sciamma编剧:瑟琳·席安玛 Céline Sciamma

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