更新时间:2020-02-15

HeCenche • 燃烧女子的肖像:细腻的美、爱情、悲哀

深夜观影完毕，情绪很激动。太赞了啦！！！！（震声）
感觉全片的表达非常细腻、隐忍，但是在其下有着波涛汹涌的情感。首先与时代背景有关，女性地位与如今不可同日而语，而且几位女性角色一直都是在使用敬语……然后，个人认为女性的情感是细腻的，而女人之间的感情更是细腻加倍。但这不表示其能量不足，相反，被压抑的事物往往是拥有强大能量的，就如玛丽和埃洛伊斯之间的爱情一样——细腻也可以引出厚重。
美术方面，室内的颜色比较稳重。餐厅里的美术设计简直就是把我心中的“古典主义”四字用画面表达出来了。而在室外，尤其是海岸，色调非常明亮。
影片使用了很多长镜头，没有太多我们熟悉得不行的“样板”正反打。这与角色对话有关，她们对话、动作的节奏很慢，不是我说一句、你下一秒就接话。不是我叫你来这边，下一个镜头你就出现在我身边——而是留出了一些等待的时间。
影片节奏前期比较缓慢，在电影开始接近二十分钟之后，另一位主角才出现，而且还不是正脸，一直是一个黑色的、无声背影；而且在她出来之前，也就是几句对话就简单的交代了她的身份，引起观众的好奇心。老天爷，这与某些遵循开场五分钟夺观众眼球的商业电影一看就不是一类。她的露脸也别出心裁，观众跟随着玛丽的脚步冲出室外，在明亮开阔的室外，她的斗篷一步步掉下，露出金色的头发，最后才露脸。这个手法很有意思……
声音处理，在这一方面，全片没有用到无源音乐的场合，绝大部分时间将声音做了加强的处理。比如喧嚣的海浪，底噪，室内的环境音，人物的对话。尤其是在两个主角挨在一起低声细语的时候，声音尤其清晰，能听到她们细微的呼吸声（请问收音的话筒究竟挨得多近！我反正不相信是后期配的）。这样的声音处理应该是有导演的用意的，即体现细腻与细致、让观众也能屏息凝神的去体会，而不是快餐式地从脑中一带而过。屈指可数的有源音乐，一个是篝火场景的女声合唱，还一个是最后的管弦乐（好吧，还有玛丽弹的一段琴）。女声合唱和管弦乐都是气氛烘托的重要助力，拿管弦乐说，也许它是全片最为激情且富有活力的音乐，按理说和全片隐忍、细腻、含蓄的格调不太符合，但正是它把气氛推向了高潮。这段富丽堂皇的音乐与埃洛伊斯哭泣的画面配合，将压抑至今的感情全部释放。反正看到最后的时候，我哭得比埃洛依斯还惨。
哔哔赖赖了这些处理手法，接下来说一下剧情。俄耳甫斯的故事这条几乎贯穿全片的线索，大家都看得出来。以前读希腊神话的时候和女仆的观点一样，他干啥就在临门一脚的时候回头呢，看了这部影片我也收获了一个新观点——他做出了选择，选择了欧律狄克的回忆。又也许是她叫他回头的；她要他选择回忆中的她。如同俄耳甫斯再次失去妻子一样，埃洛伊斯在玛丽开门离开之前叫住她，叫她回头，在她回头的一刹那，身穿白衣的她霎那间消失在黑暗里。在她们一起读俄耳甫斯的故事之前看见出现几个穿白衣的埃洛伊斯的镜头，我还不明白为什么会有这些镜头；之后觉得是导演暗示了最后的结局：即她们如俄耳甫斯和欧律狄克一样，此生永不相见。她们的告别没有什么煽情，反而极其的短促。和她们先前的相处对比，仅仅几个加起来一分钟都没有的镜头，她们就离别了。在最后，玛丽看到埃洛伊斯的油画，上面有着只有她们知道的记号；音乐会上，远远的看见埃洛伊斯一个人默默地哭泣，观众这时候确认，她一直没有忘记她。这里真是难受死我了，虽然心里面也清楚那个年代她俩很难在一起，但我终究还是喜欢有情人终成眷属的结局，所以这里（有点不理智的）难受死了。
导演是女人。哦，女性导演拍出来的还是不一样，感觉还是女人最懂女人啊。全片没什么男性角色（就算有出现也不重要），终于是真的女性视角了。希望以后能多看到一点女性导演的作品。
影片的台词非常动人。梳理部分（按时间顺序）：
“我在孤独中体会到您所说的自由，也体会到您对我的不可或缺。”

“并不是世间一切都那么短暂，譬如一往情深、发自肺腑。”（这里我觉得埃洛伊斯就已经表白了）

“是否所有坠入爱河的人都认为这是新奇体验？在每一个等待您的长夜里，我都想象着情人间的一举一动。”
“您梦见过我吗？”
“无需做梦。我时刻都在想念您。”（这里！！画面绝美！！！！呜呜呜呜呜嗷嗷嗷嗷）
最后再说一下演员的颜值和演技……嗯，也没什么好说的，太美了。每一个镜头都很美。我已经被她们的美貌迷住了心智。（？）
这么优秀的影片也很想安利给别人，但是发现没有可以安利的人。给男性朋友吧担心他们用色情的视角去看，给女性朋友吧担心她们觉得我变态。“女人谈恋爱是什么鬼啦！”之类的。唉……只能自己慢慢品味了。
有点出不来了……