更新时间:2020-01-28
Alex • 燃烧女子的肖像:一生挚爱过客匆匆，终身伴侣横眉冷对
如果今年没有突发疫病事件的话，那么年初，各类公众号讨论的话题之中必有年度催婚大戏。
今年的疫病可以说完全颠覆了中国人过春节的方式。人人宅在家里，那儿不敢去，亲友会面都改视频拜年了。
春节假期宅家久了，我还闲出了病---无聊病。手机资讯都懒得刷，公众号一律发布或转载疫情资讯，看两篇就等于看所有。这好比疫病突发前，我们吃饭的选项有很多，有四川火锅、杭州小炒、韩国烤肉等等，可疫病一来，我们每天只能吃泡面，而且是同一种口味的泡面。没拿手机觉得无聊，拿起手机更加无聊。看完了一本书，昨天写了篇读后感，为了让宅家的日子稍显丰富一点，我又找了部电影来看。
电影《燃烧女子的肖像》（以下简称《肖像》）时代背景设置在充满礼教束缚的17世纪，它讲述了这样一个故事：富家女艾洛伊兹的妈妈为嫁女儿雇了画家玛莉安为其女儿画肖像画。此前艾洛伊兹曾赶走过一位画家，因此艾妈特地嘱咐玛莉安不能暴露身份，假装陪伴艾洛伊兹散心，暗中观察她，偷偷作画。作画过程中玛莉安和艾洛伊兹却暗生情愫。画完成后，玛莉安伤心地离开了，艾洛伊兹应母命嫁给了米兰绅士。
观看前，我不知道这是部女女爱情片。电影角色配位是双女主，主剧情中没有出现男性角色，我强烈预感这是部女女爱情片。随着剧情的推进，两个主角的关系走向果然在我意料之中。
《肖像》和《指匠情挑》有些相似。主角们得以结识以及恋情的推进的起因都是一方要出嫁，并且出嫁方都从未有过恋爱体验。影片中有一段对话也极其形似。本来想放上来对比下，但找不到《指匠情挑》的资源，就算了。
《指匠情挑》是迷你剧，情节要比《肖像》波折很多，人物冲突也很分明。但《肖像》没有那么多的冲突对立，它是温情脉脉的。
最无奈的选择莫过于被迫屈从社会价值取向
马莉安的父亲曾是艾母婚前肖像画的画师。她的肖像画送到一位富商手中，富商中意她的相貌，两人联结婚姻。婚后，她有了两个女儿：大女儿和小女儿艾洛伊兹。
多年后，相同的命运轮转到了两个女儿身上。本该出嫁的大女儿却用跳崖的方式结束了年轻的生命。大女儿的命运落到小女儿艾洛伊兹身上。远嫁给一个未曾蒙面、知之甚少的陌生人，艾洛伊兹和姐姐一样抗拒。未曾体验过恋爱的滋味，却要先嫁为人妇，且是要远嫁给一位知之甚少的陌生男子，这件事就是放在今天，也足已让待嫁的女性产生恐惧感。因此艾洛伊兹刁难画家，让画家无法作画。
按照当时的社会风俗习惯，谈婚论嫁前，未婚女性的肖像画交到男性手中供他们挑选，而有身份的男性可以随心所欲从多幅画像之中挑选“心仪”的配偶。男方中意女方的相貌，才能缔结“良缘”，而女性却没有反向选择男性的权利。
这一时期的欧洲，男性拥有绝对话语权，女性社会地位低下，没有财产继承权，家境优渥的女子只有嫁给“门当户对”名流绅士，才能过舒心的好日子。所以我们可以看到英剧《名姝》中的女性也是这样。爵士霍德华挥霍无度，包养情人，妻子看着丈夫挥霍她丰厚的陪嫁除了愤怒，毫无办法。当霍德华意外死亡的时候，妻子不觉悲伤，反而感到重获新生的喜悦。
这样的社会形式下，多数女性只得被迫屈从“命中注定”，过着有性无爱的婚姻。最令人无奈的选择莫过于被迫屈从社会固有的价值取向。
极具个性，强烈不愿屈从社会旧俗的女性代表---大女儿，在出嫁将把生命交付给了永恒的上帝。大女儿解脱了，但她清楚的认识到身后的社会风俗依旧，所以告别信中，她表达了对妹妹的愧疚。
真爱面对面，是心动的感觉
玛莉安暗中观察艾洛伊兹艾，偷偷作画，画完成以后，她提出要求，必须先给艾洛伊滋看。艾洛伊兹看到画作很不满意，还进行了辛辣的批评。玛莉安毁掉了画作，艾妈对此感到生气，表示如果玛莉安才华有限，要另请高明。决定玛莉安去留的时刻，艾洛伊兹突然改变心意站边马莉安，提出愿意给她当模特。艾妈吃惊不已的同时，表示要离开小岛5天，让马莉安在她返回日上交画作。
艾洛伊兹在关键时刻的“回心转意”，暗示着两人关系进入微妙变化的转折点。艾妈不在，两人不再局限于沙滩谈心，她们解锁了参加篝火晚会，共读《俄耳甫斯》，帮助女仆堕胎等等共处方式。共处的画面很甜，每每靠近，心动的感觉从各自的眼神、嘴角里显露无疑，但又隔着一点友达以上，恋爱未满的距离。
一场突如其来的大雨，拉近了两人之间最后一点距离。岩壁下她们情不自禁地拥吻，双方的心事在一吻之下泄漏无疑。喜欢一个人 就算嘴巴不说，也会从眼睛里跑出来。玛莉安画布前那个寡言少语、愁容满面的艾洛伊兹不见了，取而代之的是一个不自觉洋溢笑脸的艾洛伊兹。
一生挚爱仿佛注定是匆匆过客，《廊桥遗梦》如此，《泰坦尼克号》也是如此。短暂的甜蜜过后，留下了刻骨铭心的爱的追忆。追忆似水年华，流年真的似水啊！
艾洛伊兹要玛莉安的自画像留作纪念。自画像留在那本曾在烛光下共读过的《俄耳甫斯》第28页上。多年后，玛莉安在画展邂逅了艾洛伊兹，准确说，是艾的画像。画像中的艾洛伊兹一手牵着一个孩子，一手拿着一本书，书页翘起的一角是28页。玛莉安目光停留在画中小小数字上，会心一笑。5天的恋情，留下了一生的甜蜜回忆，岁月虽不待人，而爱总在原处不来不去。
我必须结婚vs我想结婚
艾洛伊兹违抗不了母命，违抗不了社会主流价值，她的抗议声微乎其微。
电影最后一幕，玛莉安在音乐会上相遇艾洛伊兹，彼此的目光没有交汇。艾洛伊兹沉浸在音乐声中，忆起玛莉安，思念成疾，抽泣不已。艾洛伊兹无声的抽泣牵动我的心，我期待最后一幕玛莉安悄然来到艾洛伊兹的身边，抚慰她的心伤。然而这一刻没有到来，哭泣的艾洛伊兹定格在电影的最后一幕。
导演没有让观众在最后一刻吃糖，也许是想让人好好思考当下的恋爱关系。年轻人们，尤其是婚龄期的年轻人要借此思考这样一个问题：我为什么结婚？
我看到太多的同龄人因为害怕临到30岁的年龄大关还未婚嫁，遭人诟病，就匆匆忙忙地找个人奔着结婚的名头去了。我曾听到朋友诉苦，他和恋人的关系不好，勉强搭伙过日子。我去参加他的婚礼，听到的却是他对恋人的深情告白和庄严誓词。世间事有时真就那么荒唐：一生挚爱过客匆匆，终身伴侣横眉冷对。
上个世纪，人们为争自由恋爱不惜与家中决裂。现在已是恋爱自由的年代，人们却为满足亲友的期待，匆忙结婚，伪装出幸福的模样。好多人的思想还没从“年纪到了，我必须结婚”中跳脱出来，都2020年了，我们竟还等不来“我要为我的幸福而结婚”的观念。
愿我们每个人都能不迫于他人的目光，以最幸福的姿态迈入婚姻的殿堂。
“有岁月可回首且以真情共白头”，送给所有我的同龄人。
今年的疫病可以说完全颠覆了中国人过春节的方式。人人宅在家里，那儿不敢去，亲友会面都改视频拜年了。
春节假期宅家久了，我还闲出了病---无聊病。手机资讯都懒得刷，公众号一律发布或转载疫情资讯，看两篇就等于看所有。这好比疫病突发前，我们吃饭的选项有很多，有四川火锅、杭州小炒、韩国烤肉等等，可疫病一来，我们每天只能吃泡面，而且是同一种口味的泡面。没拿手机觉得无聊，拿起手机更加无聊。看完了一本书，昨天写了篇读后感，为了让宅家的日子稍显丰富一点，我又找了部电影来看。
电影《燃烧女子的肖像》（以下简称《肖像》）时代背景设置在充满礼教束缚的17世纪，它讲述了这样一个故事：富家女艾洛伊兹的妈妈为嫁女儿雇了画家玛莉安为其女儿画肖像画。此前艾洛伊兹曾赶走过一位画家，因此艾妈特地嘱咐玛莉安不能暴露身份，假装陪伴艾洛伊兹散心，暗中观察她，偷偷作画。作画过程中玛莉安和艾洛伊兹却暗生情愫。画完成后，玛莉安伤心地离开了，艾洛伊兹应母命嫁给了米兰绅士。
观看前，我不知道这是部女女爱情片。电影角色配位是双女主，主剧情中没有出现男性角色，我强烈预感这是部女女爱情片。随着剧情的推进，两个主角的关系走向果然在我意料之中。
《肖像》和《指匠情挑》有些相似。主角们得以结识以及恋情的推进的起因都是一方要出嫁，并且出嫁方都从未有过恋爱体验。影片中有一段对话也极其形似。本来想放上来对比下，但找不到《指匠情挑》的资源，就算了。
《指匠情挑》是迷你剧，情节要比《肖像》波折很多，人物冲突也很分明。但《肖像》没有那么多的冲突对立，它是温情脉脉的。
最无奈的选择莫过于被迫屈从社会价值取向
马莉安的父亲曾是艾母婚前肖像画的画师。她的肖像画送到一位富商手中，富商中意她的相貌，两人联结婚姻。婚后，她有了两个女儿：大女儿和小女儿艾洛伊兹。
多年后，相同的命运轮转到了两个女儿身上。本该出嫁的大女儿却用跳崖的方式结束了年轻的生命。大女儿的命运落到小女儿艾洛伊兹身上。远嫁给一个未曾蒙面、知之甚少的陌生人，艾洛伊兹和姐姐一样抗拒。未曾体验过恋爱的滋味，却要先嫁为人妇，且是要远嫁给一位知之甚少的陌生男子，这件事就是放在今天，也足已让待嫁的女性产生恐惧感。因此艾洛伊兹刁难画家，让画家无法作画。
按照当时的社会风俗习惯，谈婚论嫁前，未婚女性的肖像画交到男性手中供他们挑选，而有身份的男性可以随心所欲从多幅画像之中挑选“心仪”的配偶。男方中意女方的相貌，才能缔结“良缘”，而女性却没有反向选择男性的权利。
这一时期的欧洲，男性拥有绝对话语权，女性社会地位低下，没有财产继承权，家境优渥的女子只有嫁给“门当户对”名流绅士，才能过舒心的好日子。所以我们可以看到英剧《名姝》中的女性也是这样。爵士霍德华挥霍无度，包养情人，妻子看着丈夫挥霍她丰厚的陪嫁除了愤怒，毫无办法。当霍德华意外死亡的时候，妻子不觉悲伤，反而感到重获新生的喜悦。
这样的社会形式下，多数女性只得被迫屈从“命中注定”，过着有性无爱的婚姻。最令人无奈的选择莫过于被迫屈从社会固有的价值取向。
极具个性，强烈不愿屈从社会旧俗的女性代表---大女儿，在出嫁将把生命交付给了永恒的上帝。大女儿解脱了，但她清楚的认识到身后的社会风俗依旧，所以告别信中，她表达了对妹妹的愧疚。
真爱面对面，是心动的感觉
玛莉安暗中观察艾洛伊兹艾，偷偷作画，画完成以后，她提出要求，必须先给艾洛伊滋看。艾洛伊兹看到画作很不满意，还进行了辛辣的批评。玛莉安毁掉了画作，艾妈对此感到生气，表示如果玛莉安才华有限，要另请高明。决定玛莉安去留的时刻，艾洛伊兹突然改变心意站边马莉安，提出愿意给她当模特。艾妈吃惊不已的同时，表示要离开小岛5天，让马莉安在她返回日上交画作。
艾洛伊兹在关键时刻的“回心转意”，暗示着两人关系进入微妙变化的转折点。艾妈不在，两人不再局限于沙滩谈心，她们解锁了参加篝火晚会，共读《俄耳甫斯》，帮助女仆堕胎等等共处方式。共处的画面很甜，每每靠近，心动的感觉从各自的眼神、嘴角里显露无疑，但又隔着一点友达以上，恋爱未满的距离。
一场突如其来的大雨，拉近了两人之间最后一点距离。岩壁下她们情不自禁地拥吻，双方的心事在一吻之下泄漏无疑。喜欢一个人 就算嘴巴不说，也会从眼睛里跑出来。玛莉安画布前那个寡言少语、愁容满面的艾洛伊兹不见了，取而代之的是一个不自觉洋溢笑脸的艾洛伊兹。
一生挚爱仿佛注定是匆匆过客，《廊桥遗梦》如此，《泰坦尼克号》也是如此。短暂的甜蜜过后，留下了刻骨铭心的爱的追忆。追忆似水年华，流年真的似水啊！
艾洛伊兹要玛莉安的自画像留作纪念。自画像留在那本曾在烛光下共读过的《俄耳甫斯》第28页上。多年后，玛莉安在画展邂逅了艾洛伊兹，准确说，是艾的画像。画像中的艾洛伊兹一手牵着一个孩子，一手拿着一本书，书页翘起的一角是28页。玛莉安目光停留在画中小小数字上，会心一笑。5天的恋情，留下了一生的甜蜜回忆，岁月虽不待人，而爱总在原处不来不去。
我必须结婚vs我想结婚
艾洛伊兹违抗不了母命，违抗不了社会主流价值，她的抗议声微乎其微。
电影最后一幕，玛莉安在音乐会上相遇艾洛伊兹，彼此的目光没有交汇。艾洛伊兹沉浸在音乐声中，忆起玛莉安，思念成疾，抽泣不已。艾洛伊兹无声的抽泣牵动我的心，我期待最后一幕玛莉安悄然来到艾洛伊兹的身边，抚慰她的心伤。然而这一刻没有到来，哭泣的艾洛伊兹定格在电影的最后一幕。
导演没有让观众在最后一刻吃糖，也许是想让人好好思考当下的恋爱关系。年轻人们，尤其是婚龄期的年轻人要借此思考这样一个问题：我为什么结婚？
我看到太多的同龄人因为害怕临到30岁的年龄大关还未婚嫁，遭人诟病，就匆匆忙忙地找个人奔着结婚的名头去了。我曾听到朋友诉苦，他和恋人的关系不好，勉强搭伙过日子。我去参加他的婚礼，听到的却是他对恋人的深情告白和庄严誓词。世间事有时真就那么荒唐：一生挚爱过客匆匆，终身伴侣横眉冷对。
上个世纪，人们为争自由恋爱不惜与家中决裂。现在已是恋爱自由的年代，人们却为满足亲友的期待，匆忙结婚，伪装出幸福的模样。好多人的思想还没从“年纪到了，我必须结婚”中跳脱出来，都2020年了，我们竟还等不来“我要为我的幸福而结婚”的观念。
愿我们每个人都能不迫于他人的目光，以最幸福的姿态迈入婚姻的殿堂。
“有岁月可回首且以真情共白头”，送给所有我的同龄人。
燃烧女子的肖像Portrait de la jeune fille en feu(2019)
又名：浴火的少女画像(港) / 燃烧女子的画像(台) / 燃烧的女子肖像 / 火吻女孩的肖像 / 浴火女孩肖像画 / 年轻女孩的肖像画 / 烧女图 / 浴火女子像(豆友译名) / Portrait of a Lady on Fire
上映日期：2019-05-19(戛纳电影节) / 2019-09-18(法国)片长：120分钟
主演：诺米·梅兰特 Noémie Merlant/阿黛拉·哈内尔 Adèle Haenel/瓦莱丽亚·戈利诺 Valeria Golino/Armande Boulanger/Luàna Bajrami/Christel Baras/Guy Delamarche/Clément Bouyssou/Michèle Clément/Cécile Morel
导演：瑟琳·席安玛 Céline Sciamma编剧：瑟琳·席安玛 Céline Sciamma
