更新时间:2019-12-20
Magnoliaa • 燃烧女子的肖像:和女性本身一样轻柔而有力的女性主义作品
和女性本身一样轻柔而有力的女性主义作品，同时讲述小格局和大议题。
很久没有看到把“政治正确”处理得如此之好的电影了。作者是认同政治正确，以之作为出发点而创作，而非把政治正确当作一种装饰。
在极小的格局里作出大文章，同时处理好微妙的情感和宏观的议题。黑夜中篝火旁，作为劳动人民的女性的声音（话语权）和身体（欲望）得以从社会的压制中解放出来，两人的爱情于此传递。
在没有电影的18世纪，画笔是摄影机之前更早的凝视者。摄影机的窥视动作带来的主动权已经被普遍承认。导演在此提出，画家看似是观看的主动方，却也在观看画作时暴露在模特的凝视下。同样，在摄影机的景框之外，曾经的被凝视对象也在凝视着摄影机。在两人爱情的层面上，这一点又用来表达两人的平等地位，并无攻受之分。
阿黛拉的表演细腻而有力。她的角色在影片前半部分处于失语状态，既是由于被画的“被动”，又是社会给女性套上的枷锁。可是阿黛拉在平静端庄之下传递出热烈的情绪，观众也得以窥见在社会牢笼里女性的欲望。
作者还对电影的导演作者论提出质疑。最终的肖像画是由画家与模特共同完成的，一部电影也应是导演和演员共同成就，就如同本片的瑟琳和阿黛拉。传统画家和导演为男性，模特和演员为女性，人们把伟大的作品归功于男性，把女性从共同创作者的身份降为一种荣誉——缪斯。
配乐只有两首，但极具冲击力。剪辑很凌厉，很法国。古典主义摄影像极了《巴里林登》。还有更多绝妙的段落：俄耳浦斯和欧律狄刻神话故事新解；结尾交响曲和阿黛拉表演的配合。
很久没有看到把“政治正确”处理得如此之好的电影了。作者是认同政治正确，以之作为出发点而创作，而非把政治正确当作一种装饰。
在极小的格局里作出大文章，同时处理好微妙的情感和宏观的议题。黑夜中篝火旁，作为劳动人民的女性的声音（话语权）和身体（欲望）得以从社会的压制中解放出来，两人的爱情于此传递。
在没有电影的18世纪，画笔是摄影机之前更早的凝视者。摄影机的窥视动作带来的主动权已经被普遍承认。导演在此提出，画家看似是观看的主动方，却也在观看画作时暴露在模特的凝视下。同样，在摄影机的景框之外，曾经的被凝视对象也在凝视着摄影机。在两人爱情的层面上，这一点又用来表达两人的平等地位，并无攻受之分。
阿黛拉的表演细腻而有力。她的角色在影片前半部分处于失语状态，既是由于被画的“被动”，又是社会给女性套上的枷锁。可是阿黛拉在平静端庄之下传递出热烈的情绪，观众也得以窥见在社会牢笼里女性的欲望。
作者还对电影的导演作者论提出质疑。最终的肖像画是由画家与模特共同完成的，一部电影也应是导演和演员共同成就，就如同本片的瑟琳和阿黛拉。传统画家和导演为男性，模特和演员为女性，人们把伟大的作品归功于男性，把女性从共同创作者的身份降为一种荣誉——缪斯。
配乐只有两首，但极具冲击力。剪辑很凌厉，很法国。古典主义摄影像极了《巴里林登》。还有更多绝妙的段落：俄耳浦斯和欧律狄刻神话故事新解；结尾交响曲和阿黛拉表演的配合。
燃烧女子的肖像Portrait de la jeune fille en feu(2019)
又名：浴火的少女画像(港) / 燃烧女子的画像(台) / 燃烧的女子肖像 / 火吻女孩的肖像 / 浴火女孩肖像画 / 年轻女孩的肖像画 / 烧女图 / 浴火女子像(豆友译名) / Portrait of a Lady on Fire
上映日期：2019-05-19(戛纳电影节) / 2019-09-18(法国)片长：120分钟
主演：诺米·梅兰特 / 阿黛拉·哈内尔 / 卢安娜·巴杰拉米 / 瓦莱丽亚·戈利诺 / Christel Baras / 阿曼德·博兰格 / Guy Delamarche / Clément Bouyssou / 米歇尔·克莱门特 / Cécile Morel /
导演：瑟琳·席安玛 / 编剧：瑟琳·席安玛 Céline Sciamma
