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这部片子老实说,虽然我不是个影评家,但作为一个积极投身键盘政治经济的资深喷子,凭借我出色的猜心思敏感度,我还是一眼发现了这部电影的有趣之处。
开个地图炮,什么“每个人都可以活的更精彩,不用循规蹈矩”这一类的影评基本不用看了,真诚的提个建议:看不懂可以少说几句。
这部电影就是美国人的《让子弹飞》,他们有幸没有经历过民国那样荒诞的时代,只能在游戏里影射现实,但他们又不幸没有遇见他,一个九筒,一个教书匠,一个浪漫的诗人和一个人民群众的救星。
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电影其实很简单,分两条线:
你看,这俄罗斯套娃不就成了吗,游戏是现实社会的投影,游戏里NPC的名字就是Guy和Buddy(相当于中国日常用语里的“兄弟”、“那个谁”一类的不特定称谓,因为你不配有名字),现实里你的名字配被人上人知道吗——当然,与现实相比,游戏只是更加血腥,在游戏里,玩家掌握着NPC的生命权,在现实中,资本家掌握着人们的工作和生活,说偷你的底层代码我就偷了,你还找不到任何证据,让你向东你不敢向西,一切尽在掌握。
但游戏又不完全是现实的投影,这背后其实体现的是阶层的互相倾轧——如果你看过电影,现在你回忆一下,电影里出现的游戏玩家里除了主角之外,有传统意义上的成功人士/俊男美女么?
他们是现实生活中的被迫害者,然后在游戏中迫害NPC,经典模型。
(btw这次亚裔连脸都没有一张,stop asian hate?)
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从剧情上来看,在经历了一大堆美式自我奋斗之后,自然,两个世界最终都拿到了他们想要的东西,游戏外的世界里,目中无人剽窃知识产权的大资本家被干翻,正义似乎得到了声张——这估计是编剧认为的最好结局,无球所谓,毕竟美国电影也有各种审核,不能让资本家完蛋,只能让坏的资本家完蛋。
所以游戏内世界的变化才是真正反映这部电影主创人员的社会愿景,他们究竟想要一个什么样的社会——
没有货币、没有杀戮、没有人与人的互相倾轧、每个人都有房子(可以关注下游戏世界里保安Buddy在世界改造前和世界改造后住的房子)、街道整洁,也没有银行,游戏主角Guy说:
Wecandoeverythingwewant
这不就是乌托邦嘛,这要放在60年代,编剧和导演可以直接认定为是共产党员,被CIA定点爆破了。
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虽然被严厉审核,在传播美式价值之外,电影有不少细节都在偷偷控诉资本主义对人性的限制,特别是金融资本——美国人苦助学贷款久矣(btw中国的助学贷款是真助学贷款,美国的助学贷款是美国银行重要的收入来源,也是仅次于房贷的美国第二大贷款),主角白男Keys被印男问到为什么作为MIT的天才开发者却要把自己的游戏卖给大亨Antoinette然后来这里打工时,他说:
你肯定没借过助学贷款
而收尾呼应的是,游戏里主角Guy对他的保安朋友Buddy说的那段话:
这里再也没有银行了,我们可以做我们想做的任何事
可以说,直接拍脸,这些年一遍遍听美国政客和经济学家讲什么滴灌理论,要先救银行才能救经济,救了银行不够还要再救资本家才能救经济,结果呢——10年滴灌造成的结果就是,前1%分享全美20%经济所得,占有全美近40%的财富,普通老百姓早就厌倦了。
电影通过娱乐消解的方式,通过游戏NPC隐晦地喊出我们要抗争,我们想要一个更加安全、更加平等的新世界去,于是游戏世界里爆发了罢工和抵抗。
美国人不敢在现实里做的事情,电影给你拍出来,通过喊出你心声的方式赚你的钱,真·消费主义,又高又硬。
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我这个号是很少扯电影和社会事件的,还是以财经为主,上次聊电影话题的时候,还是那个现象级Cult片小丑,同样是关注社会问题和贫富差距,我当时把贫富差距导致的逆全球化和民粹主义称作房间里的大象:
然而,现实却是,世界运行的这个规定,还在不断挤压房间里这头大象的生存空间,它越来越不安,却无法逃脱,目前全球干柴烈火,也或许只有大陆环境好一点——目前国民关注的是复兴和崛起,经济仍在提供做大蛋糕的机会。
但现在的形势仍然值得警惕。
高悬的房地产价格已经在严重挤压大象的生存空间了,超高利率的非法消费信贷又在进一步蚕食大象的骨肉,中国这个小气候,也无法逆国际形势的大气候。改革已是迫在眉睫了。意识形态的重新树立(为谁而战)、更加合理的二次分配体系,以及更大范围的公平的基础设施建设(学校、医院等),都是解放这头大象的基础政策,房地产和高利贷也不能再去刺激大象脆弱的神经了。Joker,公众号:谭谈市场房间里的这头大象快发狂了
我们很庆幸,拥有一个坚强的领导层且找到了正确的道路,我们正在一步一步释放房间里这头大象的压力,可惜美国没有,从《小丑》到《失控玩家》,他们以为可以通过各种暴动(《小丑》),或者罢工(《失控玩家》)就能创造一个更加平等和安全的国度。
痴人说梦。
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我说这部电影是美国版的《让子弹飞》,不仅是因为它梗和暗喻比较多,更重要的是,它体现出了一个美国文艺工作者对如何建立新世界的看法:
一个NPC赞同主角Guy的时候,说道:
没错,我们要发出我们自己的声音,让他们听到!
让谁听到,让九筒,还是让黄四郎,还是让上帝?
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但美国的《让子弹飞》永远达不到《让子弹飞》的艺术高度,不仅仅是因为美国的娱乐业实在太会消解严肃议题,将所有严肃的东西都以消费主义的方式展现出来,而是一个美国人自己不愿意承认但无法否认的问题:道路迷茫。
美国在文化顶峰上站了太久,历史终结论,文明冲突论,各种地缘政治玩到飞起,满世界搞颜色革命,普通美国人却发现,这些东西能骗得了外国人,却骗不了自己,the government by the people, of the people, for the people?我怎么一点都没感觉到,世界首富逃税跑了,议员世袭,官员贪腐,政府低效,历史真的终结了吗?
人迷茫的时候,就会求助,我需要把我的苦痛表达出来,让他们看到,让他们听到,这个人可能是上帝,可能是大发慈悲的大资本家,也可能是一个坚韧不拔的政客,但就不可能是我自己——于是一边展示着我身上的伤疤,一边跪下了……
谁来怒吼那一声不许跪呢?
也许那未曾设想的道路,反倒是唯一的解药吧。须知:
从来就没有什么救世主,也不靠神仙皇帝。
要创造人类的幸福,全靠我们自己!!