8月27日，游戏电影《失控玩家》在影院上映，该片编剧扎克·佩恩也是前几年大热的同类型电影《头号玩家》的编剧。其实，游戏和电影的结合，可以追溯到1982年的电影《电子世界争霸战》，还有1999年的经典之作《黑客帝国》。
游戏电影可分为三种：第一种是由电子游戏改编而成的电影，例如《古墓丽影》、《生化危机》，含有叙事因素的电子游戏仅作为电影题材的扩充。第二种是引擎电影。引擎电影，由"Mechanical Cinema"一词合并而成，是指采用游戏自身的引擎实时渲染而成的3D动画。例如2016年使用Unity引擎创作渲染的短片《亚当》。第三种是游戏化电影。它并非由游戏改编而来，却在内容情节、画面质感和技术效果上与游戏极为相似，并由游戏结构介入电影叙事。
游戏化电影是游戏与电影的深度融合，充分体现了电影的游戏性质，本文以《失控玩家》为例对其融合方式进行分析。

一、观众与玩家、化身的融合:

(一)观众与玩家的身份融合
在视听语言运用上，电影从游戏中发掘更多的新鲜手段，如大量的第一人称主观镜头、慢镜头(尤其子弹时间)、 跟随长镜头跟拍等，游戏化的感官刺激增强了观众的代入感。
影片开场，人物飞翔时模拟游戏运镜的跟随长镜头，让观众迅速代入到玩家身份。再例如，NPC（非玩家角色）盖偶然带上眼镜后进入玩家状态后，切入浮现游戏面板的第一人称主观镜头，这加强了观众与玩家的认同。由此构建了电影里的两重世界，真实世界和虚拟的游戏世界，后者也可称作“元游戏世界”，即观众可在电影中对他人玩游戏的场景画面进行直接观看。在这种“互动性”的“白日梦”中，再加上特效技术，虚拟与现实的边界逐渐模糊，盖的觉醒与在游戏世界中成为英雄的故事，满足了观众对化身的控制与幻想。
（二）玩家与化身的融合
影片中，玩家的人物塑造与化身的人物设定也存在融合状态。盖是IT男凯斯在《自由城》游戏中的化身，他在凯斯写成的程序控制下，替凯斯完成了表白心上人米莉的任务。并且，盖与凯斯都分别拥有一个幽默诙谐的黑人朋友。此外，自由城中的上帝是资本家安托万的化身。

二 、游戏规则与电影叙事结构的融合：

游戏规则是游戏的基础与核心，而终极游戏任务与难度递增的游戏关卡任务是最基本的规则设定，这与“自我觉醒——拯救世界——抱得美人归”的好莱坞超级英雄电影叙事结构不谋而合。
影片中，完成了故事背景与人物设定的几分钟开场介绍后，盖通过反复操作、学习游戏规则和积累经验来不断晋级。在成长的过程中，盖也一步步完成自我觉醒、拯救虚拟和现实世界的难度递增的任务，最终实现帮“父”（凯斯）抱得美人归这一终极游戏任务。观众设定在影片中的化身打破了银幕信息的单向性输出，赋予观众与化身以互动性，使观众作为玩家在游戏规则下做任务从而获得游戏反馈。

三 、游戏元素作为符号与电影情节的融合:

该片含有百余处致敬过往流行游戏的梗和彩蛋，例如漫威超级英雄、《星球大战》、《洛克人》中的洛克炮和《传送门》中的传送门枪等，它们由能指转化为所指，唤醒了资深游戏迷的集体记忆。相较于之前的游戏化电影譬如《头号玩家》，《失控玩家》在游戏的专业性致敬上更胜一筹。例如，影片中一些玩家杀死敌人后对尸体做着重复的蹲起动作的情节设计，这出自FPS（第一人称射击类）游戏，玩家通过这个行为来羞辱敌人。
总之，媒介融合时代，电影与游戏的融合日趋紧密，游戏化元素渗透进入电影，但游戏化电影仍然是电影而非游戏，它不仅要作用于观众的感官，更要触及观众的心灵。

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