更新时间:2019-11-24
戏客Seeker • 你是凶手:集结王千源、宋佳、冯远征，《你是凶手》真的高开低走了吗？
《蒙太奇》8.0
《你是凶手》6.0
从评分上看，《你是凶手》的翻拍似乎只有一个及格分。但是回顾王千源+宋佳+冯远征实力派三角的表现，又总觉得这个分数不应该。
作为本土化的翻拍片，《你是凶手》的前生可以说是导演处女作中难得的高分答卷。
虽然犯罪悬疑已经成为韩国电影的招牌，但《蒙太奇》中扎实的剧情表述和电影结构的重组依旧带个观众极强的冲击力。严正化也凭借这部电影拿下了大钟奖最佳女主角。
那么，同样身为新晋导演的王昱。将《你是凶手》带给更多不熟悉韩国类型片的观众时，为什么效果不尽如人意呢。
整部影片看下来，还是聚焦在一个老生常谈的概念：本土化。
本土化：是续写也是改编
《蒙太奇》里最令人遗憾的bug莫过于被遗漏的小女孩。所以当《你是凶手》走上荧幕时，观众更期待的，是对于犯罪电影更为细致的处理。
从整部电影来看，王昱在人物关系和故事背景的处理上，展现出了个人的思考和为本土化做出的调整。
王千源饰演的前警官陈浩，不仅是十年前绑架案的负责人，也是受害人亲生父亲。对案件的执着不仅是因为责任和对家属的承诺，也是从一个父亲的角度给女儿公正的交代。
原版中因为追诉期将至的压迫感，在影片里改编转成了受害人母亲白兰（宋佳饰）绝症的阴影。
如果说《蒙太奇》里的完美犯罪是高智商犯罪+刻板体制+废物警察。那么回顾《你是凶手》的元素组成，观众会发现影片最大的牺牲就是将体制和执法者的批判凝聚到了一个人身上——警官陈浩。
王千源饰演了一个“有点蠢”的警官——用他自己的话说就是不适合刑警的料。
从剧情上看，他的确不适合做刑警：绑架案后没多久就改了行，追查车辆完全是偶然的发现，跟踪目标闹得鸡飞狗跳，最后还是没能抓到嫌疑人。刑警所应该具备的理性和逻辑，在陈浩身上出现得飘忽不定。
体制和尸位素餐造成的拉锯战，背负在陈浩一个人身上，很难完全解释。
从原版看，警官坚持追查的原因是责任与使命感，而这种使命感的爆发来自以追诉期为例的原生司法体制的缺失。情与理，是《蒙太奇》中推动剧情的最主要动力。
《你是凶手》的背景限制了影片批判意义的展开，导演只能以虚笔的手法将这十年处理成警方一次又一次的错过，以及局外人逐渐冷淡的态度。从而把影片转向“人性”这一立场。
因此三线并行中，白兰的故事是完成度最高的一条。
受害者与加害者的身份转换，是整部电影最高光的时刻。在生命最后的时刻，白兰终于找出了绑架案的凶手，并用同样的手法绑架了李爱军（冯远征饰）的外孙女并迫使其认罪。
这个转折，是类型片故事的胜利，也是将乌托邦式的等价复仇法则完美再现。
对于小女孩下落的处理，王昱的设计是巧妙而且成功的。
白兰当着李爱军的面以同样的方式把塑料桶推下了山。在他撕心裂肺的哭喊里，一桶红色的染料水在岩壁上爆开，孩子却在车里睡得香甜。
无论是彻底的报复还是选择释然，对于白兰已成定局的人生都是不公的。所以她不会选择原谅。
虽然以“情”支撑的复仇动力可以使她强大，但同样也是这个母亲的“情”，不会让白兰彻底变成一个冷血的罪犯。
爆裂开的水桶是整部电影里最写意的一幕，晦暗不明的天色下，低饱和度画面里流动的红色。哪怕没有一句台词，观众也能体会到白兰此刻的茫然无措，哪怕她已经给了女儿铃铛一个交代。
于仇恨而言，没有谁能全身而退。
但非常可惜的是，这个情绪饱满的结局缀在一系列无法自圆其说的前景上，就显得过分仓促。
无论是年迈老人如何逃脱追捕这个的历史问题，还是全新设定下警官陈浩无厘头的放弃追查，甚至是绑架原因的扁平化等等。这些没有把“改编”想明白而导致的问题，会让所有影片人物的饱满，仅仅来自演员们演技的精湛。
蒙太奇：故事的引路人
交叉蒙太奇的使用，对于犯罪手段复刻的桥段，具有极强的冲击力。
但是在《你是凶手》里，这个剪辑方式反而成为了观影的负担。回忆和现实的不断交叠在影片中的确形成了节奏感和尖锐矛盾。但过分追求对比性却带给了观众无法确定时间点的混乱。
摄影出身的王昱显然对画面有极为深的造诣，整部电影里沉郁的氛围在镜头下完全是自然流露。
但是脱离叙事层面的重组的混乱也是显而易见。以白兰决意复仇为例，在前半段电影里的忽视，总会让观众产生一种“只有陈浩在努力，白兰只负责颓废”的错觉。
然而到了后半段大反转里，白兰的行动被细碎地剪进主时间线里。从毫无动作到接二连三，行动节奏的陡然提速不仅会使整个剧情失控，也会让观众时常需要停下来去思考：这件事，到底是哪个人首先做出反应的。
不过，好在一众实力派演技的加持，这些影响剧情流畅的因素往往会裹在强大的情绪冲击之中。白兰对这个世界无可奈何的绝望随着剧情层层累加，最后到了崩溃边缘时，却因为被她带走小女孩的一杯水给浇灭。
之后的白兰，哪怕没有镜头语言补充，观众只需要通过她不再完全死寂的眼睛，都会读出救赎的味道。
虽然王千源因为角色的故事限制了一部分的发挥，但是这十年里逐渐消沉的陈浩，没有被他处理成痞式警察，反而是通过一些生活片段，把一个父亲藏着的痛苦，融进低声下气的言语里，融进海鲜市场的腥味里。
《你是凶手》里人物的情，和故事的情，在剪辑里是全面立体展现的。
再回到交叉蒙太奇服务的主体，我们可以看出这种复刻的绑架手法，感染力和冲击力一半是来自复刻，另一半是来自不同心态人物的反应。
但是《你是凶手》全片在情与理的失衡上，导致我们只看到了为了亲人不顾一切的李爱军。对于这个真正的凶手人性深处的自私没有更多地讨论。
作为一个高智商的罪犯，在陷入自己的圈套里，于情，共同的心理的确会让他比常人顺从。于理，在复刻面前顺势而为的反击和变化才是整个反转里最高光的一点。
或许，观众刚看完《你是凶手》，6.0这个评分着实欠妥。但是当饱满的情绪和设身处地的痛苦退去后，我们再回顾整部电影，会因为他继续饱满人性而放弃理性的选择而惋惜。
欢迎关注戏客微信公众号@戏客Seeker
转载或合作，请联系xkxike@qq.com
