更新时间:2020-01-13
暗香盈袖 • 你是凶手:《你是凶手》VS《蒙太奇》
奔着超强卡司阵容去看了《你是凶手》，大失所望，于是把韩版《蒙太奇》翻出来又仔细看了看，可以说相当有差距了。
政策改编上的限制自是不必多说，可以理解结局的某些改动，但如果把所有不得人心的地方都归因为政策限制，是无论如何也说不过去的，总的来说，个人觉得有以下几点存在严重问题：
1、 情感内核：韩版《蒙太奇》的故事是非常动人的，无论是女主对死去女儿的爱，还是警察正义而善良的人性光辉，甚至是凶手为爱不惜铤而走险绑架他人的孩子，片中人物所有的动机和行为都是源于爱，而最终这场悲剧的结束也是因为爱。观众能从那堆成山的简报和反复播放的录音带中看懂母亲的痛苦，能从同事的不理解不配合中看懂警察的无奈和努力，能从凶手最后自认罪行的决定中看懂父亲对儿孙的疼惜……可在《你是凶手》中，所有该着重刻画的地方都被诡异地解构了，取而代之的是一个仇恨所有人的冷面母亲，一个插科打诨吊儿郎当的社会警察，一个开着跑车哈气连天的退休老人。人物脱离了朴实的情感逻辑，一个个都在追着事件跑，可却没有一个强有力的情感支撑，人物动机强行纽结，导致无法与观众共情。
2、 信息交代不准确：看完国版的《你是凶手》，有很多信息乍一看觉得迷惑而多余。电话亭的指纹为什么都被擦掉了却只留下了一根烟头？主角为什么就愿意相信李爱军的话？为什么要单独用一场戏展示李爱军被女儿拒之门外？没有任何的信息指向，观众不知道接下来期待什么，李爱军又会有什么样的行动，只是用两句“我不知道”展示李爱军对从前的回忆，那接下来呢？私以为，编剧不妨让他直接说出“相信我，我会把珠珠找回来的”，恐怕都会比现在的信息更明确。韩版的《蒙太奇》中，这些问题都被很好解决了，电话亭上指纹都被擦掉只留下了烟头，成为了主角怀疑李爱军不是绑匪的一个重要依据，主角把所有反常举动进行分析从而愿意相信凶手的话（这些信息是很容易被观众忽视的，信息的二次解读才能造成反转的效果，才能让观众有恍然大悟的感觉），韩版中甚至根本没有浪费笔墨去描写凶手被女儿误会，这样就避免了观众观看重心的偏移，避免无效期待。
3、 关键时间节点：在结构上，这是叙述性诡计的一种，玩的就是时间的非线性组合，前期误导观众，女主的调查和绑架案发生在同一个时期，但最后翻出来，其实女主的调查要早于绑架案的发生，观众和警察一样，都没有想到原来凶手竟然是这个母亲。在韩版中，母亲给警察打的电话就是明确的一个时间节点，男主接到电话是在离开警局的当天，但后面女主给男主打电话是在男主去车站帮忙抓绑匪之前，这样的做法有两种功效，第一让观众情感上认为女主没有时间作案，第二让观众在理智上分析出影片是非线性叙事的，有了好奇心和惊奇感。反观国版，男主接到电话是在男主卖鱼的活儿黄了案子也查不下去的时候，女主给男主打电话是在男主还没有介入新的绑架案之前，这种做法最多能让观众知道打乱了时间顺序，但并不能排除女主不是凶手，这样在最后就达不到反转的震撼感。
总之，任何成功作品的翻拍都是极有挑战的，当一部作品已经很成熟时，它的每一帧画面都已经在最合适的位置上了，随意的改动绝不能称之为创新，为求异而不顾精神内核的改编只能使其支离破碎，所以，原创是王道啊！
政策改编上的限制自是不必多说，可以理解结局的某些改动，但如果把所有不得人心的地方都归因为政策限制，是无论如何也说不过去的，总的来说，个人觉得有以下几点存在严重问题：
1、 情感内核：韩版《蒙太奇》的故事是非常动人的，无论是女主对死去女儿的爱，还是警察正义而善良的人性光辉，甚至是凶手为爱不惜铤而走险绑架他人的孩子，片中人物所有的动机和行为都是源于爱，而最终这场悲剧的结束也是因为爱。观众能从那堆成山的简报和反复播放的录音带中看懂母亲的痛苦，能从同事的不理解不配合中看懂警察的无奈和努力，能从凶手最后自认罪行的决定中看懂父亲对儿孙的疼惜……可在《你是凶手》中，所有该着重刻画的地方都被诡异地解构了，取而代之的是一个仇恨所有人的冷面母亲，一个插科打诨吊儿郎当的社会警察，一个开着跑车哈气连天的退休老人。人物脱离了朴实的情感逻辑，一个个都在追着事件跑，可却没有一个强有力的情感支撑，人物动机强行纽结，导致无法与观众共情。
2、 信息交代不准确：看完国版的《你是凶手》，有很多信息乍一看觉得迷惑而多余。电话亭的指纹为什么都被擦掉了却只留下了一根烟头？主角为什么就愿意相信李爱军的话？为什么要单独用一场戏展示李爱军被女儿拒之门外？没有任何的信息指向，观众不知道接下来期待什么，李爱军又会有什么样的行动，只是用两句“我不知道”展示李爱军对从前的回忆，那接下来呢？私以为，编剧不妨让他直接说出“相信我，我会把珠珠找回来的”，恐怕都会比现在的信息更明确。韩版的《蒙太奇》中，这些问题都被很好解决了，电话亭上指纹都被擦掉只留下了烟头，成为了主角怀疑李爱军不是绑匪的一个重要依据，主角把所有反常举动进行分析从而愿意相信凶手的话（这些信息是很容易被观众忽视的，信息的二次解读才能造成反转的效果，才能让观众有恍然大悟的感觉），韩版中甚至根本没有浪费笔墨去描写凶手被女儿误会，这样就避免了观众观看重心的偏移，避免无效期待。
3、 关键时间节点：在结构上，这是叙述性诡计的一种，玩的就是时间的非线性组合，前期误导观众，女主的调查和绑架案发生在同一个时期，但最后翻出来，其实女主的调查要早于绑架案的发生，观众和警察一样，都没有想到原来凶手竟然是这个母亲。在韩版中，母亲给警察打的电话就是明确的一个时间节点，男主接到电话是在离开警局的当天，但后面女主给男主打电话是在男主去车站帮忙抓绑匪之前，这样的做法有两种功效，第一让观众情感上认为女主没有时间作案，第二让观众在理智上分析出影片是非线性叙事的，有了好奇心和惊奇感。反观国版，男主接到电话是在男主卖鱼的活儿黄了案子也查不下去的时候，女主给男主打电话是在男主还没有介入新的绑架案之前，这种做法最多能让观众知道打乱了时间顺序，但并不能排除女主不是凶手，这样在最后就达不到反转的震撼感。
总之，任何成功作品的翻拍都是极有挑战的，当一部作品已经很成熟时，它的每一帧画面都已经在最合适的位置上了，随意的改动绝不能称之为创新，为求异而不顾精神内核的改编只能使其支离破碎，所以，原创是王道啊！
