更新时间:2019-12-31
林小花 • 你是凶手:《你是凶手》无大槽点也无大亮点，王千源冯远征也不过是循规蹈矩走了个过场
电影翻拍自韩国剧情电影《抓住那个家伙》。影片讲述10年前发生的儿童绑架案因线索中断而难以侦破，而同样的手法又在另一起案件中再度重现，受害者家属与警察共同追查案件真凶的故事.
其实这个电影呢，我觉得演员是没什么问题的，王千源宋佳和冯远征都是在打着实力牌，故事框架也是不错的，毕竟说翻拍的电影如果不是内容取胜其实被翻拍的机会不大，要说这个电影看完之后，既没有惊喜也没有意外，平平淡淡就过去了，主要人物其实就三个，警察，前受害者母亲，嫌疑人，只要不是警察自己作案，那凶手是谁很容易猜测，其他角色连个正脸都没几个，难道指望反转吗？
所谓悬疑片，我觉得啊，首要的是故事内容一定要比人物描述多，在任务方面不要着重对几个人侧重，这样很容易看出来剧情是个什么结果，毫无悬念，只有在人物参与度上，均衡，并在细节埋下伏笔才会有谜底揭晓是的恍然大悟，而内地电影在这方面做的真的很一般，小电影不说，就说请了几个知名演员之后，很蓉蓉在主角身上过多的投入，小配角都不配成为凶手那种感觉，反正主角明星就几个，好人坏人这就占了两个名额，再有一两个流量小肉小花增加宣传噱头当当花瓶，其它人物就是明显写着路人甲乙丙丁，就算是再傻得人都能看出凶手大概是谁，这样的话，对于结局的期待就会降低很多。
这部电影也是如此，王千源的警察毋庸置疑，开场就给了正义光环，锁定结局了，而宋佳的白兰，本身设定的角色特点就是将死之人，蒙受丧女之痛无处深远，仇大苦深摆在那里了，看十分钟就明白不是凶手就是结尾要给凶手一刀同归于尽的角色（我没看过《抓住那家伙》所以只针对此部电影来说），而第二起绑架案同样是个女孩，同样的手法，明显模仿犯罪，冯远征扮演的张爱军，出现的点就是明明白白告诉观众，这个人一定是凶手，还是那句话，对演员的着重描述会将剧情过早的暴露处理，80%的剧情都是警察，受害者母亲，女孩外公，就3个人了，王千源的身份一早被锁定，剩下二选一的凶手概率，又是模仿犯罪，还用想吗？
不过要说度已于导演，我觉得在有些情节拍摄的其还不错，就是打电话的交替切换那里，有一定的迷惑性，十年前案件和时间后案件的切换其实也还可以，所以对于这部点应我觉得，槽点和亮点其实都不是特别明显，要说特别精彩的部分，没有，循规蹈矩的剧情，意料之中的结尾，出人意料的亮点也没有，至少我没有在这部电影里面看到特别勾起兴趣的部分，我记得我当时看韩国版《盲证》，这部电影最让我亮眼的就是盲女依靠挂在胸前的手机远程被指挥逃脱的地铁追击部分，什么是创意，盗梦空间的亮点是最后旋转的陀螺，山村老尸亮点是经理爬出的白衣女，挂在气球上的屋子一定是飞屋环游记，一部电影可能很多人看过，但是不是全部记得，能被很多人记住的点一定是特别的，缺少了这个点，电影就失去了最耀眼的灵魂，剧情很重要，但是一位的循规蹈矩只会让艺术之路更加艰难。有时候我局的导演拍电影就像美术生考试，大家学了很多年，真的有画的特别差的嘛，未必，同样的技巧同样的视角，没有大错但是也不够惊艳，而吸引考官注意的，可能就是某一幅画的某一个点，达芬奇的蒙娜丽莎，换张脸可能就平淡无奇，但是那个微笑就是整幅画的灵魂，抛开那个笑容，其它人画不出蒙娜丽莎的身材吗？那么多人画人物，只有达芬奇画除了那个笑容，所以它成为了经典。电影也是如此，亮点在哪里？
说了无槽点，可我还是忍不住说一下结尾，太合理化了，合理的过于刻意了，王千源又是翻滚又是攀爬的，塑料桶里确实红的颜料，而且非常刻意的和绿草形成鲜明对比增加视觉冲击，我宁愿你放歌空桶，王千源一扑发现重量不对，一下释然原来白兰只是为了引出对手，不比弄个满是颜料的通来的情节通畅吗？真要是个孩子在里面，不哭不闹可能是把嘴堵上了，也不动不挣扎？而且把白兰设定在肺癌晚期就是在可以找合理性，因为白兰制造了绑架，不管出于什么意图，犯罪事实形成了，但是白兰是受害者啊，不能结尾弄个逃不出法律制裁的悲惨结局，真要是白兰死了女儿还带个手铐中国一大批观众接受不来这样的结局，一看怎么办呢，死了总比坐牢好，好凄美博同情。但是吧，真的，结局太刻意了，我反正觉得编剧在结局上为了迎合观众口味。当然，还是那句话，我没看过《抓住那个家伙》，如果韩国版也是如此结局，只能说，亚洲人的善良不忍之心是一样一样的。
其实这个电影呢，我觉得演员是没什么问题的，王千源宋佳和冯远征都是在打着实力牌，故事框架也是不错的，毕竟说翻拍的电影如果不是内容取胜其实被翻拍的机会不大，要说这个电影看完之后，既没有惊喜也没有意外，平平淡淡就过去了，主要人物其实就三个，警察，前受害者母亲，嫌疑人，只要不是警察自己作案，那凶手是谁很容易猜测，其他角色连个正脸都没几个，难道指望反转吗？
所谓悬疑片，我觉得啊，首要的是故事内容一定要比人物描述多，在任务方面不要着重对几个人侧重，这样很容易看出来剧情是个什么结果，毫无悬念，只有在人物参与度上，均衡，并在细节埋下伏笔才会有谜底揭晓是的恍然大悟，而内地电影在这方面做的真的很一般，小电影不说，就说请了几个知名演员之后，很蓉蓉在主角身上过多的投入，小配角都不配成为凶手那种感觉，反正主角明星就几个，好人坏人这就占了两个名额，再有一两个流量小肉小花增加宣传噱头当当花瓶，其它人物就是明显写着路人甲乙丙丁，就算是再傻得人都能看出凶手大概是谁，这样的话，对于结局的期待就会降低很多。
这部电影也是如此，王千源的警察毋庸置疑，开场就给了正义光环，锁定结局了，而宋佳的白兰，本身设定的角色特点就是将死之人，蒙受丧女之痛无处深远，仇大苦深摆在那里了，看十分钟就明白不是凶手就是结尾要给凶手一刀同归于尽的角色（我没看过《抓住那家伙》所以只针对此部电影来说），而第二起绑架案同样是个女孩，同样的手法，明显模仿犯罪，冯远征扮演的张爱军，出现的点就是明明白白告诉观众，这个人一定是凶手，还是那句话，对演员的着重描述会将剧情过早的暴露处理，80%的剧情都是警察，受害者母亲，女孩外公，就3个人了，王千源的身份一早被锁定，剩下二选一的凶手概率，又是模仿犯罪，还用想吗？
不过要说度已于导演，我觉得在有些情节拍摄的其还不错，就是打电话的交替切换那里，有一定的迷惑性，十年前案件和时间后案件的切换其实也还可以，所以对于这部点应我觉得，槽点和亮点其实都不是特别明显，要说特别精彩的部分，没有，循规蹈矩的剧情，意料之中的结尾，出人意料的亮点也没有，至少我没有在这部电影里面看到特别勾起兴趣的部分，我记得我当时看韩国版《盲证》，这部电影最让我亮眼的就是盲女依靠挂在胸前的手机远程被指挥逃脱的地铁追击部分，什么是创意，盗梦空间的亮点是最后旋转的陀螺，山村老尸亮点是经理爬出的白衣女，挂在气球上的屋子一定是飞屋环游记，一部电影可能很多人看过，但是不是全部记得，能被很多人记住的点一定是特别的，缺少了这个点，电影就失去了最耀眼的灵魂，剧情很重要，但是一位的循规蹈矩只会让艺术之路更加艰难。有时候我局的导演拍电影就像美术生考试，大家学了很多年，真的有画的特别差的嘛，未必，同样的技巧同样的视角，没有大错但是也不够惊艳，而吸引考官注意的，可能就是某一幅画的某一个点，达芬奇的蒙娜丽莎，换张脸可能就平淡无奇，但是那个微笑就是整幅画的灵魂，抛开那个笑容，其它人画不出蒙娜丽莎的身材吗？那么多人画人物，只有达芬奇画除了那个笑容，所以它成为了经典。电影也是如此，亮点在哪里？
说了无槽点，可我还是忍不住说一下结尾，太合理化了，合理的过于刻意了，王千源又是翻滚又是攀爬的，塑料桶里确实红的颜料，而且非常刻意的和绿草形成鲜明对比增加视觉冲击，我宁愿你放歌空桶，王千源一扑发现重量不对，一下释然原来白兰只是为了引出对手，不比弄个满是颜料的通来的情节通畅吗？真要是个孩子在里面，不哭不闹可能是把嘴堵上了，也不动不挣扎？而且把白兰设定在肺癌晚期就是在可以找合理性，因为白兰制造了绑架，不管出于什么意图，犯罪事实形成了，但是白兰是受害者啊，不能结尾弄个逃不出法律制裁的悲惨结局，真要是白兰死了女儿还带个手铐中国一大批观众接受不来这样的结局，一看怎么办呢，死了总比坐牢好，好凄美博同情。但是吧，真的，结局太刻意了，我反正觉得编剧在结局上为了迎合观众口味。当然，还是那句话，我没看过《抓住那个家伙》，如果韩国版也是如此结局，只能说，亚洲人的善良不忍之心是一样一样的。
