更新时间:2019-08-10
csh • 铁男1：金属兽:「身体恐怖片」的边界【译】
作者：Sam Moore (Little White Lies)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
一种生物通过性接触传播，并最终感染了整座大楼。一只苍蝇飞进了某个传输装置，导致科学家的身体发生了奇怪的突变。当我们想到「身体恐怖片」时，这基本就是我们脑中会出现的影像。我们还会想到大卫·柯南伯格的早期电影，在他看来，这些作品中的身体试图摆脱自己的生物性，同时也摆脱了他们既定的命运。但是，冢本晋也的《铁男》（又名《铁男1：金属兽》）是一个令人心悸的技术噩梦，这部影片在2019年迎来了它的30周年纪念日。这部作品改变了身体恐怖片的倾向，让这种类型探讨的主题，从生物性转向了技术性。这部作品创造了一个反乌托邦，探讨了我们与技术之间的相互关系。
这种技术曾经给过的愿景，以及带来的风险，似乎一度仅仅存在于科幻作品之中，但它们现在已经纷纷成为了现实。这种悖论已经成为了许多流行文化产品所迷恋的主题——从《黑镜》中无尽的厄运与阴郁，到《未来岁月》中超人类主义的力量。这些作品使得《铁男》这类影片中的先见之明，显得更难被忽视，也让现在的人们感到更为不安。冢本晋也扮演的赛博朋克怪物，将超人类主义的概念，变成了摧毁身体的噩梦。
在《铁男》最初的一些影像中，我们看到一个无名的男子，他本身似乎就是超人类主义的一种粗略的表现形式。他在演员表中被命名为「恋金属癖」，他将一些金属片插入了自己腿部的伤口之中，还在牙齿之间嵌进了一枚螺丝，这暗示着金属与肉体的融合。这一切发生的时候，我们看到了一组蒙太奇，我们发现，当他将金属插入自己内部的时候，他的身体确确实实正在燃烧。这似乎是在拒绝生物层面的身体，并以此来支持技术。
但是，这位恋金属癖者对这个世界没有什么渴望。他被另一名无名角色开车碾过——他在演员表中的名字是「男人」——不过，这并不是他的故事的结局。在他死后，他似乎通过自己的机械身体活了下来，并准备向那个男人复仇，虽然这具机械身体就像是某种病毒。在这里，我们可以看出某种黑暗的讽刺意味，因为恋金属癖者是被车子碾死的，他是被机器所杀的。
那个男人并没有发现自己也感染了病毒。但观众则透过一系列的镜头看到了这些事件，例如火车站台上奇特的金属物质，或是树林里用手持摄影机模拟的跟踪者。《铁男》这部作品深深地沉浸在了技术之中，这就是它观察世界的方式。这些想法——包括此前提到的金属物质，它感染了一个女人，因为她用一把手术刀戳了它——建构了人与技术之间的关系，后者将前者视为宿主，并以此获得生命、掌控一切。
对于超人类主义的乌托邦理想来说，这是一次黑暗的倒置。在这部作品中，人类没有将技术作为推动自身发展的方式，我们看到的其实是相反的情况。人类被用作承载技术猛兽的容器，身体恐怖的生物性也被否定了，因为创作者要呈现的是一场合金噩梦。
《铁男》通过描述恋金属癖者怪异的性行为，强行将生物性与技术性病态地结合在一起。在男人的噩梦中，他遇到了一个用金属阴茎钉住他的女舞者。但是，如果要详细地讨论《铁男》中诡异的性行为，那么上述的例子仅仅是冰山一角——在一个声名狼藉的段落中，男人的生殖器变成了一根钻头。
性与变异之间的联结，是身体恐怖作品中的固有桥段。而在《铁男》中，导演拒绝了生物性，重点强调了技术性。《铁男》中的性行为是用金属刮蹭的声音来配乐的。当男人受到的伤害得到治愈时，人类的身体被技术取代的想法也浮出了水面——人体没有采取血肉之躯的形式，而是用金属覆盖了伤口，仿佛这一层新的「身体」是他所要进化的下一个阶段。
技术可以被看作是对人类构成的威胁，但《铁男》不仅仅只是提出了一些可能存在的威胁方式。我们可以在这部作品中发现，在技术与机械发展的过程中，生物性与人性的丧失被视作不可避免的，这是我们这个物种下一步的进化方向。这个概念是如此黑暗而怪异，这也是这部作品显得如此迷人的原因。
在《铁男》的高潮段落中，仍然生存在机械外壳中的恋金属癖者，面对着那个男人告诉他，即使是他的大脑也会变成金属——他已经成为了一台机器，从他的皮肤到器官都是如此。他的记忆甚至在电视屏幕上重播，人性和生物性已经被抛弃，这是为了应对机械技术与金属变异的未来。正如柯南伯格所说的那样：「新肉体万岁」！
译者：csh
译文首发于《虹膜》
一种生物通过性接触传播，并最终感染了整座大楼。一只苍蝇飞进了某个传输装置，导致科学家的身体发生了奇怪的突变。当我们想到「身体恐怖片」时，这基本就是我们脑中会出现的影像。我们还会想到大卫·柯南伯格的早期电影，在他看来，这些作品中的身体试图摆脱自己的生物性，同时也摆脱了他们既定的命运。但是，冢本晋也的《铁男》（又名《铁男1：金属兽》）是一个令人心悸的技术噩梦，这部影片在2019年迎来了它的30周年纪念日。这部作品改变了身体恐怖片的倾向，让这种类型探讨的主题，从生物性转向了技术性。这部作品创造了一个反乌托邦，探讨了我们与技术之间的相互关系。
这种技术曾经给过的愿景，以及带来的风险，似乎一度仅仅存在于科幻作品之中，但它们现在已经纷纷成为了现实。这种悖论已经成为了许多流行文化产品所迷恋的主题——从《黑镜》中无尽的厄运与阴郁，到《未来岁月》中超人类主义的力量。这些作品使得《铁男》这类影片中的先见之明，显得更难被忽视，也让现在的人们感到更为不安。冢本晋也扮演的赛博朋克怪物，将超人类主义的概念，变成了摧毁身体的噩梦。
在《铁男》最初的一些影像中，我们看到一个无名的男子，他本身似乎就是超人类主义的一种粗略的表现形式。他在演员表中被命名为「恋金属癖」，他将一些金属片插入了自己腿部的伤口之中，还在牙齿之间嵌进了一枚螺丝，这暗示着金属与肉体的融合。这一切发生的时候，我们看到了一组蒙太奇，我们发现，当他将金属插入自己内部的时候，他的身体确确实实正在燃烧。这似乎是在拒绝生物层面的身体，并以此来支持技术。
但是，这位恋金属癖者对这个世界没有什么渴望。他被另一名无名角色开车碾过——他在演员表中的名字是「男人」——不过，这并不是他的故事的结局。在他死后，他似乎通过自己的机械身体活了下来，并准备向那个男人复仇，虽然这具机械身体就像是某种病毒。在这里，我们可以看出某种黑暗的讽刺意味，因为恋金属癖者是被车子碾死的，他是被机器所杀的。
那个男人并没有发现自己也感染了病毒。但观众则透过一系列的镜头看到了这些事件，例如火车站台上奇特的金属物质，或是树林里用手持摄影机模拟的跟踪者。《铁男》这部作品深深地沉浸在了技术之中，这就是它观察世界的方式。这些想法——包括此前提到的金属物质，它感染了一个女人，因为她用一把手术刀戳了它——建构了人与技术之间的关系，后者将前者视为宿主，并以此获得生命、掌控一切。
对于超人类主义的乌托邦理想来说，这是一次黑暗的倒置。在这部作品中，人类没有将技术作为推动自身发展的方式，我们看到的其实是相反的情况。人类被用作承载技术猛兽的容器，身体恐怖的生物性也被否定了，因为创作者要呈现的是一场合金噩梦。
《铁男》通过描述恋金属癖者怪异的性行为，强行将生物性与技术性病态地结合在一起。在男人的噩梦中，他遇到了一个用金属阴茎钉住他的女舞者。但是，如果要详细地讨论《铁男》中诡异的性行为，那么上述的例子仅仅是冰山一角——在一个声名狼藉的段落中，男人的生殖器变成了一根钻头。
性与变异之间的联结，是身体恐怖作品中的固有桥段。而在《铁男》中，导演拒绝了生物性，重点强调了技术性。《铁男》中的性行为是用金属刮蹭的声音来配乐的。当男人受到的伤害得到治愈时，人类的身体被技术取代的想法也浮出了水面——人体没有采取血肉之躯的形式，而是用金属覆盖了伤口，仿佛这一层新的「身体」是他所要进化的下一个阶段。
技术可以被看作是对人类构成的威胁，但《铁男》不仅仅只是提出了一些可能存在的威胁方式。我们可以在这部作品中发现，在技术与机械发展的过程中，生物性与人性的丧失被视作不可避免的，这是我们这个物种下一步的进化方向。这个概念是如此黑暗而怪异，这也是这部作品显得如此迷人的原因。
在《铁男》的高潮段落中，仍然生存在机械外壳中的恋金属癖者，面对着那个男人告诉他，即使是他的大脑也会变成金属——他已经成为了一台机器，从他的皮肤到器官都是如此。他的记忆甚至在电视屏幕上重播，人性和生物性已经被抛弃，这是为了应对机械技术与金属变异的未来。正如柯南伯格所说的那样：「新肉体万岁」！
