更新时间:2006-09-13
已注销 • 大象:在细雨中呼喊
传说中看山不是山的三种境界，在我看电影的历史中，是这样理解的。第一个看山是山的阶段：伪影迷阶段，什么片子都看，热衷于传说中的经典片王家卫之类。第二个看山不是山的阶段：稍微有点装伪影迷的个性了，自认为看过许多片子，声称喜欢的片子都是特别个性型。这其中包括：搏击俱乐部，两杆烟枪，纯洁心灵的美丽阳光，记忆碎片，蝴蝶效应，俄罗斯方舟等。
《大象》，因为其与正常电影有异的节奏和结构，匪夷所思的长镜头，相当深刻地表达了相当深刻的主题。俺看的时候那是相当深刻地被它折服了啊。当时只觉得这真是天才啊，那可太有创造性了。但是又奇怪地觉得有熟悉之感，莫非是天才的片子看得多了，再怎么样的创造和奇怪都可以用奇怪来归为一类。直到某天，在某船上的缓慢旅途中，我再看了一遍余华全集。于是在长江之上，和看完《在细雨中呼喊》的晕晕乎乎中，我顿悟了：这不就是《大象》嘛！
内容那真是完全没有任何关联，但是《细雨》和《大象》备受推崇的前半段。二者平淡缓慢的叙事语言，非线性叙事结构，从不同视角不同段落反复地重复某一事件，不断添加细节最后完成这一事件，那几乎是共享一个灵魂。比较起来，《细雨》似乎还更复杂一些，因为它是不同的时间段交叉在一起，时间线仍在发展中。而《大象》只是同一时间段的不同视角而已。
再忆起来，在我疯狂看小说的年岁里。余华或是更早一些的某一群体制内作家，好像是常常用这种结构写小说的。奈何年代久远，具体名字记不起来了。或者难道这还是小说写法的某个派别？不知有哪个强人能说出个一二三来？
话说回来，当我发现怎么样的创造和奇怪都可以用奇怪来归为一类时，我的第二阶段过去了。第三阶段看山还是山，按当初纯洁的想法，我就能升级到那些看不懂的大师作品了，希区柯克波兰斯基伍迪艾伦之类。就是那种好像叙事方式朴实得要命，但是每个眼神每个用光都有文章。到时候咱也能体会那一个眼神一个镜头里深刻的语言了。结果我发现，我现在只愿意看不费大脑的轻松喜剧片或者动作片了。
PS：两个创作者都是大家，我只是说说自己觉得有趣的联系顺便提个疑问而已，完全没有谁先谁后谁借鉴了谁的比较意图。
《大象》，因为其与正常电影有异的节奏和结构，匪夷所思的长镜头，相当深刻地表达了相当深刻的主题。俺看的时候那是相当深刻地被它折服了啊。当时只觉得这真是天才啊，那可太有创造性了。但是又奇怪地觉得有熟悉之感，莫非是天才的片子看得多了，再怎么样的创造和奇怪都可以用奇怪来归为一类。直到某天，在某船上的缓慢旅途中，我再看了一遍余华全集。于是在长江之上，和看完《在细雨中呼喊》的晕晕乎乎中，我顿悟了：这不就是《大象》嘛！
内容那真是完全没有任何关联，但是《细雨》和《大象》备受推崇的前半段。二者平淡缓慢的叙事语言，非线性叙事结构，从不同视角不同段落反复地重复某一事件，不断添加细节最后完成这一事件，那几乎是共享一个灵魂。比较起来，《细雨》似乎还更复杂一些，因为它是不同的时间段交叉在一起，时间线仍在发展中。而《大象》只是同一时间段的不同视角而已。
再忆起来，在我疯狂看小说的年岁里。余华或是更早一些的某一群体制内作家，好像是常常用这种结构写小说的。奈何年代久远，具体名字记不起来了。或者难道这还是小说写法的某个派别？不知有哪个强人能说出个一二三来？
话说回来，当我发现怎么样的创造和奇怪都可以用奇怪来归为一类时，我的第二阶段过去了。第三阶段看山还是山，按当初纯洁的想法，我就能升级到那些看不懂的大师作品了，希区柯克波兰斯基伍迪艾伦之类。就是那种好像叙事方式朴实得要命，但是每个眼神每个用光都有文章。到时候咱也能体会那一个眼神一个镜头里深刻的语言了。结果我发现，我现在只愿意看不费大脑的轻松喜剧片或者动作片了。
PS：两个创作者都是大家，我只是说说自己觉得有趣的联系顺便提个疑问而已，完全没有谁先谁后谁借鉴了谁的比较意图。
