更新时间:2016-04-08
南方姑娘黄 • 海角诗人:诗人形象初析
这部诞生于1927年的《海角诗人》，讲述了一个三角恋的通俗爱情故事。一个落魄诗人，一位富家小姐，一位农家女孩。诗人因农家女而失明，也因农家女而复明。关于残片的相关信息，秦喜清老师在他的“《导演侯曜的知识分子电影》—从《海角诗人》残片说起”一文中，介绍的非常清晰和详细。她可以算是国内第一位详尽地介绍和分析该片的评论家。
奇爱师兄告知我们，该片在当时的电影宣传中，定位为“哲学电影”。关于“哲学电影”一词，还有待于考究，毕竟在电影中的分类当中，并没有“哲学电影”的规范性定义和解释。但由此也可见到导演侯耀，犹如艺术家的浪漫奔放，也有着诗人般的狂躁不羁。
侯曜在该片中，摆脱了诗人的一贯形象，侯曜在该片中所饰演的诗人：一头凌乱的头发、裸着双脚、戴着一窜珠子、穿着一身宽松的和尚服，这样一个邋遢不堪的诗人形象，与同时代西装革履、意气风发的著名诗人徐志摩、闻一多、郭沫若等人，完全不同。侯耀是如何认识“海角诗人”的？ 首先，海角诗人是一个徐志摩，他的人生犹如徐志摩，没有活力没有张力，人生观是一种单纯的信仰，他只要自由、爱和美。“离却了凡尘俗世，任逍遥海北天西。看飞鸥倩倩双飞，羡海鸥波面翱翔……怎似得听狂涛观旭日，趁扁舟海天无际。”飘逸中含着温柔，忧郁里带着潇洒，这样的一个诗人，不应当是西装革履、抬头挺胸，而是衣衫褴褛、酷劲十足，犹如现代的“犀利哥”。
其次，海角诗人是一个胡适。胡适是一个白话诗人，他作的新诗，与古典诗歌基本区别开，言简意赅、通俗易懂。如“两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。”这种情趣浓厚，且有语言朴实、情感通透的诗歌，作者应当也是朴实无华、毫无造作之感的。侯耀想表现一个通俗易懂、玲珑剔透的现代诗人、而不是身着长袍、正襟危坐的古典诗人。换而言之，《海角诗人》是用白话现代主义来表达海角诗人的幻想、焦虑、忧愁以及浪漫，而这种白话现代主义的具体形式就是通俗易懂的诗歌、朴实无华的诗人。 再者，海角诗人还是一个闻一多，“一个绝望的死水” “波涛汹涌的海水”，都是青年们来自内心深处的痛和隐忧，对命运的忧虑和期待。强烈的生命意志力、个性自觉的现代知识分子，两种意识时刻在他们的脑中盘旋斗争。所以海角诗人呆在孤岛上，放逐自己，一个放逐的诗人，怎能拥有都市诗人的面孔和穿着。
如果说它是一部“哲学电影”，不如将说成是一部“革命电影”，革传统诗人的命、革古典诗歌的命，革城市的命、革富贵的命……
张真教授带电影《海角诗人》在教室放映，并介绍该片的搜寻过程以及电影的艺术内涵。
奇爱师兄告知我们，该片在当时的电影宣传中，定位为“哲学电影”。关于“哲学电影”一词，还有待于考究，毕竟在电影中的分类当中，并没有“哲学电影”的规范性定义和解释。但由此也可见到导演侯耀，犹如艺术家的浪漫奔放，也有着诗人般的狂躁不羁。
侯曜在该片中，摆脱了诗人的一贯形象，侯曜在该片中所饰演的诗人：一头凌乱的头发、裸着双脚、戴着一窜珠子、穿着一身宽松的和尚服，这样一个邋遢不堪的诗人形象，与同时代西装革履、意气风发的著名诗人徐志摩、闻一多、郭沫若等人，完全不同。侯耀是如何认识“海角诗人”的？ 首先，海角诗人是一个徐志摩，他的人生犹如徐志摩，没有活力没有张力，人生观是一种单纯的信仰，他只要自由、爱和美。“离却了凡尘俗世，任逍遥海北天西。看飞鸥倩倩双飞，羡海鸥波面翱翔……怎似得听狂涛观旭日，趁扁舟海天无际。”飘逸中含着温柔，忧郁里带着潇洒，这样的一个诗人，不应当是西装革履、抬头挺胸，而是衣衫褴褛、酷劲十足，犹如现代的“犀利哥”。
其次，海角诗人是一个胡适。胡适是一个白话诗人，他作的新诗，与古典诗歌基本区别开，言简意赅、通俗易懂。如“两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。”这种情趣浓厚，且有语言朴实、情感通透的诗歌，作者应当也是朴实无华、毫无造作之感的。侯耀想表现一个通俗易懂、玲珑剔透的现代诗人、而不是身着长袍、正襟危坐的古典诗人。换而言之，《海角诗人》是用白话现代主义来表达海角诗人的幻想、焦虑、忧愁以及浪漫，而这种白话现代主义的具体形式就是通俗易懂的诗歌、朴实无华的诗人。 再者，海角诗人还是一个闻一多，“一个绝望的死水” “波涛汹涌的海水”，都是青年们来自内心深处的痛和隐忧，对命运的忧虑和期待。强烈的生命意志力、个性自觉的现代知识分子，两种意识时刻在他们的脑中盘旋斗争。所以海角诗人呆在孤岛上，放逐自己，一个放逐的诗人，怎能拥有都市诗人的面孔和穿着。
如果说它是一部“哲学电影”，不如将说成是一部“革命电影”，革传统诗人的命、革古典诗歌的命，革城市的命、革富贵的命……
张真教授带电影《海角诗人》在教室放映，并介绍该片的搜寻过程以及电影的艺术内涵。
