更新时间:2014-01-06
吃瓜仁波切 • 祖与占:好基友与三人行
新浪潮的巅峰之作，相比《四百击》，我更爱特吕弗的《朱尔与吉姆》，电影阐述的母题是理想，恐怕用顶层设计建构出来的伦理道德所驯化的凡夫俗子是无法理解的……
朱尔与吉姆是一对好基友，他们的友情显然有几分同性暧昧，然而他们早已经逾越了性别的羁绊，他们之间的友情超越了爱情，达到了永恒……
凯瑟琳的出现，酿成了一出三人行，谁规定的情侣必须有婚姻的束缚？谁规定的两男一女不能一起生活？新浪潮就是要打破传统，打破传统思想对人的束缚，这是对主流意识形态的挑衅，可悲的是，最终新浪潮草草收场，而这部电影也成了特吕弗的缩影，他也渐渐向商业与主流俯首，可叹的不是人没有挑战权威的勇气，而是人性本身对自由的逃避，诚如弗洛姆的经典理论……
在今天，人们看到这部电影，依然会被电影的叙事所惊叹，觉得其思想的前卫，并要嗤之以鼻一番，然而，凯瑟琳要追求的是爱，三个人向往的是自由，这是普世价值所包容的，又有什么错呢？我们喜欢用自己被建构的道德再去约束别人，被好为卫道士，然后满口仁义道德，被以此麻醉自己，相反，新浪潮时期，一部分人真正开始反思，对人性的解放的追逐，可惜这股风潮很快就被社会的大多数淹没，都不用官方主流出手，原因是，这种思潮会减损既得利益者的利益，又是草根不能接受的，所以草根无法自我救赎，草根做的只能是继续生活在社会底层，或者颠覆社会，形成倒金字塔，成为既得利益者，而新浪潮追求的是第三条路径，自我的解放，事实上很难兑现……
电影除了母题，自然用了新浪潮的大量手法，比如作者论的标杆，风格化的叙事，不断用旁白的创作、长镜头的纪实美学、定格与叠化等等，特吕弗仿佛巴赞的影子，或许特吕弗与巴赞就像朱尔与吉姆，然而特吕弗要扮演的是吉姆，而凯瑟琳，是他们共同热爱的电影与美学，特吕弗要背叛与巴赞的誓约，因此选择死亡的自我惩罚……
抛开电影手法，镜头与场面调度，电影的画面实在是太美了，三个人形成的三角形构图，每一张拉片都是宛如艺术品，音乐也是如此动听，欢快中也在对新浪潮凭吊……
朱尔与吉姆是一对好基友，他们的友情显然有几分同性暧昧，然而他们早已经逾越了性别的羁绊，他们之间的友情超越了爱情，达到了永恒……
凯瑟琳的出现，酿成了一出三人行，谁规定的情侣必须有婚姻的束缚？谁规定的两男一女不能一起生活？新浪潮就是要打破传统，打破传统思想对人的束缚，这是对主流意识形态的挑衅，可悲的是，最终新浪潮草草收场，而这部电影也成了特吕弗的缩影，他也渐渐向商业与主流俯首，可叹的不是人没有挑战权威的勇气，而是人性本身对自由的逃避，诚如弗洛姆的经典理论……
在今天，人们看到这部电影，依然会被电影的叙事所惊叹，觉得其思想的前卫，并要嗤之以鼻一番，然而，凯瑟琳要追求的是爱，三个人向往的是自由，这是普世价值所包容的，又有什么错呢？我们喜欢用自己被建构的道德再去约束别人，被好为卫道士，然后满口仁义道德，被以此麻醉自己，相反，新浪潮时期，一部分人真正开始反思，对人性的解放的追逐，可惜这股风潮很快就被社会的大多数淹没，都不用官方主流出手，原因是，这种思潮会减损既得利益者的利益，又是草根不能接受的，所以草根无法自我救赎，草根做的只能是继续生活在社会底层，或者颠覆社会，形成倒金字塔，成为既得利益者，而新浪潮追求的是第三条路径，自我的解放，事实上很难兑现……
电影除了母题，自然用了新浪潮的大量手法，比如作者论的标杆，风格化的叙事，不断用旁白的创作、长镜头的纪实美学、定格与叠化等等，特吕弗仿佛巴赞的影子，或许特吕弗与巴赞就像朱尔与吉姆，然而特吕弗要扮演的是吉姆，而凯瑟琳，是他们共同热爱的电影与美学，特吕弗要背叛与巴赞的誓约，因此选择死亡的自我惩罚……
抛开电影手法，镜头与场面调度，电影的画面实在是太美了，三个人形成的三角形构图，每一张拉片都是宛如艺术品，音乐也是如此动听，欢快中也在对新浪潮凭吊……
祖与占Jules et Jim(1962)
又名：朱尔与吉姆 / 朱尔和吉姆 / 夏日之恋(台) / Jules and Jim
上映日期：1962-01-23(法国)片长：105分钟
主演：让娜·莫罗 Jeanne Moreau/奥斯卡·威内尔 Oskar Werner/亨利·赛尔 Henri Serre/Vanna Urbino/Serge Rezvani/Anny Nelsen/萨宾娜·豪德品 Sabine Haudepin/玛丽·杜布瓦 Marie Dubois/米歇尔·索博 Michel Subor
导演：François Truffaut编剧：François Truffaut/Jean Gruault/Henri-Pierre Roché
