e5精妙的文戏、e13优美的节奏控制、光影调度中的打斗世界，e23对城市空间戏谑古老的幽怨化作对城市中对于未来和过去都莫不关心的实现的巨大嘲讽将作品上限拉到了不仅仅是轻松愉悦的少年漫的程度。

在日本这样一个国家，那些关西旧辉煌复辟的意淫和一切附着着看似灵敏的防灾措施和多米诺骨牌一般精致又脆弱的国家机器形成如此巨大的碰撞，东京市民的行为简直是纪录片。我想起机动警察剧场版2中相同的叙述：民众对将来的危机毫不在意，一切与平稳的现实的联系只有幼儿园小孩对着坦克挥手。

黑色的圆圈在东京铺开一面鲜血做成的太阳旗，金色的灯光就像此刻存在的人们此身未曾经历过的过去，情愿或者不情愿，城市的巨大空洞在我看来倒不是什么恐怖电影——只不过是场景设在一个地下世界被侵蚀（也本来就是一个地基很浅的地方），且又是东京最繁忙的欲望街区。其实东京倒有很多到了晚上就出了路灯啥也看不到的所谓中心地带。涩谷的空洞在我看来不是恐怖，而是日常（笑），放新宿、东京也行吧？难道地下几层真的那么重要，难道制作组真的做出了地下十八层的空间感？作为城市主人的人类的灭绝故事，倒是可以在很多作品中以一种潜意识恐惧的形式呈现。因此并没有什么稀奇， 没做到才稀奇吧。虽然不能赞同minkun老师的全部想法，但是ta启发了本文，故贴出ta的帖子：

https://weibo.com/1725185332/4984425346239409

如果讨论本作下限也可以很无情：冗余的叙事把本就鸡肋的情节展开和人物勾勒的乱七八糟，炫技的武打已视觉疲劳。喜欢偶尔弹出的巧妙掉帧、降维和q版——连这种小细节都可以用来调节涩谷篇沉闷的氛围想来是一部刀人不伤心的合家欢作品了。人物的死亡带来的没有对咒术意义的重新审视而充斥着可笑的自我感动。