更新时间:2011-04-23
20thcgrrr • 卡比利亚之夜:摘
“作为结束语，也为了替《卡比利亚之夜》的令人惊异的完美作一小结，我打算分析一下影片最后一个形象，我认为，从整体上看，这是费里尼全部作品中最富独创性的和感染力最强的形象。卡比利亚失去了一切，失去了金钱，失去了爱情，失去了信念，孑然一身，万念俱灰，走到路边。这时，走入一群青年男女，他们边走、边唱、边跳，而卡比利亚渐渐摆脱了极度的空虚，恢复了生气；她的脸上又绽放出微笑，随即翩然起舞。假设费里尼抛开表象的真实之后，不善于通过一个极富创意的场面调度构思使我们立刻与女主人产生认同，从而把影片引入更高境界，那么这一结尾想必会有人为痕迹和特意象征之嫌。在评论《道路》是，人们往往提到卓别林，但是我从来不很赞成这一比较，把杰尔索米娜与夏尔洛相比是十分勉强的。《卡比利亚之夜》中最后一个形象不仅是第一个达到卓别林水准的形象，而且足以和卓别林作品中最出色的创新手法相媲美，这时茱丽叶塔·玛西娜转身面对摄影机，目光与观众目光相交。据我所知，电影史上，唯有卓别林曾懂得系统运用这一受到所有电影文法贬斥的动作细节。当然，假如卡比利亚面对观众，目光逼视，俨然一位真理的信使，那恐怕是不恰当的。但是，导演处理上最有功力的天才一笔是让卡比利亚面对摄影机镜头，目光游移多次，而始终没有让目光对准镜头停住不动。在这美妙的扑朔迷离的气氛中，放映厅的灯亮了。无疑，卡比利亚仍然是立在我们面前、处于银幕遮框之后和经历了一系列不幸的女主人公，但是这时，她也是用目光邀请我们同她一起重新上路的女主人公。这是纯真的、谨慎的和犹豫不定的邀请，我们可以佯装以为她邀请的是别人，然而这又是如此直接和恳切的邀请，使我们最终无法安于旁观者的处境。”
——安德烈·巴赞
——安德烈·巴赞
卡比利亚之夜Le notti di Cabiria(1957)
又名：花街春梦(港) / 卡比莉亚之夜(台) / 她在黑夜中 / 卡比里亚之夜 / Nights of Cabiria
上映日期：1957-05-26片长：110分钟
主演：朱丽叶塔·马西纳 / 弗朗索瓦·佩里埃 / 弗兰卡·马尔齐 / 多里安·格雷 / 阿尔多·西尔瓦尼 / 恩尼奥·吉罗拉米 / Mario Passante / Christian Tassou / 阿梅德奥·纳扎里 / 詹尼·巴吉诺 / 佛朗哥·巴尔杜奇 / Ciccio Barbi / Jusy Boncinelli / Loretta Capitoli / Leo Catozzo / 多米尼克·德卢什 / 佛朗哥·法布里齐 / 里卡尔多·费里尼 / 埃利奥·毛罗 / 尼诺·米拉诺 / 米莫·波利 / 波利多尔 /
导演：费德里科·费里尼 / 编剧：费德里科·费里尼 Federico Fellini/恩尼奥·弗拉亚诺 Ennio Flaiano/图里奥·皮内利 Tullio Pinelli/皮埃尔·保罗·帕索里尼 Pier Paolo Pasolini
