更新时间:2019-10-19
Lacrimosaaa • 卡比利亚之夜:费里尼转折期的作品
《卡比利亚之夜》是费里尼从新现实主义时期到六十年代现代主义时期转折过程中的作品。题材依然还是新现实主义电影最常出现的下层小人物，一个等着爱情救赎自己生活，却一次次失望的妓女。
这部电影相对费里尼后期的作品来说过于直白，戏剧性的安排很容易让观众察觉到，尤其是开头的落水与末尾的被骗，首尾相应可以说是巧妙的设计，也可以说是生硬的设定，就看观众的喜好了。而后期费里尼已经完全跳出戏剧情节惯用的套路，大段的“闪回”片段直接打破电影整体的结构，诗式的抒发和弗洛伊德结合，由此创造出自传《八部半》，那才是“作者”费里尼。《卡比利亚之夜》只是他戏剧和反戏剧转型期间的尝试。
戏剧性是偶然的，但事情的发展是卡比利亚本身性格所带来的必然。上帝拋给卡比利亚毛线团的一头，剩下的故事由她自己来编。被推下河，遇到演员的青睐，被未婚夫欺骗，三段故事全是被骗被辜负。她是多么渴望爱啊，她的歇斯底里，得意疯癫全来自于爱情。为了爱她可以选择卖掉她唯一尊严的来源“房子”，她多次提到“房子”，因为房子她可以不住在洞里，她就满足了，甚至让她为圣母祈祷她也不知祈祷什么为好，“我什么都有了。”她唯一缺失的就是爱，可是她是个妓女，妓女不容易得到爱，这是她本身的矛盾。
她令人心疼的地方来自她总是会再燃起婴儿般的希望，她卖掉房子离开村子的时候安慰女友:“将来也会发生奇迹的。”所有秉持希望的人必将承受失望之痛，能再度相信是一种可贵的力量。她的力量使她遭受落寞，也使她没投降于生活悲剧，笑着走在黑夜的路上，前一秒的寻死变成一种情绪，而不是选择。
《卡比利亚之夜》的外化不仅是叙事的戏剧套路，它既是现实主义，也是表现式的，卡比利亚的衣服，眉毛，表情，动作都表现她不同时期的状态。这样精心设计体现卡比利亚性格的方式与戏剧性叙事同出一辙，是一种保守主义式的修饰，也是费里尼的一种尝试。
这部电影相对费里尼后期的作品来说过于直白，戏剧性的安排很容易让观众察觉到，尤其是开头的落水与末尾的被骗，首尾相应可以说是巧妙的设计，也可以说是生硬的设定，就看观众的喜好了。而后期费里尼已经完全跳出戏剧情节惯用的套路，大段的“闪回”片段直接打破电影整体的结构，诗式的抒发和弗洛伊德结合，由此创造出自传《八部半》，那才是“作者”费里尼。《卡比利亚之夜》只是他戏剧和反戏剧转型期间的尝试。
戏剧性是偶然的，但事情的发展是卡比利亚本身性格所带来的必然。上帝拋给卡比利亚毛线团的一头，剩下的故事由她自己来编。被推下河，遇到演员的青睐，被未婚夫欺骗，三段故事全是被骗被辜负。她是多么渴望爱啊，她的歇斯底里，得意疯癫全来自于爱情。为了爱她可以选择卖掉她唯一尊严的来源“房子”，她多次提到“房子”，因为房子她可以不住在洞里，她就满足了，甚至让她为圣母祈祷她也不知祈祷什么为好，“我什么都有了。”她唯一缺失的就是爱，可是她是个妓女，妓女不容易得到爱，这是她本身的矛盾。
她令人心疼的地方来自她总是会再燃起婴儿般的希望，她卖掉房子离开村子的时候安慰女友:“将来也会发生奇迹的。”所有秉持希望的人必将承受失望之痛，能再度相信是一种可贵的力量。她的力量使她遭受落寞，也使她没投降于生活悲剧，笑着走在黑夜的路上，前一秒的寻死变成一种情绪，而不是选择。
《卡比利亚之夜》的外化不仅是叙事的戏剧套路，它既是现实主义，也是表现式的，卡比利亚的衣服，眉毛，表情，动作都表现她不同时期的状态。这样精心设计体现卡比利亚性格的方式与戏剧性叙事同出一辙，是一种保守主义式的修饰，也是费里尼的一种尝试。
卡比利亚之夜Le notti di Cabiria(1957)
又名：花街春梦(港) / 卡比莉亚之夜(台) / 她在黑夜中 / 卡比里亚之夜 / Nights of Cabiria
上映日期：1957-05-26片长：110分钟
主演：朱丽叶塔·马西纳 Giulietta Masina/弗朗索瓦·佩里埃 François Périer/Franca Marzi/多里安·格雷 Dorian Gray/阿尔多·西尔瓦尼 Aldo Silvani/恩尼奥·吉罗拉米 Ennio Girolami/阿梅德奥·纳扎里 Amedeo Nazzari/Gianni Baghino/Franco Balducci/Dominique Delouche/佛朗哥·法布里齐 Franco Fabrizi/里卡尔多·费里尼 Riccardo Fellini/Elio Mauro/Nino Milano/Mimmo Poli/Polidor
导演：费德里科·费里尼 Federico Fellini编剧：费德里科·费里尼 Federico Fellini/恩尼奥·弗拉亚诺 Ennio Flaiano/图里奥·皮内利 Tullio Pinelli/皮埃尔·保罗·帕索里尼 Pier Paolo Pasolini
