更新时间:2011-05-26

把噗 • 卡比利亚之夜:天真

几天前的晚上，我看了费里尼的《卡比利亚之夜》，看完之后泪流满面。
我喜欢天真的人。一个人天真而不愚昧，他是在真实地活着。这样的人让我羡慕，因为经过这么些年，我的天真早已弃我而去。然后在这个时课，我遇上了卡比利亚。这部电影就像在尘世默默地待上了几十年，等待如我观众之到来。每一个人来了，从它身上受到感触，带走了被完整地保存了下来的记忆。
我是多么地感谢费里尼，在他的早期拍摄出了这么一部现实主义的作品。还有《大路》，这两部我都太喜欢了，所以当我谈论它们，有点兴奋。我觉得我不可能讲述这样的电影，当我试图解读他们的时候，内心的感触就像潮水一样会向我袭来，然后我就只能默默回味而无话可说了。
卡比利亚，还有《大路》里的索尔米娜，我喜欢这些名字，念起来有一种甜甜的香味，就像嗅闻到了芬芳的香草冰激凌。
她们来自费里尼早期的两部电影，都由他的妻子茱莉艾塔·玛西娜来演。如果有人问我，在那么多的观影之后，哪个角色最深入我心，无疑我会举出这两部，索尔米娜，卡比利亚，她们的形象超过了电影本身对我的意义，我无法谈论电影，因为我得先绕过她们，可是这一点我无能为力。茱莉艾塔·玛西娜是个有着天才般表演天赋的演员，至少我是这么认为的。她的眉毛，眼睛，嘴角就像是另一种我们都熟知的语言，向观众表达着什么，像极了那个在默片里横行的表演天才卓别林。是的，她有这样的天分，这表现在她对角色的把握上，如此自然，让人忘却了此刻的他身处在现世之中，电影里的世界和现世交融在了一起。看她的表演，就像看见一个真实的人在我们的面前展现她的生活。她的喜怒哀乐，她的嬉笑怒骂，我们感受到了，而且来得如此地真切，甚至有一刻，我们妄想用手去拍拍她瘦弱的背脊，安慰一下她。
她的这份天真，我只在孩童的身上见到过，电影里的茱莉艾塔·玛西娜就像是个小孩，一切的真相都挂在了脸上，她高兴的时候会大笑，她难过的时候会痛哭，她会为苦难而伤心落泪，同样也会为幸福破涕为笑，她就是这样一个透明的人，什么也不隐藏。
而我相信，电影里角色的天真是演不出来的，在现实生活中，她就是如此天真的一个人。费里尼，像极了我们这些热爱他电影的观众，也喜欢天真。他爱她的妻子，携手走完一生。或许，我们怀疑，那个在电影里极度表现婚外恋情，疯狂表达性欲的导演，是否有可能终其一生将自己困守在婚姻的坟墓里？这一点是不值得怀疑的，他没有像那些同样才华横溢的艺术家一样经历多个婚姻，他同她在一起，直到死去。我们无法说明，费里尼在漫长的婚姻中是否出走婚姻，在不同女人身上周转。而我，认为是如此，我通过他的电影看到了这些，他的疯狂部分地来自于他的性欲。但是，摆在我们面前的事实是他从没抛弃过茱莉艾塔·玛西娜。或许，他有那么一段时间，而且是间歇性的出轨，但是他没有办法离开，茱莉艾塔·玛西娜的天真紧紧地捆束了他。她或许就是索尔米娜，因为爱，原谅了藏巴诺与妓女过夜的事，她知道，总有一天，他会再回到自己身边。费里尼，那个狡猾的说谎者，或许是依据了茱莉艾塔·玛西娜而塑造了出索尔米娜和卡尔比亚，然后找她来演。当初很可能费里尼就是这样对他的妻子说的“没有人更适合这个角色，因为她是为你而设计的。”因此，这些角色才如此深入人心，即使在40多年之后还能魅力不减地感染世人。
感谢费里尼，感谢茱莉艾塔·玛西娜，让我觉得，我们的世界仍然还有天真。