更新时间:2010-07-29
风间隼 • 忠臣藏:粉面忠臣藏
不知那时的胶片彩色有何特点，武士们的小脸都粉嘟嘟的，大石率鹤田浩二和川崎敬三等一众男模杀入吉良家的场面，煞是旖旎。
市川雷藏这个白面小生来演浅野实在是个好主意！这一版加强了多门传八郎的戏份，成为赤穗浪人的庇护者。最后还有他出面在两国桥拦下了赤穗义士，比牧野版更有说服力。浮桥太夫也成了大石的知音。
感人的场面比比皆是，老母骤然发现大石把自己的名字写在主君牌位后面，近卫家的垣见五郎兵卫问罪赠牌，大石脱衣赠与武林唯七的母亲等等。武林唯七能抛下母亲去赴主难，说日本得儒家之“忠”，还真不是开玩笑。
告别一段，分别截取了赤垣源蔵告别哥哥，胜田新左卫门辞别岳父大竹重兵卫（志村乔）和大石告别瑶泉院三个例子，基本上都是忍辱负重之后，对方有所预感的路子。一一呼应最后诀别的场景。
全片走的是民间演义的路子，卖点一在于忍辱复仇的悲壮感，二在于一众支持者与浪人们心心相印的戚戚感，顺便让观众代入，相当高明，三在于鹤田浩二这样的美男色诱对方女仆的香艳戏，包括大石与浮桥太夫、女间谍的暧昧，四在于人伦之美，大石与妻儿、武林唯七与老母之间的感人段落，最后还有一些无伤大雅的搞笑，例如最后志村乔从汤池里蹦出来抢报纸的段落。材料的选择相当高明，估计已经能杀伤一片当时的观众了。
28分浅野内匠头切腹，画外音吟唱辞世诗，感染力满满，充满了古典韵味。
至于吉良家的间谍，戏份不是一般的重，显然是为了加强冲突，可惜把千坂刻画得也太笨了。只有最后阻止大家的一句：“那我们不是跟赤穗浪人一样了？”还有点意思。
老深作的版本，走的是阳刚热血的路子。不屑于连场哭戏，也不屑于经营温柔的牵挂，只是上抗幕府，下斩奸臣，硬顶死扛，那已经是属于老深作自己的口味了。
市川雷藏这个白面小生来演浅野实在是个好主意！这一版加强了多门传八郎的戏份，成为赤穗浪人的庇护者。最后还有他出面在两国桥拦下了赤穗义士，比牧野版更有说服力。浮桥太夫也成了大石的知音。
感人的场面比比皆是，老母骤然发现大石把自己的名字写在主君牌位后面，近卫家的垣见五郎兵卫问罪赠牌，大石脱衣赠与武林唯七的母亲等等。武林唯七能抛下母亲去赴主难，说日本得儒家之“忠”，还真不是开玩笑。
告别一段，分别截取了赤垣源蔵告别哥哥，胜田新左卫门辞别岳父大竹重兵卫（志村乔）和大石告别瑶泉院三个例子，基本上都是忍辱负重之后，对方有所预感的路子。一一呼应最后诀别的场景。
全片走的是民间演义的路子，卖点一在于忍辱复仇的悲壮感，二在于一众支持者与浪人们心心相印的戚戚感，顺便让观众代入，相当高明，三在于鹤田浩二这样的美男色诱对方女仆的香艳戏，包括大石与浮桥太夫、女间谍的暧昧，四在于人伦之美，大石与妻儿、武林唯七与老母之间的感人段落，最后还有一些无伤大雅的搞笑，例如最后志村乔从汤池里蹦出来抢报纸的段落。材料的选择相当高明，估计已经能杀伤一片当时的观众了。
28分浅野内匠头切腹，画外音吟唱辞世诗，感染力满满，充满了古典韵味。
至于吉良家的间谍，戏份不是一般的重，显然是为了加强冲突，可惜把千坂刻画得也太笨了。只有最后阻止大家的一句：“那我们不是跟赤穗浪人一样了？”还有点意思。
老深作的版本，走的是阳刚热血的路子。不屑于连场哭戏，也不屑于经营温柔的牵挂，只是上抗幕府，下斩奸臣，硬顶死扛，那已经是属于老深作自己的口味了。
