相比第一季，第二季更有大历史的宏观感。故事开始于1943年，所有的人都在观望，前线归来的人已经知道所谓的Endsieg只是元首的谎言，Peter作为高级军官，告诉父亲东线是地狱，我们已经必输无疑。Marquar一位从前线回来的医学生，知道所谓的Gnadentod就是安乐死，包括儿科诊室的老护士骂Arthur的话也是异常犀利，作为博士，作为精英Oberarzt，你也太好骗了！所以可以很安心地把自己的女儿送到一个遥远的地方活活毒死。Arthur和Annie太有代表性，基本是当时主流社会的写照：自欺欺人，直到灾难降落到自己的头上。

无论是第一季还是第二季，爱情只是偶尔闪现的火花，很快就熄灭了，所以一个不靠爱情、不靠悬念来吸睛的导演，至少是对自己故事很自信的人，也只有这样，整个片子的格局才会更加的大气。但是，并不是说，其中的爱情故事不动人：比如Sauerbruch夫妇，Sauerbruch作为老师，可以说是严苛而又任性的，因为医生的过错对病人可能是致命的，所以他在学生和同事面前脾气特别臭，经常吼人；但是在家里却对Margot低眉顺眼，看到她满屋抓鹅的场景笑得是如此的herzhaft，那种相依为命，相知相敬的相处模式真的羡煞旁人。另外，一直觉得Margot在剧中是颜值、智慧和风度的担当，包括导演最后一句对她的评价还是蛮偏心的，大概是80多岁了还骑马在大草原上蹦跶呢，你说这个老太太酷不酷？还有Marquar和Martin这对同性恋人，Marquar有着超出大多数同龄人的洞察力和行动力，敢爱敢恨，他表白之前我一直觉得他和Martin只是三观相近的邻居而已，而Martin则是一个心智成熟，懂得进退的相对老练的人：两人非常的互补，前者的勇敢，后者的周虑，在纳粹当局将同性恋视为威胁雅利安种族高贵的病态分子的背景下，两个人的不离不弃显得更为难得。更加引人好感的是，Marquar面对小护士骗取抚恤金的伎俩时的不留情面，Martin对儿童兵的挽留，那句他们的母亲会感谢我的，在一心想着最后的胜利的小护士面前形象真的很光鲜。Sauerbruch的前台秘书和外交官的爱情，虽然只有几个画面，但是他们对纳粹政权的勇敢反抗，也是影片里的高光时刻。Annie和Arthur的婚姻，最后因为女儿而失败，如果Karin不是天生残疾，Annie应该也会完成博士论文，成为和Arthur一样的成功人士吧，那他们的婚姻应该是郎才女貌天作之合结局圆满，所以并非历史上所有幸福的结局都值得赞叹，有时候有些缺憾和失败才会让人铭记于怀。

Jung教授也是一个可圈可点的人物，虽然没有主角光环，却丝毫不输排面：在手术台上，用Margot的话说，完全可以取代Sauerbruch大帝。偷听托马斯·曼的电台讲话，对时局的把握甩了Sauerbruch至少三条街吧，因为后者还一直沉醉在歌德、席勒这些古典文学和音乐的世界里，感觉德国不会战败，这点上他也比不上Margot的觉悟；和Margot一起抓内贼的时候，那动作和敏锐度：先试了一下门是反锁上的，确定有事情；摸灯温度质问，做什么事情需要同时开三盏灯？最后果断抢公文包，找出真相。这是如果是Sauerbruch来做，估计是先理论后行动，最后黄花菜都凉了！更厉害的一点是，一直处于监视状态下的他，事后居然帮助外交官传递情报，加速纳粹政权的垮台。最后骑着一辆自行车，从柏林回到施特拉斯堡，挥一挥衣袖，潇洒转身，实在太帅了！

影片的最后的旁白应该是纪录片性质的，所以导演的导向是很明确的，追求历史真相。可以说，这部片子基本合格的：第一梯队，Martin，Marquar，Peter，外交官，Margot，还有去暗杀Hitler的那个军官（真不该忘记他的名字，应该留名史册的）还有Jung和Hans，他们是愿意直面历史真相，并反思自我的一个高度自觉的少数群体；第二梯队Sauerbruch，Arthur等Mehrheitgesellschaft，他们是当时的社会主流，人性不坏，可以救死扶伤，Arthur甚至还救了一对犹太父子，却没有反思能力和意愿，更没有反抗意识，随波逐流缺乏Autonomie的一个大众群体；第三梯队：Arthur的上司，Annie的导师，告密的护士，最后出场的童子兵，或大饱私囊，或狂热追随希特勒和种族理论，是隐形的历史主角。基本上每个阶层，人物都很丰满，都在变化，都不曾langweilig，因此可以说至少折射了战争后期德国社会的历史面貌吧，即便历史化艺术化的痕迹很明显，也是无可指摘的。