更新时间:2011-01-20
卡塞尔少年 • 萤火虫之墓:反战电影的居心叵测
吉卜力一向以模糊人物面孔和动作细节来拉动观众自主带入角色，以换取理解动画片主旨共鸣，所以8090年代几个宫崎骏的片子都基本成功在世界范围内推广，迷倒众生，全世界人民都为日本动画的开阔细腻感动。用动画片表达自己的政治观是件很艰难的事，正面来讲容易被挤兑侧面来说又容易费力不讨好，可是《萤火虫之墓》成功了，这么直观的表现二战的一个动画片满世界的飞，一波又一波人们为小兄妹的生存状态掉眼泪。这里不想说电影的东西，电影拍的很好，吉卜力一向风格一体化，人物动作捕捉的非常到位，节奏和事件安排也都可歌可泣下了很大功夫，萤火虫还有若干符号也都被高导赋予意象，这些都是成就一个好电影的因素。
迷倒日本观众这是太正常的事了，因为在自己人眼里自己侵略别人也是逼不得已的，也是没有办法的。欧洲观众被迷倒了，我想多数还是从电影本身出发，他们看着一部和自己没什么太大实际关系的电影，联想到最远的地方也只不过是自己的生活，没有过多腐朽的这部《萤火虫之墓》带点小诗意带点小疾苦，最后小女孩配合苍劲的音乐回放自己生前的日子，欧洲观众被感动勉勉强强也就那么着了。美国观众思路上不去，都是啃爆米花的主，看个电影哇塞一下就可以了。就是中国观众也被感动了，太神奇一事了。
被排挤算什么，现在家里老人闭口不提二战岁月，因为很多老百姓没有出路的时候连牲口不如的日子也摸爬滚打过。小女孩还能扑扑蝴蝶吃吃糖，国内战争爆发之后多少人连糖都没见过直接升天了。《萤火虫之墓》妄想通过反映老百姓的日子来减轻自己在二战中应当背负的责任，呸想的美。《THE READER》也是从一个比较人性的角度去反映老百姓在二战中是一种什么角色，最后电影讨论到一个“大众犯罪”的理论高度上，也坦诚没有反抗和没有意识的服从就是一种助纣为虐，倒不是说德国人思想境界有多高，可是这种寻找根源并且有错敢承认勇于剖析自己的价值观就比小日本强。
再说又到民族论调上去了，这么一部只站在自己立场并且肆无忌惮偏袒自己错误的动画片，拍的再好，也就那么回事了。电影别老掺和政治行不行，看的让人心闷气短，阳光也不是那个阳光，世界还是那个世界。姜导把一段配乐用在《鬼子来了》里，这个电影其实没那么偏激很中立，没办法，从小生长在改革开放里没有波动一心爱国，感谢初中高中历史教材，对于日本没法中立，估计是要一路鄙视到底了。
迷倒日本观众这是太正常的事了，因为在自己人眼里自己侵略别人也是逼不得已的，也是没有办法的。欧洲观众被迷倒了，我想多数还是从电影本身出发，他们看着一部和自己没什么太大实际关系的电影，联想到最远的地方也只不过是自己的生活，没有过多腐朽的这部《萤火虫之墓》带点小诗意带点小疾苦，最后小女孩配合苍劲的音乐回放自己生前的日子，欧洲观众被感动勉勉强强也就那么着了。美国观众思路上不去，都是啃爆米花的主，看个电影哇塞一下就可以了。就是中国观众也被感动了，太神奇一事了。
被排挤算什么，现在家里老人闭口不提二战岁月，因为很多老百姓没有出路的时候连牲口不如的日子也摸爬滚打过。小女孩还能扑扑蝴蝶吃吃糖，国内战争爆发之后多少人连糖都没见过直接升天了。《萤火虫之墓》妄想通过反映老百姓的日子来减轻自己在二战中应当背负的责任，呸想的美。《THE READER》也是从一个比较人性的角度去反映老百姓在二战中是一种什么角色，最后电影讨论到一个“大众犯罪”的理论高度上，也坦诚没有反抗和没有意识的服从就是一种助纣为虐，倒不是说德国人思想境界有多高，可是这种寻找根源并且有错敢承认勇于剖析自己的价值观就比小日本强。
再说又到民族论调上去了，这么一部只站在自己立场并且肆无忌惮偏袒自己错误的动画片，拍的再好，也就那么回事了。电影别老掺和政治行不行，看的让人心闷气短，阳光也不是那个阳光，世界还是那个世界。姜导把一段配乐用在《鬼子来了》里，这个电影其实没那么偏激很中立，没办法，从小生长在改革开放里没有波动一心爱国，感谢初中高中历史教材，对于日本没法中立，估计是要一路鄙视到底了。
