更新时间:2011-10-23
.~墮☆妖姬Oo • 鸟人:要不起的自由
曾感叹五柳先生“久在樊笼里，复得返自然”的怅然与释怀，至少他一部分的心迹得于在人世间圆满，现叹息bird man“只有在梦里做一切自己想要做的”把肉身躯体任现世腐烂，《鸟人》中从鸟孩的身上折射出灵魂与躯体的碰撞，现实与梦想的纠缠，现世与回忆的交织，梦一样的真实，可“自由总被雨打风吹去”。
开片的低沉声音，似乎在不觉察时渐渐变大，低却更沉，夹杂着的警鸣声，是战争的引子？还是伤员的救护？似乎总离不开不详的事情。接着有火车驶过的声音，那急速向前的迷茫，是要开往何处？还是永远开不出那一片迷雾森林，相继而来的虫鸣声，竟然会打乱正在接受着悲惨事件即将上演的观众的心率，是否会唤起你儿时的夏日的记忆？会有的温馨总是那么短暂，最后那一声声的心跳声，强烈的节奏，好像呼之欲出，如本片进入主题，一声声富有张力的感染，使人已不能似平常观赏电影一样，或冷眼于恶人罪有应得，或欣赏于肝肠寸断的儿女情长，见血则挤出颗颗泪珠，见丑则咧出阵阵嘲笑，此刻，被音乐的感染力，带入了电影里主人公的世界。
心跳的愈加猛烈，愈加躁动，就越怕它跳出胸膛，这如自由一般，片中对自由的追求，那么炽烈，仅仅只求皆在自己心灵那一方净土的自由，也被现实剥夺着，因为自由的代价如心脏一样，释放即毙命，真的只有在超越人世间的地方才得获自己想要的、想爱的、想生活的地方吗？bird man在一次次认清这个现世与自己灵魂格格不入后，死的心愿就一如既往的增浓，鸟孩想像鸟一样飞翔，一样自由的划过天际，但他却也将鸟禁锢在了有条件的自由当中，也许，现世的自由不是他梦中的绝对，艾尔是他为“人”的知己，他在鸟孩的生活却领悟不了鸟孩的心灵，战争的炮火，没有炸走鸟孩的自由追求，却带走了艾尔和鸟。崩溃的一刹那将自己永远锁在了灵魂当中，鸟孩真的是怪胎吗？每个人看到与自己不同的都会视对方为不明物，鸟孩的眼中，谁能说真正的怪胎不是现实的我们呢？他至少还有向往和追求，而麻木的人们在污浊的人间坠落至地狱，他不在乎自己的躯体会承受什么，脱光衣服，灵魂还是属于他，而如今的人们呢？起初的追求在被现实束缚之后就再也不想着追求，真正面临着毁灭的是我们，不是一个鸟孩，他只负责告诉人们，纯洁的东西，还有，再被排挤将会化为混沦。
影片的镜头寓意，场景寓意，象征寓意，编排寓意，都附着在一起——囚笼。影片让战争的现世与回忆交织的编排本身就有强烈的对比和渗透性，一步步让观众感悟出整部影片的内涵。但最后戏剧性的结尾，宁愿相信这是真的，导演的亮点，不仅亮点，影片也点亮人们的心，多希望这个纯粹哪怕只有一点，永远留存，用一个人的眼睛和心灵，来反衬出社会的压抑和残酷，以小见大的真实，而更加深刻。
蓝蓝的天空，却最终收回到冰冷的铁窗中，鸟孩在到处是铁栏的疯人院病房中，还一直仰望着遥不可及的被笼住的天空，究竟是鸟孩被笼了起来，还是天被笼了起来？是天被笼了起来？还是现世把天笼了起来？镜头在这一刻多次静止，这样的画面足够人感悟多遍了，艾尔第一次来看鸟孩，准备从病房出去，门却被锁上了，镜头从门上的玻璃铁窗外拍摄，他剧变的神情，慌张的扭打门，显得非常想逃出这个笼一般的病房。笼子不是应该提供安全，避开风险的处所吗？为什么他那么害怕，那么想逃离呢？即使他到了医院的办公室，仍然在笼子里，更大的笼子，不想让任何人出去的笼子。
夜晚，铁窗的影子射在鸟孩的身上，他就是一只被禁锢的鸟，无论是心灵或是躯体，都受禁锢，有时，那影子射在地板上像一个十字架，鸟孩像基督徒一样躺在十字架的中央，只有死过一回，才会重生吧，追求自由是多么不被世俗承认，只有擦除？
要嘲笑的去自嘲吧，灵魂，活着、心灵，想着，躯体任他而去吧，没有什么能阻碍执着的炽烈，自由万岁！
开片的低沉声音，似乎在不觉察时渐渐变大，低却更沉，夹杂着的警鸣声，是战争的引子？还是伤员的救护？似乎总离不开不详的事情。接着有火车驶过的声音，那急速向前的迷茫，是要开往何处？还是永远开不出那一片迷雾森林，相继而来的虫鸣声，竟然会打乱正在接受着悲惨事件即将上演的观众的心率，是否会唤起你儿时的夏日的记忆？会有的温馨总是那么短暂，最后那一声声的心跳声，强烈的节奏，好像呼之欲出，如本片进入主题，一声声富有张力的感染，使人已不能似平常观赏电影一样，或冷眼于恶人罪有应得，或欣赏于肝肠寸断的儿女情长，见血则挤出颗颗泪珠，见丑则咧出阵阵嘲笑，此刻，被音乐的感染力，带入了电影里主人公的世界。
心跳的愈加猛烈，愈加躁动，就越怕它跳出胸膛，这如自由一般，片中对自由的追求，那么炽烈，仅仅只求皆在自己心灵那一方净土的自由，也被现实剥夺着，因为自由的代价如心脏一样，释放即毙命，真的只有在超越人世间的地方才得获自己想要的、想爱的、想生活的地方吗？bird man在一次次认清这个现世与自己灵魂格格不入后，死的心愿就一如既往的增浓，鸟孩想像鸟一样飞翔，一样自由的划过天际，但他却也将鸟禁锢在了有条件的自由当中，也许，现世的自由不是他梦中的绝对，艾尔是他为“人”的知己，他在鸟孩的生活却领悟不了鸟孩的心灵，战争的炮火，没有炸走鸟孩的自由追求，却带走了艾尔和鸟。崩溃的一刹那将自己永远锁在了灵魂当中，鸟孩真的是怪胎吗？每个人看到与自己不同的都会视对方为不明物，鸟孩的眼中，谁能说真正的怪胎不是现实的我们呢？他至少还有向往和追求，而麻木的人们在污浊的人间坠落至地狱，他不在乎自己的躯体会承受什么，脱光衣服，灵魂还是属于他，而如今的人们呢？起初的追求在被现实束缚之后就再也不想着追求，真正面临着毁灭的是我们，不是一个鸟孩，他只负责告诉人们，纯洁的东西，还有，再被排挤将会化为混沦。
影片的镜头寓意，场景寓意，象征寓意，编排寓意，都附着在一起——囚笼。影片让战争的现世与回忆交织的编排本身就有强烈的对比和渗透性，一步步让观众感悟出整部影片的内涵。但最后戏剧性的结尾，宁愿相信这是真的，导演的亮点，不仅亮点，影片也点亮人们的心，多希望这个纯粹哪怕只有一点，永远留存，用一个人的眼睛和心灵，来反衬出社会的压抑和残酷，以小见大的真实，而更加深刻。
蓝蓝的天空，却最终收回到冰冷的铁窗中，鸟孩在到处是铁栏的疯人院病房中，还一直仰望着遥不可及的被笼住的天空，究竟是鸟孩被笼了起来，还是天被笼了起来？是天被笼了起来？还是现世把天笼了起来？镜头在这一刻多次静止，这样的画面足够人感悟多遍了，艾尔第一次来看鸟孩，准备从病房出去，门却被锁上了，镜头从门上的玻璃铁窗外拍摄，他剧变的神情，慌张的扭打门，显得非常想逃出这个笼一般的病房。笼子不是应该提供安全，避开风险的处所吗？为什么他那么害怕，那么想逃离呢？即使他到了医院的办公室，仍然在笼子里，更大的笼子，不想让任何人出去的笼子。
夜晚，铁窗的影子射在鸟孩的身上，他就是一只被禁锢的鸟，无论是心灵或是躯体，都受禁锢，有时，那影子射在地板上像一个十字架，鸟孩像基督徒一样躺在十字架的中央，只有死过一回，才会重生吧，追求自由是多么不被世俗承认，只有擦除？
要嘲笑的去自嘲吧，灵魂，活着、心灵，想着，躯体任他而去吧，没有什么能阻碍执着的炽烈，自由万岁！
