更新时间:2020-02-12
lo樾姑姑 • 鸟人:疯癫与文明中的鸟人
看完这部电影，特别是看完最后一个镜头，情不自禁为导演鼓掌。艾伦帕克对于影像表达和故事剧本创作的把控力令人感叹。影片并不是仅仅在讨论理想与现实，如果用福柯《疯癫与文明》一书的观点来看，鸟人以一种鸟化的行进姿态，拒绝这个世界对他的驯服，以回到动物的姿态来拒绝现代社会的动物化。以一种深沉梦幻的蓝抵抗黑白的客观世界。在行进过程中他经历了三次试飞，第一次是偶发的，一次是主动的，但是都失败了，第三次他选择母胎回归与性（这是一种暗示）的方式与他的爱鸟合一交流，以至于用脱离肉身的方式成功鸟化，在这个过程中他就像某种宗教中洗礼过程：裸体，圣光关照到精神升华。这也是急剧悲剧色彩的。然而当最后一个镜头，我们以为鸟人与原本意图说服却被说服的好友艾伦逃到天台时，鸟人一跃而下，一定是一次理想在现实面前不堪一击的溃败时。导演就像玩笑一般，让艾伦落在一个略低的平台，让这个在房间始终没有说话的他，最后像一个正常的男孩一样，带着阳光的笑容，回头看向了艾伦，毫无前面的病态感。这是理想的胜利吗？我想不是，如果是理想的妥协，那本片的悲剧性色彩可能比鸟人的死去更强大。但正是这种半开放的结局才让我们感叹，这部极具后现代色彩的影片具有哲学的思辨性和难以抗拒的魅力。我并不觉得这部影片是纯感性的流露，相反它很理性地阐释现代社会，在剖析现代（或者说经历过灾难后）的青年人的心理状态。借用一句看到的话“凡有艺术作品的地方，就不会有疯癫”，那是一种变化中的文明所必经的路程。
