（重度剧透）

撇开悬疑外壳，让观众从头猜到结尾的不是凶手而是死者究竟是谁。如果单单讲述五个傻女人的感情就足以让我感慨这一定是个男权视角下写出的痴男怨女的感情故事。在风月场里历练老道的两位妈妈桑Sue和Rosie，姐妹多年，你入狱时我帮你照顾小孩，你出狱时我和你一起开店。多么感人的友谊，就为了一个“你不要向我提要求，因为我做不到”的渣男而争的死去活来。更无法理解的是Sue——“光”酒吧里最专业的妈妈桑，看惯了那么多逢场作戏，居然为一个没有担当的渣男自杀。更不用说Rosie在Sue自杀后还跑去找渣男让他好好对待Sue，渣男反问“凭什么让我这么做”Rosie站在门口流着泪朝渣男大吼着“就凭我还爱着你，但是我现在不会爱你了”之后跑掉。我当场只想打开编剧的脑子里看看他都装了什么。

令我无法理解的还有嫉妒心作祟的大学生小姐“爱”，为了喜欢的男生而报复甩掉男大学生的Sue；为了喜欢的贩毒男从而帮助他藏毒、贩毒的小姐“百合”；为了找一个有钱人男人帮自己还掉欠下的赌债的老小姐“季”，她将眼光瞄准即将回到日本的中村先生而对他下迷药骗其上床……

回想到故事背景1988年也许不难理解，在社会环境的影响下，女性的地位低下，以及她们的职业特殊性——日本酒吧式的小姐。对她们而言，围绕着她们生活的无非就是客人们（男性客人）。她们身处在花花世界的环境当中，看似像“光”的门店一样，闪亮、温暖、沉醉在温柔乡中。她们内心渴望拥有一份温暖的爱情。这份爱无关讨好的技巧，甜蜜的言语还是迷人的外貌。然而她们的内心世界又是极其空洞的，由于没有足够的知识储备，内心理想作支撑，让她们陷入了勾心斗角的撕逼。好似休息室里的储物柜门永远关不上，昏暗的灯光和满是脏乱差气息的后门走廊。

这些妈妈桑和小姐，看似和客人们交谈甚欢，店里的氛围打得火热，实际上她们都各怀鬼胎。在编剧的视角下，这些女人可悲可怜甚至可弃可憎。Rosie被前夫设计入狱，居然还能大摇大摆地回来冠冕堂皇地宣称要补偿母子二人。在男权地位下，女人的选择无足轻重，女人的感受没有人会在乎。

剧里让我最震撼的一个故事——刘品言饰演的李淑华“花”小姐。最开始她在寮寨做娼妓。嫖客上完她后一边扯着裤腰带一边骂骂咧咧道“一点反应都没有我还不如回家自己弄，我可是花了钱的！”此时的李淑华手里夹着烟双目无神地看着天花板，嘴里还哼起歌，仿佛刚刚什么也没发生。那时候的她是无力反抗的。而她反抗后的结果是入狱了，来到“光”做小姐之前被其前男友家暴因防卫过当而入狱。在监狱里她结识了Rosie。本以为来到“光”她终于能够逃离牢笼解脱了，她还遇到了一个傻乎乎的警察，总是来找自己喝酒。没想到有天碰到了自己做寮娼时接过的客人被当场戏弄，甚至在一次下班后被这位客人掳上车里强暴。她一个人捡起高跟鞋踉踉跄跄地去医院检查。哭着对Rosie说是不是自己命太苦，总是遇到这些事。这句话剧里Sue也说过，“我总是栽在男人手里”。好像命运确实对这些小姐们很不公平，仿佛从没降临过好运，给她们下了一道又一道的枷锁。无法改变的命运让她们注定困在这个酒吧里。

这就是第一季给我带来粗略地感官效果，悬疑部分设计包括剪辑多叙事结构都是可圈可点的。但是感情纠葛的部分确实会让21世纪的女性看了头痛胸闷气短。剧集为观众展现了20世纪八十年代末特殊群体的现实困境和矛盾，展现了女性社会地位低下和精神的桎梏，深刻地体现了女性的悲剧色彩。