更新时间:2015-08-01
小魔鬼 • 两个男人和一个衣柜:波兰斯基在学生时代的习作——简单而深刻
生命起源于海洋，两个搬着衣柜的男人代表最原始的人类，他们携带着未被世俗化的单纯人性来到了陆地社会。先是被人阻拦没能挤上电车，接着主动找一位少女搭讪被拒；在河边的小道上努力地搬着书柜，与此同时，第一处很明显的细节出现，桥上一个面带虚伪笑容的扒手在行窃；在餐厅，被服务生赶了出去，用餐的客人用异样的眼光看着他们；镜子里映出一条干鱼飘在天空的浮云上，这里镜子第一次有意识地出现，他们午饭只能可怜兮兮地吃干鱼；在旅店门口，他们被老板拒绝入住，一位绅士对着衣柜的镜子整理衣着，这里镜子第二次有意识地出现；路过一群不良青年，那面衣柜的镜子在无意间提醒了另一位少女存在的危险，这里镜子第三次有意识地出现，像极了杜琪峰《枪火》里商场打斗中借用镜子发现危险的机智细节，尽管少女躲开了不良青年的骚扰，但结果他们却被不良青年狠狠地收拾了一顿，这里波兰斯基饰演了一个补刀的小角色，不禁想起了《阳光灿烂的日子》里小伙伴们打群架时胆小的马小军；在桥的另一边，第二处很明显的细节出现，一个商人醉得走路踉踉跄跄；终于他们在一处堆满木桶的露天仓库休息，却被看守警察残酷地赶走；在小溪边，第三处很明显的细节出现，一场谋杀真实残酷地上演，不禁想起了杜琪峰《黑社会》里乐哥拿大石头砸死大D的场景；最后，他们无奈地选择重新回到大海，第四处很明显的细节出现，一个小男孩玩着沙堆，沙滩不再像他们第一次上岸时那样原始自然，有了明显的人工雕琢的痕迹，不知是否可理解为，这里暗示了两个搬着衣柜的男人的心灵已经受到了世俗的干扰，但最终仍是无法像社会人一样生存。
只有在学生时代才会使用如此简单直接的手法，来揭露社会人的虚伪、好斗和残酷。当然，情节安排的高明之处在于借助了两个来自“海洋”的纯真男人和一面衣柜的镜子，照出了社会人丑陋的一面，不管是衣冠楚楚的绅士，还是街边的小混混，他们的形象在镜子里是肮脏的，和最初镜子里两个男人为庆祝登陆沙滩欢快跳舞时的形象形成了鲜明对比。镜子里还出现过一条干鱼，是否也在暗示社会人脱离了“海洋”便成了干瘪的鱼，失去了原本的生命力，变得苍白、充满死气、令人作呕~
看到结尾处的回归大海，竟然莫名地惆怅，难道身边的世界就是这样吗？当然，电影为了表现主题只是挑选出了人类黑暗一面的镜头，那些许许多多阳光一面的镜头依旧是我们生活的主流。这里能够赋予影像如此神力指向性的本事，出自于学生时代的波兰斯基，说明他善于思考，善于观察生活。我一直觉得不带场间字幕的黑白默片才是最能施展影像叙述的电影表现形式，就应该这样讲故事，观众的注意力完全集中在影像里，而不是明星、色彩、对白和字幕，我们甚至不需要听到片中人们说了什么，仅仅通过人物的表情、动作便可以明白，当然背景音乐任何时候都不可或缺。如此复杂的命题竟然就这样藏在一部短短15分钟的片子里，确实不一般~
或许这是波兰斯基的短片，要是一个不知名导演在学生时代的习作，应该也不会流传这么广吧~但出名导演的才华毕竟受到了一定数量人的认可，不知名的也会有潜在的才华，或是因机遇，或是因性格缺陷，导致默默无闻，世界本来就是这样吧，不需要争辩，还是一个人静静地感受影像带给自己的力量吧~
只有在学生时代才会使用如此简单直接的手法，来揭露社会人的虚伪、好斗和残酷。当然，情节安排的高明之处在于借助了两个来自“海洋”的纯真男人和一面衣柜的镜子，照出了社会人丑陋的一面，不管是衣冠楚楚的绅士，还是街边的小混混，他们的形象在镜子里是肮脏的，和最初镜子里两个男人为庆祝登陆沙滩欢快跳舞时的形象形成了鲜明对比。镜子里还出现过一条干鱼，是否也在暗示社会人脱离了“海洋”便成了干瘪的鱼，失去了原本的生命力，变得苍白、充满死气、令人作呕~
看到结尾处的回归大海，竟然莫名地惆怅，难道身边的世界就是这样吗？当然，电影为了表现主题只是挑选出了人类黑暗一面的镜头，那些许许多多阳光一面的镜头依旧是我们生活的主流。这里能够赋予影像如此神力指向性的本事，出自于学生时代的波兰斯基，说明他善于思考，善于观察生活。我一直觉得不带场间字幕的黑白默片才是最能施展影像叙述的电影表现形式，就应该这样讲故事，观众的注意力完全集中在影像里，而不是明星、色彩、对白和字幕，我们甚至不需要听到片中人们说了什么，仅仅通过人物的表情、动作便可以明白，当然背景音乐任何时候都不可或缺。如此复杂的命题竟然就这样藏在一部短短15分钟的片子里，确实不一般~
或许这是波兰斯基的短片，要是一个不知名导演在学生时代的习作，应该也不会流传这么广吧~但出名导演的才华毕竟受到了一定数量人的认可，不知名的也会有潜在的才华，或是因机遇，或是因性格缺陷，导致默默无闻，世界本来就是这样吧，不需要争辩，还是一个人静静地感受影像带给自己的力量吧~
