去看了《孔秀》。很悬浮空洞的电影。B站上听了解说，认为是讲述个体选择和时代洪流的对撞，产生的经历。导演却通过零散切片的方式，把所有选择背后的考量都带过了。有人物刻画的逻辑硬伤，部分画面的堆积莫名其妙，不知所云。

先说感情线：

如果说孔秀第一次的婚姻是到了年纪的包办，第二次婚姻为何产生，不应该偷懒用『你之前对我女儿挺好的』这样一笔带过。

本来想的是，孔秀无论在工作中，还是在第一段婚姻中展现出的坚硬刚强，和第二任丈夫的『跋扈强势』都不适配。但转念一想，正是第一任丈夫的懦弱妈宝窝囊废，让孔秀希望能找个男性气质含量高的对象，可惜第二任的『男性气质』是一种『有毒的男性气质』。她掉入了另一个陷阱。

第三个『守护型』男子武师傅，虽然是为了映射孔秀的成长——要事业要自我，拒绝新感情。但是作为一部现实色彩浓厚的作品，对于该男子的设定不符合逻辑。老实诚恳，高级技工有文化，收音机是传家宝，喜欢玩最新潮的相机，高大俊朗，唯一的小毛病是口吃。这样的人守护孔秀若干年，不找对象，让人出戏到言情剧。

再说事业线：

对于孔秀『女工』这一职业的刻画不足，尤其是『疵布』事件，其实是关于职场危机。孔秀如何应对、度过这样的危机，她在职场的困境有哪些，只是用大家指点、丈夫DISS两个画面轻轻带过，导演为了当观众不要细思，在危机后放置了『女儿离家出走，孔秀彻夜寻找』的情节，模糊了观众的注意焦点。却又在多年后通过武师傅之口回瞰了这次危机，暗示领导让孔秀背锅，孔秀淡淡说一句『都过去了』，这是想表达什么呢？一生忍辱吃苦的中国人吗？

对于孔秀转型『作家』的刻画就更悬浮了。只给了几个在窗边灯光下奋笔疾书的镜头，过程的努力，碰壁刻画太少，比如，她在车间工作看书，不会被领导批评、被同事说小话吗？比如，她回来是否要照料孩子，如何尽量匀出时间给自己？成就来得那么容易吗？

最后说角色刻画，这部影片，孔秀的第一任丈夫，特点最鲜明，最像个人。因为影片叙述了他很多的社会关系。包括，爹妈的宠爱，姐供他读书，村里书记让他教村民播种。

而孔秀除了丈夫和孩子，其他社会关系网的刻画都很失败。她的母亲只在她首次出嫁的时候出现，妹妹也是死了丈夫后才出现（对妹妹的刻画也很工具，没多少姊妹情深的展现），她把女儿扔给妹妹看管，妹妹就像是推进第二任婚姻剧情的工具人。她和工友的关系，日常刻画不多，只有一次生产大出血时，大家的帮忙。除了对她『暗恋』的武师傅，似乎也没朋友。

母女关系的刻画倒是稍微有点层次，女儿还小时，她护住暴躁丈夫打向女儿的手，女儿长大了，护住后爹打向妈妈的拐杖，但是后来女儿早恋时母女还是『决裂』。其实还蛮想看母女二人如何消除隔阂，可惜电影也没刻画。

因此整个电影都给我一种『端着』的感觉，是说了一些时间节点上的『结果』，但是过程和孔秀动机的刻画都不足。