更新时间:2009-03-08
黑树 • 二十四城记:我们为什么要看电影而不是小说或者纪录片
在传统的电影理念里，每个导演最应该做的事情是吸引观众的注意力。比如寻找一个好剧本，然后将文学剧本（静态）转化为生动的视听镜头（动态），并且尽可以完美地实现这种转换，以便人们轻松直白地看到一个个具体事件。
在《24城记》中，我们却只看到一个截然相反的叙事体验——故事是通过人物的嘴“说”出来的，人们没有看到生动的事件，而是必须像阅读小说那样在头脑里搭建一个世界，这个世界的清晰度在于每个观众的耐心和想象力的高度，从某种意义上来说，这是一部可以“听完”的电影。
毫无疑问，这种做法将失去绝大多数观众，在中国电影目前的体制下，没有任何一个导演可以像贾樟柯这样做——固执地信任自己的直觉，并且可以不计票房地去实现它。有人总是喜欢把《24城记》和贾樟柯过去的作品做比较，实际上很多人的下意识里已经作出了一个判断，即：《三峡好人》的高度是可遇不可求的，一个导演一辈子中完成一部这样的电影已经足以名垂青史，自《三峡好人》起，贾已经到达了自己的艺术顶峰，接下来的时间最应该做的事情只能是——钓鱼和打高尔夫球,而不是拍电影。
但我个人认为，《三峡好人》仅仅只是贾樟柯的一个起点，对贾而言，《三峡好人》的那种艺术穿透力并非需要极大的才能、灵感、天时和运气才能实现。在《24城记》中，所有嗅觉敏锐的人不难发现，片中9个故事段落个个都是完美的故事动机，随便逸出一条小径均可发展成一部完整且充满亮点的影片，相信贾樟柯更加清楚这一点，但这恰恰是贾樟柯最不愿意做的。从贾以往的作品来看，从《小武》到《站台》、《任逍遥》、《世界》……人们丝毫不必怀疑贾樟柯对故事的驾驭能力，把《24城记》变成一个成都版的《三峡好人》或者成都版的《任逍遥》，这不符合贾樟柯的习惯，要知道，贾樟柯当年之所以成名依靠的正是他独有的叙事风格，《24城记》正是这么一部与众不同的电影，从这个角度而言，《24城记》的意义不仅仅只是献给所有被时代抛弃掉的人们，还有很大一部分是留给导演自己的。
一般来说，只有新手才会更注重“说一个什么样的故事”，大师则会更注重“用什么样的方式去说故事”（当然，两者都很重要），回顾过去，贾樟柯之所以成功，最大的原因在于他彻底地改变了我们过去的观影体验，把那张源自舞台的皮毫不犹豫地从电影上剥去，他以他独特的叙事方式，准确地表达了中国当下的质感，这种亲切感在《秋菊打官司》中，张艺谋也曾这样做到过，但很可惜，市场的压力让张导没有坚持下去，而贾导还在固执地越走越深。
在《24城记》中，贾樟柯又一次作出了突破性的尝试，他大胆地采用了纪录片中常见的表现形式，利用被采访对象的讲述（而不是具体事件），呈现了特殊时代背景下一代军工国企人的群体性失落。本片由非职和专业演员共同构成，相对于最开始那几位真实的讲述者，后半部分虚构的那几个故事更能让我能嗅到电影的味道，事实上，非职演员和专业演员所传递出的质感差异还是相当明显，某些时候，这样的搭配并不能令人感到和谐，贾樟柯心中“历史是由真实与虚构组成”的理念体现得非常模糊，但出现这些瑕疵并不是故事有问题，问题还是出现在“用什么样的形式”说故事上。（我并不是不希望在电影院里看到大街上可以看到的故事，而是当我看到这些故事的时候，我希望它还是可以和我身边的故事有一点区别，我无法准确地形容这种“区别”到底是什么，或许仅仅只是源自我对电影一些固执而神圣的理解。）
可以这么说，既然是一次探险，难免会遇到一些麻烦，但这不是问题的重点，相对于那些原地踏步的保守主义者，这个勇敢而真诚的导演接下来会带给人们什么样的惊喜，我倒是充满着期待。
在《24城记》中，我们却只看到一个截然相反的叙事体验——故事是通过人物的嘴“说”出来的，人们没有看到生动的事件，而是必须像阅读小说那样在头脑里搭建一个世界，这个世界的清晰度在于每个观众的耐心和想象力的高度，从某种意义上来说，这是一部可以“听完”的电影。
毫无疑问，这种做法将失去绝大多数观众，在中国电影目前的体制下，没有任何一个导演可以像贾樟柯这样做——固执地信任自己的直觉，并且可以不计票房地去实现它。有人总是喜欢把《24城记》和贾樟柯过去的作品做比较，实际上很多人的下意识里已经作出了一个判断，即：《三峡好人》的高度是可遇不可求的，一个导演一辈子中完成一部这样的电影已经足以名垂青史，自《三峡好人》起，贾已经到达了自己的艺术顶峰，接下来的时间最应该做的事情只能是——钓鱼和打高尔夫球,而不是拍电影。
但我个人认为，《三峡好人》仅仅只是贾樟柯的一个起点，对贾而言，《三峡好人》的那种艺术穿透力并非需要极大的才能、灵感、天时和运气才能实现。在《24城记》中，所有嗅觉敏锐的人不难发现，片中9个故事段落个个都是完美的故事动机，随便逸出一条小径均可发展成一部完整且充满亮点的影片，相信贾樟柯更加清楚这一点，但这恰恰是贾樟柯最不愿意做的。从贾以往的作品来看，从《小武》到《站台》、《任逍遥》、《世界》……人们丝毫不必怀疑贾樟柯对故事的驾驭能力，把《24城记》变成一个成都版的《三峡好人》或者成都版的《任逍遥》，这不符合贾樟柯的习惯，要知道，贾樟柯当年之所以成名依靠的正是他独有的叙事风格，《24城记》正是这么一部与众不同的电影，从这个角度而言，《24城记》的意义不仅仅只是献给所有被时代抛弃掉的人们，还有很大一部分是留给导演自己的。
一般来说，只有新手才会更注重“说一个什么样的故事”，大师则会更注重“用什么样的方式去说故事”（当然，两者都很重要），回顾过去，贾樟柯之所以成功，最大的原因在于他彻底地改变了我们过去的观影体验，把那张源自舞台的皮毫不犹豫地从电影上剥去，他以他独特的叙事方式，准确地表达了中国当下的质感，这种亲切感在《秋菊打官司》中，张艺谋也曾这样做到过，但很可惜，市场的压力让张导没有坚持下去，而贾导还在固执地越走越深。
在《24城记》中，贾樟柯又一次作出了突破性的尝试，他大胆地采用了纪录片中常见的表现形式，利用被采访对象的讲述（而不是具体事件），呈现了特殊时代背景下一代军工国企人的群体性失落。本片由非职和专业演员共同构成，相对于最开始那几位真实的讲述者，后半部分虚构的那几个故事更能让我能嗅到电影的味道，事实上，非职演员和专业演员所传递出的质感差异还是相当明显，某些时候，这样的搭配并不能令人感到和谐，贾樟柯心中“历史是由真实与虚构组成”的理念体现得非常模糊，但出现这些瑕疵并不是故事有问题，问题还是出现在“用什么样的形式”说故事上。（我并不是不希望在电影院里看到大街上可以看到的故事，而是当我看到这些故事的时候，我希望它还是可以和我身边的故事有一点区别，我无法准确地形容这种“区别”到底是什么，或许仅仅只是源自我对电影一些固执而神圣的理解。）
可以这么说，既然是一次探险，难免会遇到一些麻烦，但这不是问题的重点，相对于那些原地踏步的保守主义者，这个勇敢而真诚的导演接下来会带给人们什么样的惊喜，我倒是充满着期待。
