更新时间:2009-03-21
魏晓波 • 二十四城记:《二十四城记》：没有快感也能喊，真是奇了怪了
题记：
人在很投入的做爱的时候会不自觉的呻吟。人难免有时候会有些应酬，即使没快感也要装作投入，例如卖淫的时候，给领导过生日的时候，党会上鼓掌的时候……
——魏晓波
在这部电影里还是能找到以往贾樟柯电影中的元素，每遇到一次，就会被舒服一次。例如巧妙的配乐，例如缓缓的摇镜头，例如梦境般的过去和惨淡的现在。但是除了这些，《二十四城记》呈现出的是一种让我觉得反感的假。
早期的片子还是以“纪实”风格取胜的。我始终觉得《小山回家》和《小武》呈现出的粗糙是惊艳的的，独一无二的。后来的片子虽然看起来还是很纪实，但是故事性和戏剧性都大大的增加。剧情片毕竟不同于纪录片，它没有还原真实的责任，它要做的是以作者的主观视角呈现作者脑子中的“真实”。《二十四城记》当时如果拍成一个纪录片，会是一个不错的片子。但是，贾樟柯有了投资商。我觉得有投资商是个好事，但是拿了投资商的钱应该拍部像样的片子出来，对得起那些钱。
影片中的几个真实演员的部分先不说。吕丽萍、陈建斌、陈冲、赵涛等人那都是演了些什么玩意。吕丽萍讲的故事够惨，但是不是亲娘谁都演不出那种丢了儿子的痛。陈建斌为了使表演更加真实，还假装咳嗽。陈冲演的像上海人，但是压根看不出一点工人的痕迹，脸可真够光滑的。赵涛演的还像，但是怎么看都让人想起他在贾的其他电影中的样子。这些演员都是著名演员，观众都认识。这是一个讨厌的提前。所有电影导演在用大家都认识的演员的时候首先要做到的是设法使观众忘记这个人是凯特•温丝莱特，这个人是“汉娜”。这里我说到的“设法”包括化妆（这是最幼稚的办法），还有设置剧中人物的生活场景，说话方式等等。吕丽萍拿着一个盐水瓶走，这个不足以使观众认可这是一个工人。所以，这一群演员用的很蹩脚。
还有，导演在刻意的往影片里塞“历史大事”，非要把人物的小命运和时代的大背景联系起来。例如抗美援朝、周恩来去世等。填一两条就足够了，怎么每个人都有历史大背景？这就有些刻意了。虽然，中国这个荒谬的国家，每个人的历史都被政治不断的改变，每个人的历史都是国家的历史，因为国家总是掺和和操纵个人。但是，把这些都说出来，除了给人意淫一下，其他作用就很轻了，历史并不重要，个人的命运比历史更重要，历史甚至都不需要出现
我希望我的观点都是片面的，贾樟柯是对的。我希望有一天我看这篇文章的时候嘲笑好多填前或者好多年前的魏晓波。还有，贾樟柯叫的那声“小妹妹”很撩人。
魏晓波
2009-3-21于长沙
