更新时间:2009-11-11
平凡执著 • 二十四城记:转帖：不差钱的贾樟柯，够差劲的电影。
转帖：不差钱的贾樟柯，够差劲的电影。
苏梦枕 发表于 2009-03-10 19:49:15
其实我也看不太懂电影，为避免被人拍死，有言在先，以下只是洒家在看完电影之后发自内心真实的感觉。完全与他人无关。
去年末的时候，在MSN上遇到一个给《二十四城记》做外联工作的朋友，我问他这片子拍得是不是很困难啊。他说：不困难，因为《二十四城记》有钱。当时我纳闷，贾樟柯拍这种闷不拉叽的片子，还会有人投资给他？还给很多钱？忍住没问。最后下线的时候我对这位朋友说，无论如何，我一定会去电影院里支持贾樟柯的。因为〈三峡好人〉是我在电影院里看过最好的电影之一。
也许的带的期待太高，《二十四城记》屏幕之下的我，一直处在闷着脑袋生气的情绪当中（尤其到后段，大厅里就我一个人，看电影就像有人在跟我做报告似的），从类似《人造风景》的纪录片格式序幕，接着是《铁西区》式的旧人诉苦，最后不伦不类的来了四个演员虚幻现实，随着结尾硕大的《二十城记》广告新闻出现，原来这还是一真实的楼盘，怪不得贼拉他妈的有钱。
这么一部简单的电影，连有创意的镜头都谈不上，打着“油画美学”的漂亮镜头，配上几首叶芝的诗，依葫芦画瓢来几个幕场，再连上那么些哀伤虚耗的配乐，这个电影的魂魄其实早就脱离了现实，脱离了电影中的那个悲凉的主角---420厂，人物不够真实，前后时代的对比性也乏善可陈，如果把几个演员都替换上真实的人物，那么电影，说不定会更加的说服人一些。而正是那些吕丽萍，赵涛，陈冲，这样的演员，当他们化身为工人显现在影像上时，〈二十四城〉于是变得像个虚构的故事，没有一点真实的力量。在我眼里，这电影完全是个软趴趴的小鸡鸡，从头至尾都勃不动的痿电影，打着诗意，空灵，动人，展现不为人知的社会背后一幕的招牌，倒是打动了许多的外国人，
一个五十年国企老厂的变革与迁移，实在是有着太多让人感动流泪的故事，可是，为什么贾樟柯不可以择一而出，选那么一家人或一个人的故事来烘托这个背景事件呢？而偏要选择真实的采访融合想象的创造来展现这所谓的实验电影吗？为什么又不可以像王兵的〈铁西区〉那样，只用写实的镜头来真实完整的纪录这场惊人的变革呢？其实，这都源于贾樟柯他并不了解这个背景之后的世界，自以为是认为在“国企变革”这样的大主题之下，只要找几个人来采访采访，诉说些血泪史，就可以轻而易举的感动别人。而且这个主题一定会讨外国人喜欢，拿奖不在话下。再再进一步说，而且，拍这样的电影实在是太容易了，有楼盘老总，金钱不是问题了，于是找几个二线三流的明星，茫然的随便拍几段就收工回家，反正不差钱。
做为当年独立电影的旗手人物，贾樟柯以往电影里真实的品质荡然无存，对社会底层那种细腻平实的描绘，让人感受震撼的精神共鸣也统统消失不见了。在〈二十四城记〉里荡然无存。空有虚华的皮骨，一堆揉搓融合的生硬历史，强加于人自以为是的真诚，而实质上电影中我只看到浅薄的视觉，无聊透顶的演员自哭，还有彻着彻尾的自慰，看《二十四城记》就仿佛是看着导演捏着自己的鸡巴不停的套动，问，你感受到震撼没有。。你要不震撼，那你就是没有人心。你他妈是冷血的猪。。。
是啊，这世上真没有白白撞死的猪。老夫要早知道你贾樟柯不差钱，妈逼的，老子这四十块钱，就该去捧〈护舒宝娇娃〉的场了。。
PS：下午四点场的电影，实际入场人数四人。
三人深受刺激见陈冲还没出现脱衣服愤然退场。。
唯老夫在验票员诧异的目光之下看完片尾字幕退场。。
难道，我是第一个看完的？？
苏梦枕 发表于 2009-03-10 19:49:15
其实我也看不太懂电影，为避免被人拍死，有言在先，以下只是洒家在看完电影之后发自内心真实的感觉。完全与他人无关。
去年末的时候，在MSN上遇到一个给《二十四城记》做外联工作的朋友，我问他这片子拍得是不是很困难啊。他说：不困难，因为《二十四城记》有钱。当时我纳闷，贾樟柯拍这种闷不拉叽的片子，还会有人投资给他？还给很多钱？忍住没问。最后下线的时候我对这位朋友说，无论如何，我一定会去电影院里支持贾樟柯的。因为〈三峡好人〉是我在电影院里看过最好的电影之一。
也许的带的期待太高，《二十四城记》屏幕之下的我，一直处在闷着脑袋生气的情绪当中（尤其到后段，大厅里就我一个人，看电影就像有人在跟我做报告似的），从类似《人造风景》的纪录片格式序幕，接着是《铁西区》式的旧人诉苦，最后不伦不类的来了四个演员虚幻现实，随着结尾硕大的《二十城记》广告新闻出现，原来这还是一真实的楼盘，怪不得贼拉他妈的有钱。
这么一部简单的电影，连有创意的镜头都谈不上，打着“油画美学”的漂亮镜头，配上几首叶芝的诗，依葫芦画瓢来几个幕场，再连上那么些哀伤虚耗的配乐，这个电影的魂魄其实早就脱离了现实，脱离了电影中的那个悲凉的主角---420厂，人物不够真实，前后时代的对比性也乏善可陈，如果把几个演员都替换上真实的人物，那么电影，说不定会更加的说服人一些。而正是那些吕丽萍，赵涛，陈冲，这样的演员，当他们化身为工人显现在影像上时，〈二十四城〉于是变得像个虚构的故事，没有一点真实的力量。在我眼里，这电影完全是个软趴趴的小鸡鸡，从头至尾都勃不动的痿电影，打着诗意，空灵，动人，展现不为人知的社会背后一幕的招牌，倒是打动了许多的外国人，
一个五十年国企老厂的变革与迁移，实在是有着太多让人感动流泪的故事，可是，为什么贾樟柯不可以择一而出，选那么一家人或一个人的故事来烘托这个背景事件呢？而偏要选择真实的采访融合想象的创造来展现这所谓的实验电影吗？为什么又不可以像王兵的〈铁西区〉那样，只用写实的镜头来真实完整的纪录这场惊人的变革呢？其实，这都源于贾樟柯他并不了解这个背景之后的世界，自以为是认为在“国企变革”这样的大主题之下，只要找几个人来采访采访，诉说些血泪史，就可以轻而易举的感动别人。而且这个主题一定会讨外国人喜欢，拿奖不在话下。再再进一步说，而且，拍这样的电影实在是太容易了，有楼盘老总，金钱不是问题了，于是找几个二线三流的明星，茫然的随便拍几段就收工回家，反正不差钱。
做为当年独立电影的旗手人物，贾樟柯以往电影里真实的品质荡然无存，对社会底层那种细腻平实的描绘，让人感受震撼的精神共鸣也统统消失不见了。在〈二十四城记〉里荡然无存。空有虚华的皮骨，一堆揉搓融合的生硬历史，强加于人自以为是的真诚，而实质上电影中我只看到浅薄的视觉，无聊透顶的演员自哭，还有彻着彻尾的自慰，看《二十四城记》就仿佛是看着导演捏着自己的鸡巴不停的套动，问，你感受到震撼没有。。你要不震撼，那你就是没有人心。你他妈是冷血的猪。。。
是啊，这世上真没有白白撞死的猪。老夫要早知道你贾樟柯不差钱，妈逼的，老子这四十块钱，就该去捧〈护舒宝娇娃〉的场了。。
PS：下午四点场的电影，实际入场人数四人。
三人深受刺激见陈冲还没出现脱衣服愤然退场。。
唯老夫在验票员诧异的目光之下看完片尾字幕退场。。
难道，我是第一个看完的？？
