文：骑桶飞翔

责编：刘小黛

公众号：抛开书本

元月七日，我抱着期待的心情走进影院，看一部许久没在大银幕出现了的——印度电影。

影片导演为涅提·蒂瓦里，曾因其几年前执导的出彩前作《摔跤吧！爸爸》而为中国观众熟知，是的你猜到了吧？就是这部名字有点鸡汤的——《最初的梦想》。

踏进电影院前一刻它有7.1分左右的分数，出来后，册那，感觉自己被骗了！

现在它在豆瓣降至了7分，但是感觉还应该再低点！好吧，就用我的血肉之躯给大家避雷了。

电影讲述在印度教育筛选系统下，高考失利的儿子拉加夫，因无法接受“失败者”标签加身而意外坠楼入院。父亲帕塔克借自己在大学时代和朋友们逆袭的故事，使得儿子拉加夫明白，人生最重要的不是输或赢，而是生活本身。

影片的立意不无取巧之处，然而，这部打着“2019印度最佳电影”和“此作品再次惊艳全球”旗号的励志喜剧片，其内容却并未如宣传语中所说的那般精彩。

不仅如此，其水平甚至远不如涅提·蒂瓦里的前作，浮夸潦草的制作只让我在电影院里看得感到如坐针毡，几欲先走。

为何何为印度烂片

不论从何种角度来说，《最初的梦想》都是一部不尽人意的作品。

从喜剧的角度来看，《最初的梦想》既没有出现能够提供充足笑料的戏剧性人物，又没有令人忍俊不禁的故事情节。影片全靠人物表情和音乐强撑喜剧效果，而故事凌乱又如温吞水般不知所云。

在影片中，被同伴戏称为“sexy”的瓦伦·沙玛，期望以故作痴傻的表演来愚弄观众，可是成效寥寥，只是徒然地让人失神想到《世界尽头》中拥有相似面孔却手忙脚乱的尼克·弗罗斯特。

撞脸的两位，左为西蒙·佩吉的好搭档尼克·弗罗斯特，右为影片主演之一瓦伦沙玛

而此前曾获得印度电影观众奖最佳女新人提名的施拉达·卡普尔，在这里饰演的是女主角玛雅，却像是个莫名卷入一场闹剧的无辜路人，卖弄着那张勉强挤出微笑的面孔。

从电影的主题来看，印度电影之所以常常令人印象深刻，其原因之一即在于，潜藏于这些优秀喜剧影片表象之下的往往是对一个又一个社会问题的尖锐探讨。

由阿米尔汗主演的《三傻大闹宝莱坞》，即将其探讨的焦点置于印度社会中填鸭教育的弊端之下。由印度真实故事改编的《真假天才》则立足阶级差异，探视贫民窟下的教育困境，其现实指涉发人深省。

由阿米尔汗执导的《地球上的星星》则借在美术老师帮助问题儿童伊夏突破自我获得成功的故事，反思孩子成长过程中的个性发展与规训问题。

《地球上的星星》海报

而本片的主题虽同样落在在印度社会的教育局限这个痛点之上（被帕塔克寄予厚望的儿子拉加夫高考失利，因无法忍受“失败者”的标签而发生意外。拉加夫在听完父亲及一众好友讲述的关于失败者逆袭的热血故事的激励下，重新获得了看取世界的方式）。

但作为教育题材现实类型片，与前三部影片相比，却叙事散乱，几乎没有一组人物聚焦，且对所谈的教育问题浅尝而止，只是企图用一群人为摆脱失败者标签只靠嘴说这种故事，来骗过面对教育筛选系统时失利的儿子和银幕面前广大的观众而已。

从影片的节奏来看，《最初的梦想》在家庭温情剧和无聊且无来由的插科打诨之间反复切换，且二者皆无甚出彩之处。

在以一群叔叔大爷围绕着重伤在床的儿子所展开的亲情戏中，温情脉脉的表演虚假的让人难以信服。

而发生在父亲记忆中的，所谓的为摆脱失败者标签而做的那些热血奋斗，却被导演借泼水大战、投机取胜等桥段处理成了剧组自嗨，导致影片拍摄的目的似乎只是为了让观众看到年轻人无处释放的多余荷尔蒙。

从影片为突破类型片所做创新来看，正当你要为影片终于结束，却没有印度电影惯例所有的歌舞段落而感到稍许吃惊时，结尾的彩蛋又给了你一击“惊喜”。

在此时出现的歌舞桥段既不承担叙事上的功能，作为闭幕仪式又显得生硬而乏味，一群人在大银幕里满脸堆笑热舞，仿佛明天世界就要毁灭似的。

印度喜剧片盛衰始末

从最初因克制朴实的“阿普三部曲”（《大地之歌》、《大树之歌》和《大河之歌》）而引起国际社会对印度电影的再次关注，扭转西方对印度电影制作固有观念的萨蒂亚吉特·雷伊，到中印关系友好时期以文化交流之名引进的《流浪者》、《暴风雨》等经典之作，再到获得业界和观众一致肯定的《三傻》、《摔跤吧！爸爸》等喜剧片。

印度电影从来不乏优秀的范例。

阿普三部曲之《大树之歌》剧照

说印度（喜剧）片衰落自然是夸张之言，但《三傻》之后，印度喜剧片虽层出不穷，却又一度口碑暴跌，而作为第三世界电影，如《佩德罗》（2021年，获平遥最佳，釜山新浪潮奖提名）等影片在影展却常常又能获得颇多关注。

《佩德罗》剧照

其实不只是印度电影面临着这种青黄不接的境况，包括最近上映的烂片《李茂换太子》等等，中国的喜剧电影也同样处于尴尬的境地。

在探讨这种境地背后的原因时，自然离不开疫情对电影行业的冲击。

随着新冠疫情背景下的全球经济增速放缓，娱乐行业受到的冲击最为严重，而印度作为世界电影产量最多的国家，虽号称年产千余部电影，可是真正可观的作品却往往寥寥无几。

但我们抛开这些外部元素不谈，回望一下为大多数观众津津称道的《三傻》。此片早已不再仅依赖于歌舞表演和喜剧角色来营造影片的喜剧效果,而是把叙事作为影片喜剧性的主要建构力量。

那一部电影何以被观众勘定为优秀呢？要真正面对这个问题，或许有些难度，因为电影是延展而开放的。

但我们很容易便可以辨别出那些令人沮丧的喜剧电影的糟糕之处，即是那些脱离现实土壤的创作者们，以做作、肤浅而又掩耳盗铃的方式带给观众的笑声。

从这个角度来看，《最初的梦想》之所以谈不上是一部合格的喜剧片，即在于影片在涉及宏大议题时所持的敷衍、游戏态度。

就像某些观众吐槽的那样，本片就像为赋新词强说愁的初中生行文，故事老套，人物呆板。

一部电影，两个半小时的体量却终究沦落为浮于表面的喜剧，无法直面问题的深处。

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