更新时间:2010-08-20
RDG的栗子树 • 零的焦点:被拍出了史诗味道的推理
看的日片不算多，刚好最近看过两个，一个是《入殓师》，一个是《再见，总有一天》。前者可打五颗星，后者三颗半吧（主要因为中山美穗）。巧了，这两片中各有一人扮演了本片里的一对夫妻。我喜欢日本推理片，所以拉拉杂杂地看了不少东野圭吾。这也是想起看这个片子的原因。
首先这是个推理片，甚至可以当成希区柯克之类作品的东方版本（难怪原著作者松本清张与柯南道尔及阿婆并称世界三大推理宗师）。全片探案感丝毫不输。而最为称道的是影片从始至终笼罩的社会沉重感，这种气质被导演精彩得演绎出了史诗味道。尤为难得。片头片尾的呼应就可见一斑。片头是日本投降前后国内黑白色老镜头，过度进影片开始，由黑白转入五十年代的彩色。片尾如是，人流穿梭演进，城市的日新月异，时代的演变，象征历史的车轮在轰然前行，最后定格在那幅被划伤的昔日油画上。一切归零。
在大时代背景的烘托和追问下，一个推理追凶故事与历史反思交织在一起，不再是简单单纯的杀人案件。全片的悲凉气息愈发弥漫出来。此外，细节方面也经过了精雕细琢，五十年代被还原得十分古朴到位。
p.s. 对片名还略有些不解，也许应该看看原著；对海报上广末凉子的红衣也略有些疑惑。
首先这是个推理片，甚至可以当成希区柯克之类作品的东方版本（难怪原著作者松本清张与柯南道尔及阿婆并称世界三大推理宗师）。全片探案感丝毫不输。而最为称道的是影片从始至终笼罩的社会沉重感，这种气质被导演精彩得演绎出了史诗味道。尤为难得。片头片尾的呼应就可见一斑。片头是日本投降前后国内黑白色老镜头，过度进影片开始，由黑白转入五十年代的彩色。片尾如是，人流穿梭演进，城市的日新月异，时代的演变，象征历史的车轮在轰然前行，最后定格在那幅被划伤的昔日油画上。一切归零。
在大时代背景的烘托和追问下，一个推理追凶故事与历史反思交织在一起，不再是简单单纯的杀人案件。全片的悲凉气息愈发弥漫出来。此外，细节方面也经过了精雕细琢，五十年代被还原得十分古朴到位。
p.s. 对片名还略有些不解，也许应该看看原著；对海报上广末凉子的红衣也略有些疑惑。
