更新时间:2014-12-15
沙丘 • 告诉他们，我乘白鹤去了:白鹤一去不复返
本来想给这个影评加个题目的，想了很久也没合适的，那就将就用影片的名字吧。其实很多时候我们都和电影里表达的一样。有些情感，不能理解，难以接受，但不代表它不存在。有些情感领悟了又不一定能说出来。荒诞的情感往往迸发于我们的现实生活被挤压畸变。如今社会的进程常常把人们的情感淹没，而且一些社会卫道士还总是拍着胸口说是社会变好了。我不敢说社会进程不好，但我敢说以下这些肯定不好。
胡乱的推行城镇化，不从实际出发肯定不好；盲目的追求GDP，不管贫富差距肯定不好；主观的限制文化产业，过度考虑体制问题肯定不好。在城市，把小孩都送入各种培训班补习班，把老人都赶进养老院，不去想他们的感受，绝对不好；在农村，把青壮年逼到城市，把小孩老人扔在家里，不去管他们的生活，绝对不好。
其实以上说的都是影片要表达的思想。按捺不住情绪，就先一股脑说个痛快了。这部片子是参加文学院青年电影展活动看的。一大帮子喜欢看这种沉闷枯燥的人，坐在一起观看特别舒服。完了还形式上的交流了感受，我还在他们特意外的情绪下，说了一段特傻逼的话。反正也是一次经历吧，谁让我喜欢这种电影呢。
前些日子听说一个新闻，一个忘了名字的村庄，因为政府推行人们死后进行统一的火化制度。村里的几个老人联合起来集体自杀，抵制这种制度。当时看到也没当回事，似乎觉得这和强拆之下的自焚一样平常。看了电影，觉得影片怎么和新闻这么巧合，讲的都是一样的问题。
李睿珺导演的家乡，甘肃张掖高台县，他发动家人和亲戚拍了这部电影。老人有一个儿子和一个闺女，一个孙子和一个外孙女。他和很多农村老人一样过着平淡无聊的生活，天天和大家一起在树下乘凉，打牌，抽烟，若有若无的闲谈。村里看不见壮年的身影，全是小孩，老人和妇女。儿子，媳妇，女儿对老人也很好，远嫁县上的女儿还会时常来看老人，并给他接到家里过中秋。然而死亡的敏感和儿女漠视老人的情感打破了这种平淡。老人不愿意死后被拉到火葬场化为一缕青烟，老人认为村里湖泊芦苇荡中的野鸭子是白鹤，老人认为死了埋在土里，白鹤会载着他到天上。儿女不理解，老人也只有给孙子和孙女倾诉。然而这种情感却得到了小孩的相信。在老人看着自己老友的坟，因为家人偷偷的把他埋在玉米地里而被村主任带人挖走之后，看着栖息白鹤的芦苇荡子，因为村民要储存过冬草料而被割扫而空之后。他和孙子做了最后的讨论，决定让孙子把自己埋在湖边的的树下。
荒诞的老人和荒诞的小孩上演了一出荒诞的戏。老人一直望着大树寻找白鹤羽毛的执着，就像《太阳照常升起》里的疯妈找金鱼绣花鞋；小孩骑着代步工具棍子马的快乐，就像《阳光灿烂的日子》里的傻子骑着木马；老人看着孙子在树下挖埋自己的坑的绝望，就像《不可饶恕》中克林特伊斯特伍德不断挥舞锄头挖坑埋自己的妻子；小孩玩耍将自己埋在沙子里闭气的平淡，就像《一边是海水，一边是火焰》里廖凡让人将他埋在沙子不断数数。
因为在西北待了四年，看着片中那些熟悉的村落会很感动；看着中午那种强光留下的影和那粗暴的光呈现的色彩会感觉特别美。因为我来自农村，我很理解那些小孩和老人的感受。看着小孩因为在路上画着树而拦住过往的车辆会亲切；看着孙子用脏手给老人擦眼泪并安慰他，会无比的动容；看着芦苇荡子被割掉，就像我以前看《狼图腾》天鹅湖被糟蹋，那种撕心裂肺的感觉特备明显。
另外本片的音乐总给人剧痛的感觉，西北粗犷的音乐加入现代的一些元素。本来唯美的画面配上这种聒噪的音乐真的给人另一种震撼。节奏很强的音乐，让心在本该舒缓的时候受到拉扯，情感的东西你不由自主的就会去思考。非职业演员中小孩演的最好，居然能应对几个难度很大的长镜头。孙子和老人之间的感情戏被演绎的那么真实与动人，可以说是此片最大的亮点。
郝杰在《光棍儿》中，用老人的情感生活去反映农村的婚姻状况。李睿珺在本片中，用老人的死亡问题来反映社会进程中乡村的传统习俗受到的摧残。还有更多的更大的问题隐藏在生活中。电影只是一种表达方式，它带领我们去反思。所以我们不应该再漠视了，我们必须去面对它，想办法解决它。
最后谈一下和导演一样的隐私经历。导演让片中的小孩看到《西游记》中孙悟空被压在五指山下，而嚎啕大哭一定是童年的经历。我看到这里我很欣慰，因为小时候我看到《水浒传》中梁山好汉大战方纳大军，我也哭的很难过。也许很多人不理解这种情感，就像不理解老人和小孩的特殊情感一样。那我们也只能像老人一样，用怪诞的行为，告诉他们，我乘白鹤去了。
胡乱的推行城镇化，不从实际出发肯定不好；盲目的追求GDP，不管贫富差距肯定不好；主观的限制文化产业，过度考虑体制问题肯定不好。在城市，把小孩都送入各种培训班补习班，把老人都赶进养老院，不去想他们的感受，绝对不好；在农村，把青壮年逼到城市，把小孩老人扔在家里，不去管他们的生活，绝对不好。
其实以上说的都是影片要表达的思想。按捺不住情绪，就先一股脑说个痛快了。这部片子是参加文学院青年电影展活动看的。一大帮子喜欢看这种沉闷枯燥的人，坐在一起观看特别舒服。完了还形式上的交流了感受，我还在他们特意外的情绪下，说了一段特傻逼的话。反正也是一次经历吧，谁让我喜欢这种电影呢。
前些日子听说一个新闻，一个忘了名字的村庄，因为政府推行人们死后进行统一的火化制度。村里的几个老人联合起来集体自杀，抵制这种制度。当时看到也没当回事，似乎觉得这和强拆之下的自焚一样平常。看了电影，觉得影片怎么和新闻这么巧合，讲的都是一样的问题。
李睿珺导演的家乡，甘肃张掖高台县，他发动家人和亲戚拍了这部电影。老人有一个儿子和一个闺女，一个孙子和一个外孙女。他和很多农村老人一样过着平淡无聊的生活，天天和大家一起在树下乘凉，打牌，抽烟，若有若无的闲谈。村里看不见壮年的身影，全是小孩，老人和妇女。儿子，媳妇，女儿对老人也很好，远嫁县上的女儿还会时常来看老人，并给他接到家里过中秋。然而死亡的敏感和儿女漠视老人的情感打破了这种平淡。老人不愿意死后被拉到火葬场化为一缕青烟，老人认为村里湖泊芦苇荡中的野鸭子是白鹤，老人认为死了埋在土里，白鹤会载着他到天上。儿女不理解，老人也只有给孙子和孙女倾诉。然而这种情感却得到了小孩的相信。在老人看着自己老友的坟，因为家人偷偷的把他埋在玉米地里而被村主任带人挖走之后，看着栖息白鹤的芦苇荡子，因为村民要储存过冬草料而被割扫而空之后。他和孙子做了最后的讨论，决定让孙子把自己埋在湖边的的树下。
荒诞的老人和荒诞的小孩上演了一出荒诞的戏。老人一直望着大树寻找白鹤羽毛的执着，就像《太阳照常升起》里的疯妈找金鱼绣花鞋；小孩骑着代步工具棍子马的快乐，就像《阳光灿烂的日子》里的傻子骑着木马；老人看着孙子在树下挖埋自己的坑的绝望，就像《不可饶恕》中克林特伊斯特伍德不断挥舞锄头挖坑埋自己的妻子；小孩玩耍将自己埋在沙子里闭气的平淡，就像《一边是海水，一边是火焰》里廖凡让人将他埋在沙子不断数数。
因为在西北待了四年，看着片中那些熟悉的村落会很感动；看着中午那种强光留下的影和那粗暴的光呈现的色彩会感觉特别美。因为我来自农村，我很理解那些小孩和老人的感受。看着小孩因为在路上画着树而拦住过往的车辆会亲切；看着孙子用脏手给老人擦眼泪并安慰他，会无比的动容；看着芦苇荡子被割掉，就像我以前看《狼图腾》天鹅湖被糟蹋，那种撕心裂肺的感觉特备明显。
另外本片的音乐总给人剧痛的感觉，西北粗犷的音乐加入现代的一些元素。本来唯美的画面配上这种聒噪的音乐真的给人另一种震撼。节奏很强的音乐，让心在本该舒缓的时候受到拉扯，情感的东西你不由自主的就会去思考。非职业演员中小孩演的最好，居然能应对几个难度很大的长镜头。孙子和老人之间的感情戏被演绎的那么真实与动人，可以说是此片最大的亮点。
郝杰在《光棍儿》中，用老人的情感生活去反映农村的婚姻状况。李睿珺在本片中，用老人的死亡问题来反映社会进程中乡村的传统习俗受到的摧残。还有更多的更大的问题隐藏在生活中。电影只是一种表达方式，它带领我们去反思。所以我们不应该再漠视了，我们必须去面对它，想办法解决它。
最后谈一下和导演一样的隐私经历。导演让片中的小孩看到《西游记》中孙悟空被压在五指山下，而嚎啕大哭一定是童年的经历。我看到这里我很欣慰，因为小时候我看到《水浒传》中梁山好汉大战方纳大军，我也哭的很难过。也许很多人不理解这种情感，就像不理解老人和小孩的特殊情感一样。那我们也只能像老人一样，用怪诞的行为，告诉他们，我乘白鹤去了。
