更新时间:2006-03-31
阿七 • 侯孝贤画像:孝贤画像
这是一部法国人拍摄的纪录片，侯孝贤带着他们去自己的故乡，去他拍摄的过的那些地方，边走边说。
我发现我有很多和侯孝贤共通的地方。
从一开始对电影的迷恋,如我般一天看四部；到下决心要投身电影圈（他在日记里写到，我要用10年的时间进入电影圈），却并没有想好到底要做什么，就是知道自己喜欢电影。再到看《沈从文自传》所产生的巨大的转变，以及平时在笔记本上记录生活片段、写剧本的方式。种种种种。在这些事情里我或多或少看到自己的影子。这种亲近，让我有接近理想的虚假感受。
然而最让我羡慕的却是他有两位很好的作家朋友，朱天文和吴念真，他们之间的合作和工作状态在外人看来只能羡慕。良好的影像感与过人的文字功底所铸就的电影值得尊敬。
得以亲眼目睹两位作家，好似见到偶像般激动，朱天文的淡然轻松和吴念真的坦诚在摄影机前显露无遗。竟也才发现吴念真就是杨德昌《一一》里面的父亲NJ。
一个半小时的纪录片里我还看到了高捷和林强，高捷的眉目之间有着很男人的坚定感。也听到侯孝贤说自己如何指导演员，说他对电影的感悟。
对于我来说，他们这些人是最熟悉的陌生人。亲切且亲近。
侯孝贤是一个对电影很认真的人，我希望我也是。
附上整理出来的资料，与看不到影片的朋友分享
童年
侯孝贤小时候自己爬到城隍庙边上的芒果树上偷芒果吃，在树上就“明显感觉到时间和空间，感觉到一种寂寞的心情，你就好像有一个角度突然都停了下来，感觉你身处的时间和空间。”
转变
侯孝贤幼年赌博打架成性，还将家中的物品拿去典当。在接到兵役通知单的时候很高兴，“有一种自觉，要和以前的生活咔嚓”。并把身上所有的当票都撕掉了。
电影之路
在服役的时候，每到休息天“一天要他妈赶四个场子看电影”。在看完英国电影《十字路口》后，他在当天的日记中写道：“我要用十年的时间进入电影圈，并有所作为”。但是到底想做什么，一点概念都没有，就是喜欢电影。最开始想当演员，可看到演员都很高很很帅，“我这么矮，也就决定做幕后。”
大陆
1982年的时候去香港参加一个台湾电影节，那时候大陆的电影台湾看不到，所以他们在香港就偷偷的去看大陆电影。“看了一些，看过以后都很感动。并不是因为剧情，是因为他们的讲话，大陆的景色。明白到在整个求学成长的过程里，脑子的意识里，受的教育其实是大陆的教育，你好像有一种见到故乡的激动。”
与朱天文的合作
侯孝贤看到朱天文在报纸上的小说《小毕的故事》，找她购买版权。朱天文一家都很紧张，那时还没有买版权这回事，而且觉得电影圈的人都很奸诈很麻烦，还把自己打扮的很老。后来见到侯孝贤，“哎呀”完全不一样。方向想法很接近，合作很好，而且电影十分卖座，所以开始合作。
剧本的写作
一般侯孝贤都在笔记本上记录一些场景，然后看有没有可能发展。多了以后会去想怎么开头，怎么结尾。在正式写的时候，他会一个场景一个场景的写，第二天再从第一个场景重写，写了几次后，再把朱天文叫出来。朱天文基本上是在聆听。吴念真说：“跟他们（侯孝贤、朱天文）讨论不同，将自己的事啊，生平经验啊什么东西乱丢。然后会引发他们的东西出来。”
侯孝贤说自己很懒，写剧本会很辛苦，而他们对文字比较熟悉，比较快，大概意思写一写，讨论以后就给朱天文去整理。朱天文笑称自己只是一个秘书。
朱天文写出的剧本除了给侯孝贤看，也是给摄制组的工作人员看，让他们知道要做什么，而吴念真则会负责对白的部分。
在拍摄中侯孝贤不会勉强演员，实在感觉不对就换一个方式再拍。
“常常拍完以后发现，咦，这个没有写过嘛！”（吴念真）
关于早期电影
《风柜来的人》主要是写侯孝贤的童年经验；
《冬冬的假期》则根据朱天文的童年经验写成；
《童年往事》是侯孝贤的自传；
《恋恋风尘》写的是吴念真的初恋。
录音
《悲情城市》开了台湾电影同期录音的先河，侯孝贤投资杜笃之的录音公司购买了录音设备，并不要求他回成本给他，只要求把由此赚的钱再去购买设备，多培养人。
对电影的看法
“电影是一个你营造出来的世界，你可以把你的情感全部放到里面。但现实生活不可能，你把情感放在现实生活里，有的人承受不住，会接不住这个。我这个人一辈子不会变的，因为我拍电影，我可以更了解自己。”
对世界的看法
“台湾社会比较上还是比较原始的，有一种雄性之间的竞争。政治就是这样，但政治太阴沉太算计，黑社会就比较浪漫，比较直接。那时候没有做到那个什么城隍庙的头，就会感觉不足。男人嘛，就要像个男人，现代的男人越来越中性，以后女性一定比男性强，世界要转变的。我还是比较怀念比较雄性的世界，比较有竞争，像狗的世界，要彼此咬，要谁带头相互咬。”
我发现我有很多和侯孝贤共通的地方。
从一开始对电影的迷恋,如我般一天看四部；到下决心要投身电影圈（他在日记里写到，我要用10年的时间进入电影圈），却并没有想好到底要做什么，就是知道自己喜欢电影。再到看《沈从文自传》所产生的巨大的转变，以及平时在笔记本上记录生活片段、写剧本的方式。种种种种。在这些事情里我或多或少看到自己的影子。这种亲近，让我有接近理想的虚假感受。
然而最让我羡慕的却是他有两位很好的作家朋友，朱天文和吴念真，他们之间的合作和工作状态在外人看来只能羡慕。良好的影像感与过人的文字功底所铸就的电影值得尊敬。
得以亲眼目睹两位作家，好似见到偶像般激动，朱天文的淡然轻松和吴念真的坦诚在摄影机前显露无遗。竟也才发现吴念真就是杨德昌《一一》里面的父亲NJ。
一个半小时的纪录片里我还看到了高捷和林强，高捷的眉目之间有着很男人的坚定感。也听到侯孝贤说自己如何指导演员，说他对电影的感悟。
对于我来说，他们这些人是最熟悉的陌生人。亲切且亲近。
侯孝贤是一个对电影很认真的人，我希望我也是。
附上整理出来的资料，与看不到影片的朋友分享
童年
侯孝贤小时候自己爬到城隍庙边上的芒果树上偷芒果吃，在树上就“明显感觉到时间和空间，感觉到一种寂寞的心情，你就好像有一个角度突然都停了下来，感觉你身处的时间和空间。”
转变
侯孝贤幼年赌博打架成性，还将家中的物品拿去典当。在接到兵役通知单的时候很高兴，“有一种自觉，要和以前的生活咔嚓”。并把身上所有的当票都撕掉了。
电影之路
在服役的时候，每到休息天“一天要他妈赶四个场子看电影”。在看完英国电影《十字路口》后，他在当天的日记中写道：“我要用十年的时间进入电影圈，并有所作为”。但是到底想做什么，一点概念都没有，就是喜欢电影。最开始想当演员，可看到演员都很高很很帅，“我这么矮，也就决定做幕后。”
大陆
1982年的时候去香港参加一个台湾电影节，那时候大陆的电影台湾看不到，所以他们在香港就偷偷的去看大陆电影。“看了一些，看过以后都很感动。并不是因为剧情，是因为他们的讲话，大陆的景色。明白到在整个求学成长的过程里，脑子的意识里，受的教育其实是大陆的教育，你好像有一种见到故乡的激动。”
与朱天文的合作
侯孝贤看到朱天文在报纸上的小说《小毕的故事》，找她购买版权。朱天文一家都很紧张，那时还没有买版权这回事，而且觉得电影圈的人都很奸诈很麻烦，还把自己打扮的很老。后来见到侯孝贤，“哎呀”完全不一样。方向想法很接近，合作很好，而且电影十分卖座，所以开始合作。
剧本的写作
一般侯孝贤都在笔记本上记录一些场景，然后看有没有可能发展。多了以后会去想怎么开头，怎么结尾。在正式写的时候，他会一个场景一个场景的写，第二天再从第一个场景重写，写了几次后，再把朱天文叫出来。朱天文基本上是在聆听。吴念真说：“跟他们（侯孝贤、朱天文）讨论不同，将自己的事啊，生平经验啊什么东西乱丢。然后会引发他们的东西出来。”
侯孝贤说自己很懒，写剧本会很辛苦，而他们对文字比较熟悉，比较快，大概意思写一写，讨论以后就给朱天文去整理。朱天文笑称自己只是一个秘书。
朱天文写出的剧本除了给侯孝贤看，也是给摄制组的工作人员看，让他们知道要做什么，而吴念真则会负责对白的部分。
在拍摄中侯孝贤不会勉强演员，实在感觉不对就换一个方式再拍。
“常常拍完以后发现，咦，这个没有写过嘛！”（吴念真）
关于早期电影
《风柜来的人》主要是写侯孝贤的童年经验；
《冬冬的假期》则根据朱天文的童年经验写成；
《童年往事》是侯孝贤的自传；
《恋恋风尘》写的是吴念真的初恋。
录音
《悲情城市》开了台湾电影同期录音的先河，侯孝贤投资杜笃之的录音公司购买了录音设备，并不要求他回成本给他，只要求把由此赚的钱再去购买设备，多培养人。
对电影的看法
“电影是一个你营造出来的世界，你可以把你的情感全部放到里面。但现实生活不可能，你把情感放在现实生活里，有的人承受不住，会接不住这个。我这个人一辈子不会变的，因为我拍电影，我可以更了解自己。”
对世界的看法
“台湾社会比较上还是比较原始的，有一种雄性之间的竞争。政治就是这样，但政治太阴沉太算计，黑社会就比较浪漫，比较直接。那时候没有做到那个什么城隍庙的头，就会感觉不足。男人嘛，就要像个男人，现代的男人越来越中性，以后女性一定比男性强，世界要转变的。我还是比较怀念比较雄性的世界，比较有竞争，像狗的世界，要彼此咬，要谁带头相互咬。”
