更新时间:2019-06-19

打个比方 • 侯孝贤画像:20年后的今天

如果说在奥斯卡最有地位的华人导演是李安，在戛纳最有地位则非侯孝贤莫属。关于侯导的纪录片不止这一部，但我最喜欢的是这一部，放在今天的政治历史大背景下看，感触尤深。
纪录片的导演是奥利维耶·阿萨亚斯，可能有人不认识，如果我说是张曼玉的前夫，你们一定认识，也是他导演的《清洁》将张曼玉送上亚洲首位戛纳影后宝座。
整部纪录片让我印象最深的三个地方：
一是像侯孝贤这样祖籍在大陆迁居过去的人对大陆复杂的感情，他说：
“我感觉我们父母那一代，像我父亲他们来到台湾，就像刚才那个陈老弟一样，他以为只是来两三年，谁知道待到80岁还住在这个地方。像我父亲当初来的时候，他的感觉是来这里做事，做个几年就回去了，所以他买的所有家具都是临时的，竹子做的，最便宜最简单的那种。“
”你总会感觉，在这个地方没有祖坟，感觉好像不是故乡一样。“
”我祖母每天都说要带我回大陆，她会把东西收一收跟我说从那走过去就到了，她认为走一走就可以到广东了（侯孝贤祖籍广东），因为她年龄到了她想回故乡。“侯导说到这里，有些动情得抹了抹泪。
”81年还是82年的时候，去香港参加一个台湾电影节，那是台湾电影第一次在香港有个电影节，然后很自然得我们就很想看大陆的电影，那时候大陆电影我们台湾是没办法看到的，而且在香港我们也要偷偷得去看。看了那么多导演，我感觉我们每个人看了都很感动，感动的原因并不是它的剧情，是他们讲话的那种腔调，还有大陆的那些景色，在那一刻你会明白到，在你整个求学成长的过程里面，在你的意识里面，受的教育其实是中国大陆的教育，你好像有一种见到故乡的激动。“
二是侯导说起台湾和香港电影新浪潮时那些台湾香港电影人团结在一起奋斗的那种热血，他说“那时候我看到了一种活力，就像一帮年轻人要革命一样，尽管我的年龄已经不年轻了，但对于电影，我们面对的是全新的世界。”
三是新浪潮时期的台湾大陆局势，侯导说：“我拍《童年往事》时其实有种意识，就是知道反攻大陆光复大陆是个谎言，是个不可能实现的dream，那时候我就意识到了那种政治的压力。而且以前很严，稍微有点政治形态上的东西就会被抓走，拍电影需要审查，审查通过你才能拍。“对照现在的大陆，有种时光轮回的恍惚感。