小猫“若紫”对家光而言象征着孩子。
《诞生》中家光看到若紫时画面闪过一个襁褓里的婴儿,后来观众就会得知那是她遭歹人强暴后生下的孩子。本次改编里,第二集和第三集都未提及家光有过孩子,一开始觉得有点奇怪,第三集看到中间部分差不多就能明白编剧森下这样安排的合理性了
——有没有这个孩子都不妨碍悲剧的呈现。小猫既可以是家光的孩子,家光同时也是被弑杀的小猫。杀死小猫在玉荣那是没有办法的办法,她被夺去母亲和名字,被夺去为人的一切尊严,在春日局那也是没有办法的办法。
《诞生》强调了小猫与孩子的联系,本次改编里没有描写家光的孩子,小猫若紫的脆弱和悲剧投射在了家光本人身上。笔者认为是非常好的改编。
若紫对家光和有功而言是关系变亲近的一个契机。《诞生》中家光送小猫是扇了有功之后,本次改编里是有功在道场累至昏厥的当晚,并加入了家光听闻此事时的惊讶。光有前者时我也不会觉得有什么问题,但与后者相比,笔者会更喜欢后者的安排。
小猫既是将军的赏赐也是交心的第一步,将小猫送出去笔者认为再更往后推一推会比较妥当,多了些家光对有功的欣赏和好奇,情感的转变更加自然。
“若紫”这一名字的出处使家光对《源氏物语》产生了兴趣,有功对此也很高兴,两人就源氏和女人们的故事聊了聊,有功发现家光对男女情爱并不觉得很有趣,促使有功去思考家光为何会有那样的想法。剧情推进的过程同时也是有功解密的过程,他是抽丝剥茧地了解到家光其人性格和过往的,虽说浓缩在了一集里,合理性体现在快节奏的台词和场景变换中,并不突兀。
这里的玉荣似乎过于大胆了,当着家光的面说“我才不喜欢你这种小姑娘”、“你除了将军这个身份外不就是个讨人嫌的小姑娘么”。我一方面觉得不管怎么样她都是将军,玉荣作为有功的侍从未免太没教养了,另一方面又觉得他和那三个男人一样,依然不把女人当回事,这种俗不可耐的言行举止带到老年桂昌院也没什么不符合的。
家光最讨厌的是不把她当回事的,只当她是生育工具的人。若紫打翻了家光收集来的女子长发,更有如揭开了经年难愈的疮疤,她为人夺去的一切,一瞬间泛上心头。
另一面,春日局这样旧时代的巾帼豪杰般的女子,编剧为她安排了“女人有了孩子就会不在意从前那些了”、“女人就是这样被塑造的”等台词。
这是笔者最头皮发麻的部分,也是原作漫画及《诞生》中都不曾有的辛辣讥讽。春日局看得太透了,正因为她也是女人,所以这样的台词才显得尤其让人痛心。森下佳子,有你的啊!
紧接着小猫若紫被杀,有功对家光的劝导是“受苦的不止你一个”、“谁人不是背负着无法改变的命运活下去的”“我也不是自愿来这里的”。不知道各位的看法是什么,差不多的台词,从前看《诞生》笔者是差点被说服了的,觉得世人皆苦,家光有点过于蛮横暴虐了,而看这集时笔者只会觉得有功的说辞滑稽里透着男人们惯有的狡诈。
家光吼道:“为了当这个将军,我娘被他们杀了,我莫名其妙就被绞去了头发,名字也被舍弃。连女人都不许我当了,却还要我留着肚子代孕,甚至还让不把我当回事的男人们侵犯我,要我怀胎生子!为了德川家为了太平之世,我为这世间已经牺牲了我的全部!”
有功:“那也不能抵赖逃避。”
我:“……”
笔者相信这是编剧要的效果,因为我所有的无语都建立在此前已经多次表现过家光的悲剧、女性的悲剧上,因此相似的台词,就算让堺雅人来这部里再来一发圣父の劝导,也终究是劝不住的,站不住脚的,啼笑皆非的。
当然笔者觉得可笑其一部分也是因为已经知悉家光悲剧的全部,而此时的有功还不清楚家光生母的悲剧和她被歹人强暴的事。
《诞生》里揭露过往是和家光让男人们扮女装跳舞的同时播放她儿时的回忆,本次改编中穿插了稻叶正胜的口述,他形容自己已故的主君是“禽兽一般”,他是帮凶的同时亦透露出对家光的怜悯。
有功这时才了解到一切原委,说:“口口声声说自己的佛家弟子,却连近在咫尺之人的悲伤都没注意到。”
看到这笔者也确信编剧是为了这句话铺垫了前面的冲突。
《诞生》中当有功手捧女装走向家光时有很长一段内心独白,本次改编里仅有以上一句话。孰好孰坏笔者一时难下定论,就交给各位来判断吧。
但不可不说的是本次改编中,有功换上了女装走向家光是笔者为之感动的一点,再有就是他慢行至家光面前,开口唤的是“千惠”而不是“将军大人”。
用她最初的名字唤到她,那一瞬,他二人的心灵才真正地相通了。
堀田真由所饰演的家光在第三集里贡献了十分精彩的演绎,日网好评如潮,笔者亦不禁为之拍手喝彩。
第三集中本剧吐槽担当的吉宗再次登场,毫不客气地吐槽村濑挂羊头卖狗肉,缓解了女性所受的遭遇和悲剧带给我的窒息感。
我所受的感动并不在于两人的恋情多么如何如何,而在于堀田绝妙的演绎所展现出的温情之下的血淋淋,揭示了所谓“男女逆转”、“后宫三千美男”等宣传噱头的本质内核。与此相比,《诞生》从一开始以“有功·家光篇”为副标题时就有意无意地忽略了这部分矛盾的深挖,诚然催泪,诚然该拍的它都拍了。