更新时间:2016-01-02
巾城 • 饮食男女:《冲突与宽容》，李安《家庭三部曲》影评
《冲突与宽容》
李安《家庭三部曲》影评
巾城
李安拥有高超的讲故事的能力，而在美国留学的经历让他的片子比从法国回来的侯孝贤更容易看。看完后却五味杂陈。
三部电影，三个主题，互相之间却息息相关，感觉就像是一些自己正在经历的，将会经历的，和作为一个传统中国家庭的孩子，命运里所难以挣脱的东西。传统中国人性惯性将观念上升到道德的高度，并且将其作为人生极高的精神追求。其中之对错、主次，一旦言定，即为真理。很多中国人的“家庭问题”，如婆媳或公媳问题、逼婚，或对子女反哺过度的心理期盼等，其实都是一种对“君臣父子”之先入为主、不可动摇的信念所致。一种过于强大的信念会导致一个人、一代人，甚至好几百代人目盲。如果这个信念不能被成全，生活即为不幸和痛苦。他看不到这个世界其实还有其它很多种活下去的方式，也不认可这些其它种方式的合理性。这是很多中国人常常会犯的问题。
李安这三部片子的伟大之处就在于，他不但展现冲突，也展现了宽容和豁达。他让主人公们从他们坚定的传统酱缸，从他们有历史根基的信念中解脱了出来，互相原谅了对方。这种原谅有时甚至并不基于完全的相互理解，更多是一种自我信念的部分弃权和对对方的生活方式及想法的部分包容。李安在讲中国人的故事，讲到入木三分，但他每每到最后，在用一种美国人的思维去解决问题。这也是为数不多的电影，能让我嗅出浓浓的美国味道却不令我感到厌恶的——自由的其中一个方面，是在面对你所不能理解或认为是错的情形和状态时，首先试图去体谅，而不是纠正。也就是说，自由，并不在讲你自己可以怎么为所欲为，而是要让他人不因为你的所欲所为而产生不必要的心理或生活负担。我猜这可能是李安所理解的美国精神，而我在这三部大部分是和中国有关的电影里看到了这种精神的影响和烙印。
此外，三部片中也随处可见对社会现象忠实，甚至刺骨的描写。如《推手》中通篇在讲的文化冲突问题。虽然片子摄于二十五年前，美方女主角在今天的看来可能是比大多数美国人更敏感和焦虑的。但她在片中对中国文化、中国的生活方式表现出的无知和淡漠——如今虽常常以友善和鲜活的外表被伪装——却是至今基本没有被改变的美国人看待中国传统的现状。其余小细节，如同片中父亲对餐馆老板说的那句“我没有绿卡，你雇佣非法劳工！”还有《喜宴》中李安本人惊鸿一瞥的客串台词，以及《饮食男女》里锦荣妈的一句在美国“炒个鸡蛋警报器都会响“等等，均甚为真实，却往往被用轻松的方式表现出来。
从我个人的角度，这是李安至今最好的三部电影，因为他自己发展路线的关系，他后期的电影看得人更多，更有名，更能得到国际主流（尤其是美国主流）电影观众的关注、认同和附庸，但无论从真诚度和深度来说，都再也无法达到这三部作品的高度。从某种程度上来说，张艺谋和谭盾都有类似的发展曲线。在美国娱乐至上主义崛起的今天，至少在我看来，这是它带给这个世界——至少是中国和台湾——的渴望“不娱乐”、不肤浅的人们，之深深的伤害。
李安《家庭三部曲》影评
巾城
李安拥有高超的讲故事的能力，而在美国留学的经历让他的片子比从法国回来的侯孝贤更容易看。看完后却五味杂陈。
三部电影，三个主题，互相之间却息息相关，感觉就像是一些自己正在经历的，将会经历的，和作为一个传统中国家庭的孩子，命运里所难以挣脱的东西。传统中国人性惯性将观念上升到道德的高度，并且将其作为人生极高的精神追求。其中之对错、主次，一旦言定，即为真理。很多中国人的“家庭问题”，如婆媳或公媳问题、逼婚，或对子女反哺过度的心理期盼等，其实都是一种对“君臣父子”之先入为主、不可动摇的信念所致。一种过于强大的信念会导致一个人、一代人，甚至好几百代人目盲。如果这个信念不能被成全，生活即为不幸和痛苦。他看不到这个世界其实还有其它很多种活下去的方式，也不认可这些其它种方式的合理性。这是很多中国人常常会犯的问题。
李安这三部片子的伟大之处就在于，他不但展现冲突，也展现了宽容和豁达。他让主人公们从他们坚定的传统酱缸，从他们有历史根基的信念中解脱了出来，互相原谅了对方。这种原谅有时甚至并不基于完全的相互理解，更多是一种自我信念的部分弃权和对对方的生活方式及想法的部分包容。李安在讲中国人的故事，讲到入木三分，但他每每到最后，在用一种美国人的思维去解决问题。这也是为数不多的电影，能让我嗅出浓浓的美国味道却不令我感到厌恶的——自由的其中一个方面，是在面对你所不能理解或认为是错的情形和状态时，首先试图去体谅，而不是纠正。也就是说，自由，并不在讲你自己可以怎么为所欲为，而是要让他人不因为你的所欲所为而产生不必要的心理或生活负担。我猜这可能是李安所理解的美国精神，而我在这三部大部分是和中国有关的电影里看到了这种精神的影响和烙印。
此外，三部片中也随处可见对社会现象忠实，甚至刺骨的描写。如《推手》中通篇在讲的文化冲突问题。虽然片子摄于二十五年前，美方女主角在今天的看来可能是比大多数美国人更敏感和焦虑的。但她在片中对中国文化、中国的生活方式表现出的无知和淡漠——如今虽常常以友善和鲜活的外表被伪装——却是至今基本没有被改变的美国人看待中国传统的现状。其余小细节，如同片中父亲对餐馆老板说的那句“我没有绿卡，你雇佣非法劳工！”还有《喜宴》中李安本人惊鸿一瞥的客串台词，以及《饮食男女》里锦荣妈的一句在美国“炒个鸡蛋警报器都会响“等等，均甚为真实，却往往被用轻松的方式表现出来。
从我个人的角度，这是李安至今最好的三部电影，因为他自己发展路线的关系，他后期的电影看得人更多，更有名，更能得到国际主流（尤其是美国主流）电影观众的关注、认同和附庸，但无论从真诚度和深度来说，都再也无法达到这三部作品的高度。从某种程度上来说，张艺谋和谭盾都有类似的发展曲线。在美国娱乐至上主义崛起的今天，至少在我看来，这是它带给这个世界——至少是中国和台湾——的渴望“不娱乐”、不肤浅的人们，之深深的伤害。
