更新时间:2009-02-28
卡列宁的微笑 • 饮食男女:李安（Ang Lee）的语言
李安是成精了，能把中国文化拿捏得恰到好处，实在难得。中国人特有的温情，含蓄都能在他的影片中找到。他的电影总是将视角聚焦在诸如同性恋这类敏感的题材。看完《饮食男女》还是有新的发现。想起大陆有些导演总是将中国粗鄙的一面展现给观众来迎合西方的视角，Ang Lee确实做到了不卑不亢，从容淡定。
第一次看他的电影是《喜宴》，由于年龄太小，还看不太懂其中含义。淡淡的只是觉得，老人最后离别的那一挥手是最温情也是最落寞的。一个饱有中国传统观念的中国老人家在面对这个光怪的世界时的妥协和让步让人有一种无以名状的悲凉……李安也就在我心中生根了。
最近到了这部《饮食男女》才知道原来包含上面的《喜宴》，还有另外一部《推手》是什么家庭三部曲。原来李导是要将90年代的中国问题探讨到底。
有人在这部电影看到了与俄狄浦斯情节相似的情感。其实还是很有道理，导演很多地方都进行了暗示。都说女儿是父亲最初的也是最后的情人。问题是电影中的朱老又三个女儿，情感的失衡就难免了。幺女还好，矛盾最大的是大女和儿女之间。多年的隔阂在两人的对话中表露出来，儿女说：“自从妈死后，你就开始当起我的家长，不是我姐姐。是你把我挡在外面。”原来长大后的女儿还是多年以前那两个争夺父爱的两个小女孩……
只是他们都懂得了藏匿。
关于影片的点睛之语：饮食男女，人之大欲。让我不禁想到李安的很多影片好像都在探讨“人之大欲”。从〈喜宴〉到〈饮食男女〉到〈卧虎藏龙〉再到最近几年的〈断臂山〉可以从中看出Ang Lee的气脉。他所关注的是在现实的夹缝中人与人之间割不开的“情”欲，看起来让人心酸……在李安的电影中，理智是要让位于情感的，〈喜宴〉中老爷爷在机场的挥手离别，〈卧虎藏龙〉李慕白和俞秀莲的最后话别以及……李安的言语是如此的温馨但又透过一丝悲伤，细腻中又包含着宏大。喜欢这种回归的感觉，所以让才让我共鸣，让我感动。他所有的镜头语言都是在叙事完所有的琐事后最后百川归海，化整为一。这就是李安的语言，不得不说Ang Lee是好样的~
第一次看他的电影是《喜宴》，由于年龄太小，还看不太懂其中含义。淡淡的只是觉得，老人最后离别的那一挥手是最温情也是最落寞的。一个饱有中国传统观念的中国老人家在面对这个光怪的世界时的妥协和让步让人有一种无以名状的悲凉……李安也就在我心中生根了。
最近到了这部《饮食男女》才知道原来包含上面的《喜宴》，还有另外一部《推手》是什么家庭三部曲。原来李导是要将90年代的中国问题探讨到底。
有人在这部电影看到了与俄狄浦斯情节相似的情感。其实还是很有道理，导演很多地方都进行了暗示。都说女儿是父亲最初的也是最后的情人。问题是电影中的朱老又三个女儿，情感的失衡就难免了。幺女还好，矛盾最大的是大女和儿女之间。多年的隔阂在两人的对话中表露出来，儿女说：“自从妈死后，你就开始当起我的家长，不是我姐姐。是你把我挡在外面。”原来长大后的女儿还是多年以前那两个争夺父爱的两个小女孩……
只是他们都懂得了藏匿。
关于影片的点睛之语：饮食男女，人之大欲。让我不禁想到李安的很多影片好像都在探讨“人之大欲”。从〈喜宴〉到〈饮食男女〉到〈卧虎藏龙〉再到最近几年的〈断臂山〉可以从中看出Ang Lee的气脉。他所关注的是在现实的夹缝中人与人之间割不开的“情”欲，看起来让人心酸……在李安的电影中，理智是要让位于情感的，〈喜宴〉中老爷爷在机场的挥手离别，〈卧虎藏龙〉李慕白和俞秀莲的最后话别以及……李安的言语是如此的温馨但又透过一丝悲伤，细腻中又包含着宏大。喜欢这种回归的感觉，所以让才让我共鸣，让我感动。他所有的镜头语言都是在叙事完所有的琐事后最后百川归海，化整为一。这就是李安的语言，不得不说Ang Lee是好样的~
