更新时间:2012-11-20
枯藤和老虎 • 瓦莱莉和她的奇迹一周:漂亮
新浪潮和超现实主义的背景不说了。
电影一开始出字幕阶段的镜头全部是特写和大特写。这样的画面只集中在了主角瓦莱莉和那对耳环上，完全忽略了环境。那这部电影应该是关于人物内部（内心）的。耳环的含义看全片也不甚了解。也许在捷克民俗中耳环有特殊的意义吧。
正片第一个镜头是“火把”，同样是特写。我认为火苗是有致幻效果的，尤其是在黑暗的影院中凝视银幕上的火苗。
整部电影电影一直游离在梦境、潜意识之中。镜头上最初的感觉是很少有“叙事”的镜头，常见是俯拍和仰拍。尤其是俯拍镜头经常是高过人头顶的垂直俯拍，这有点像“上帝视角”，但因为景别控制的又比较紧，产生的效果像是灵魂出鞘式的。（上帝视角通常产生的感觉是人类的渺小。而这种景别像是游离的但又有密切联系的非正常视角。）
仰拍一般会让主题显得有威胁性，或者强调控制。但这部片子里有些时候的仰拍反而是类似“花的视角”。（我想这和超现实有关，也会产生类似的联想。）
我印象里，全片只有一处移动镜头。魔鬼带瓦莱莉到地窖中，摄影机有一个小小的横移，应该属于交代环境式的。大概可以说，导演并没有采用推拉移的表现手段。我想，推拉一般表现的是人与环境关系的变化，现实与情绪的转换，与环境是一种互动关系。移动也是基于现实环境，表现人物的行动或者导演情绪的手段。摒弃这些手段，我想还是因为电影本身就是存在于意识中，并不像在影片里展现人物的觉醒和意识。镜头转换用的多是切的办法，也没有设计连续性和摄影机运动。
在整部影片中，用了大量的长焦、前景虚化、柔光。长焦让主体周围的景物虚化，直接的感觉是忽略环境影响，像是梦境童话。大量的镜头有被虚化的前景遮挡，让画面变得不够完整，也会让人产生朦胧不真实的感觉。因为光线色彩，这种前景的遮挡通常是很明确的树叶花草，于是不是“偷窥”效果。（也许有一点“偷窥”的意向）关于“柔光”我不是很确定。因为下载版本原因，不确定那是刻意的柔化镜头还是影片太老造成的。
电影一开始出字幕阶段的镜头全部是特写和大特写。这样的画面只集中在了主角瓦莱莉和那对耳环上，完全忽略了环境。那这部电影应该是关于人物内部（内心）的。耳环的含义看全片也不甚了解。也许在捷克民俗中耳环有特殊的意义吧。
正片第一个镜头是“火把”，同样是特写。我认为火苗是有致幻效果的，尤其是在黑暗的影院中凝视银幕上的火苗。
整部电影电影一直游离在梦境、潜意识之中。镜头上最初的感觉是很少有“叙事”的镜头，常见是俯拍和仰拍。尤其是俯拍镜头经常是高过人头顶的垂直俯拍，这有点像“上帝视角”，但因为景别控制的又比较紧，产生的效果像是灵魂出鞘式的。（上帝视角通常产生的感觉是人类的渺小。而这种景别像是游离的但又有密切联系的非正常视角。）
仰拍一般会让主题显得有威胁性，或者强调控制。但这部片子里有些时候的仰拍反而是类似“花的视角”。（我想这和超现实有关，也会产生类似的联想。）
我印象里，全片只有一处移动镜头。魔鬼带瓦莱莉到地窖中，摄影机有一个小小的横移，应该属于交代环境式的。大概可以说，导演并没有采用推拉移的表现手段。我想，推拉一般表现的是人与环境关系的变化，现实与情绪的转换，与环境是一种互动关系。移动也是基于现实环境，表现人物的行动或者导演情绪的手段。摒弃这些手段，我想还是因为电影本身就是存在于意识中，并不像在影片里展现人物的觉醒和意识。镜头转换用的多是切的办法，也没有设计连续性和摄影机运动。
在整部影片中，用了大量的长焦、前景虚化、柔光。长焦让主体周围的景物虚化，直接的感觉是忽略环境影响，像是梦境童话。大量的镜头有被虚化的前景遮挡，让画面变得不够完整，也会让人产生朦胧不真实的感觉。因为光线色彩，这种前景的遮挡通常是很明确的树叶花草，于是不是“偷窥”效果。（也许有一点“偷窥”的意向）关于“柔光”我不是很确定。因为下载版本原因，不确定那是刻意的柔化镜头还是影片太老造成的。
