今天聊聊英国 / 美国电影《光之帝国》。
片名Empire of Light (2022),别名光影帝国(台) / 海边电影院(港)。
萨姆·门德斯(Sam Mendes)在他屡获殊荣的《1917》之后,带来了他的第九部作品,也是他个人首次独立担任编剧的作品。
《1917》是他对祖父的致敬,而关于《光之帝国》,他说这个故事的灵感来自他母亲和心理疾病作斗争的往事。
虽然这是一个传记元素的电影,但并不是像肯尼斯·布拉纳(Kenneth Branagh)的《贝尔法斯特》(Belfast)那样的作品,故事以导演母亲经历为灵感,但安插在了别人身上。
影片讲述的是电影院前台经理希拉里·斯莫尔(Hilary Small)的故事。
故事发生在1982年,希拉里·斯莫尔工作的电影院位于英格兰南海岸马盖特,是一家开始走下坡路的电影院。
猛一看,这个题材和当今给电影写情书的套路如出一辙。
故事背景在上世纪80年代,出场人物都是电影院工作人员,大家围绕着这座电影院、这座城市,发生了许多令人难忘的故事。
萨姆·门德斯将《光之帝国》称为是“给电影的情书”,可实际情况却与此有不小差距,整片看下来并不像情书,倒像是一篇杂文。比一比去年的《甘草披萨》《上帝之手》、今年的《造梦之家》《阿波罗10½号:太空时代的童年》,你就能看到明显不同。
希拉里·斯莫尔经历过崩溃,开始服用强剂量的锂,回到工作岗位后,还要继续被电影院老板埃利斯“孜孜不倦”地骚扰。
一名年轻黑人斯蒂芬前来应聘接待员后,希拉里·斯莫尔的世界被搅动了。两人关系开始愈发亲近,希拉里·斯莫尔也陷入了与年轻人可能的幸福中。
但随着希拉里·斯莫尔的心理情况变差,混乱随之而来,一切变得支离破碎。
《光之帝国》并没有像《贝尔法斯特》那样以一个人的视线反映时代,反倒是在爱情故事的基础上跳跃式地走过了那个时代,没能给观众带来一个完整的体验,而影片想表现的内容却很多,浪漫爱情、种族歧视、性别不公、心理健康都有涉猎,结果就让整体显得有些缺乏说服力。
影片并没有很好地利用电影来催化情绪,电影院成了一个可替换的地点,人们对于电影的热爱并没有有效转化为浪漫潜力。
《光之帝国》亮点有两处。一处是演员们精湛的表演,另一处就是精美的画面。我觉得欣赏一部影片的时候能够同时满足表演和画面,应该就是很值得一看的作品了。
奥利维娅·科尔曼、迈克尔·沃德通过细微动作和微妙表情表达心声,获得提名也属实至名归。
电影摄影师罗杰·迪金斯(Roger Deakins)的镜头里,衰落的电影院和海滨长廊形成了非凡的画面,出色的灯光色彩让人叹为观止,本片也成为奥斯卡最佳摄影的有力竞争者。
要说《光之帝国》好看,罗杰·迪金斯绝对是头等功臣,出神入化的奥利维亚·科尔曼则是头功一件。
缺点也同样明显。
《光之帝国》在视听方面是十分吸引人的,但在叙事层面则显得拖了后腿。影片在没有讲好个人故事的时候,就把目光投向宏大的种族话题和社会政治问题,试图扩大叙事,但实际效果却收效甚微。
影片没有讲好一个令人信服老少配的爱情故事,也没有唤醒观众对那个年代的怀念。
这给人留下一丝遗憾,本来将故事收缩,聚焦于个体,会是一个很不错的故事,现在着实有些浪费演员和摄影的才华了。
观众估计会和我产生同一个疑问,这还是那个拍出《美国丽人》《毁灭之路》《革命之路》《007:大破天幕杀机》《1917》的萨姆·门德斯吗?
伪传记伪情书,
乱无章略迷茫。
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