更新时间:2018-03-06
宸轻箫 • 反情色:康德和萨德的翻转
施受虐位置的不断转换
凝视与被凝视
要么处女要么妓女的二律背反
浓墨重彩下的性冷淡
原初场景的不断重复
剧场与现实的环状相嵌
这些命题构成了一部以情色之名反情色的电影的野心。相较于欧美情色片那种大开大合的原欲释放，日系偏爱那种在极尽纯洁和极尽淫秽的冲撞中获得享乐，对康德和萨德的身份翻转乐此不疲。这也是日系独爱角色扮演的缘由之一。德勒兹认为唯有精神分裂才能破除资本主义的生产机器，女主的歇斯底里正是对其口中念叨的虚伪的国家自由的行为主义嘲讽。当亡妹演奏的月光奏鸣曲行至高潮，霓虹般的染料倾泻而下，女主忘情地在其中翻滚撒泼，却始终如同瓶中的蜥蜴一样找不到出口，全片在一阵朋克式的酒神狂欢后重新归于寂静。不得不说导演园子温为人性的困境和人性的狂欢对立关系提供了最好的注解。
凝视与被凝视
要么处女要么妓女的二律背反
浓墨重彩下的性冷淡
原初场景的不断重复
剧场与现实的环状相嵌
这些命题构成了一部以情色之名反情色的电影的野心。相较于欧美情色片那种大开大合的原欲释放，日系偏爱那种在极尽纯洁和极尽淫秽的冲撞中获得享乐，对康德和萨德的身份翻转乐此不疲。这也是日系独爱角色扮演的缘由之一。德勒兹认为唯有精神分裂才能破除资本主义的生产机器，女主的歇斯底里正是对其口中念叨的虚伪的国家自由的行为主义嘲讽。当亡妹演奏的月光奏鸣曲行至高潮，霓虹般的染料倾泻而下，女主忘情地在其中翻滚撒泼，却始终如同瓶中的蜥蜴一样找不到出口，全片在一阵朋克式的酒神狂欢后重新归于寂静。不得不说导演园子温为人性的困境和人性的狂欢对立关系提供了最好的注解。
