更新时间:2018-11-25
丶落水狗 • 借我一生:分析《借我一生》中的镜头长度
《借我一生》是导演单佐龙的一部纪录片，讲述了上海老人郑晋康跌宕起伏的前半生和孤苦伶仃的后半生。影片节奏平缓，风格朴实，其中运用了大量的长镜头，值得我们分析和研究。
影片一开始先是一个时钟的景深特写镜头，表明时间流逝，岁月变迁，伴随着收音机中的歌声，影片的主人公郑晋康便悠闲地躺在床上跟着唱了一分多钟，导演采用了长镜头的方式来表现这一情景，用一分多钟的时间让观众思考这位主人公的身份，形象，故事，以及故事背后的背景。
随后是老人的独白与做饭的镜头，采用了声画分离的方式，一边是老人的自我介绍，一边是他平日里煮面的情景，剪辑节奏与镜头长度都很慢，为影片奠定了一种朴实，安静，温柔的基调。
导演花了一分多钟来描述主人公从桥头走到桥尾的过程，整个过程只有拐杖敲打地面和蝉鸣的同期声，镜头跟随老人的步伐自然晃动，给观众一种孤独，渺小，边缘的无助感。
在主人公找到其卧床休息的好友后，二人你来我往的交流着，导演给了两人中近景，暗示二人命运相仿，形象相似。
老人吃饭，走路，聊天，乘凉，跳舞，剃头，普遍镜头长度都比一般的影片要长，为的是体现一种真实、纯粹、原始、自然的状态。
老人仅仅是从风扇后面走到床边这么几步路导演还是用了长镜头来还原老人步履蹒跚的状态，这几步路老人足足走了一分钟，让观众切实的感受到老人身体状况的不佳和无人照顾的孤独。
我们再次通过长镜头看到了老人晚上是如何自己烧热水、倒水、脱衣服、泡脚的过程，整个流程需要五分钟，我们就听着老人的旁白看着老人举步维艰的动作静静地感受一个“反革命分子”的晚年生活是怎样的。
老人去医院打针的过程以及他和护士的对话可以看出老人心态很乐观，连护士都夸他“很有趣”，近景平角度拍摄使年长的老人看起来十分活泼，这种手法使老人与年轻人的距离拉近，与年轻人同框出现并且交流顺畅给观众展示了一个积极、阳光、欢乐的场景。
影片第二次表现老人过桥上台阶的过程，依旧采取长镜头的方式，不同的是这次是大仰角，观众从镜头中看着老人一步步跨上台阶，一步步离我们远去，同时旁边还有人断断续续的经过，也与老人的蹒跚形成对比。
天气转凉，屋外下雨，老人一边抱怨着“冷死人了”一边慢慢地掀起被子迈进双腿缓慢的躺下深呼吸，这一系列动作导演通过一个近景运动长镜头展示给了观众，通过镜头让观众感受到了老人的辛酸与无奈。
影片再次出现时钟滴答的空镜头，为接下来老人坦白把身后事交给好友的事情做了铺垫。两个镜头同样时间略长，延续了整片的风格。
第三次出现老人过桥的镜头已经是冬天，通过平角度拍摄老人背面我们看得出他裹着厚厚的衣服行动更加缓慢。旁人也冷漠地说“你这样过桥要半个小时啊”。
我们再次通过长镜头看到老人是如何在冬天一件件穿起厚厚的衣服的，甚至是如何把棉裤从小腿放到脚踝的，这个动作都需要花掉老人两三分钟的时间，而长镜头有助于我们观察和感受老人的困窘与落魄。
影片的结尾是老人在自己的屋子里裹着厚厚的棉服取暖发呆的特写，同时收音机依然放着戏曲，与片头遥相呼应。影片的长镜头质量可圈可点，充分地展示了一个老人的晚年生活，真实地还原了当代老年人的生活现状，引人深思。
影片一开始先是一个时钟的景深特写镜头，表明时间流逝，岁月变迁，伴随着收音机中的歌声，影片的主人公郑晋康便悠闲地躺在床上跟着唱了一分多钟，导演采用了长镜头的方式来表现这一情景，用一分多钟的时间让观众思考这位主人公的身份，形象，故事，以及故事背后的背景。
随后是老人的独白与做饭的镜头，采用了声画分离的方式，一边是老人的自我介绍，一边是他平日里煮面的情景，剪辑节奏与镜头长度都很慢，为影片奠定了一种朴实，安静，温柔的基调。
导演花了一分多钟来描述主人公从桥头走到桥尾的过程，整个过程只有拐杖敲打地面和蝉鸣的同期声，镜头跟随老人的步伐自然晃动，给观众一种孤独，渺小，边缘的无助感。
在主人公找到其卧床休息的好友后，二人你来我往的交流着，导演给了两人中近景，暗示二人命运相仿，形象相似。
老人吃饭，走路，聊天，乘凉，跳舞，剃头，普遍镜头长度都比一般的影片要长，为的是体现一种真实、纯粹、原始、自然的状态。
老人仅仅是从风扇后面走到床边这么几步路导演还是用了长镜头来还原老人步履蹒跚的状态，这几步路老人足足走了一分钟，让观众切实的感受到老人身体状况的不佳和无人照顾的孤独。
我们再次通过长镜头看到了老人晚上是如何自己烧热水、倒水、脱衣服、泡脚的过程，整个流程需要五分钟，我们就听着老人的旁白看着老人举步维艰的动作静静地感受一个“反革命分子”的晚年生活是怎样的。
老人去医院打针的过程以及他和护士的对话可以看出老人心态很乐观，连护士都夸他“很有趣”，近景平角度拍摄使年长的老人看起来十分活泼，这种手法使老人与年轻人的距离拉近，与年轻人同框出现并且交流顺畅给观众展示了一个积极、阳光、欢乐的场景。
影片第二次表现老人过桥上台阶的过程，依旧采取长镜头的方式，不同的是这次是大仰角，观众从镜头中看着老人一步步跨上台阶，一步步离我们远去，同时旁边还有人断断续续的经过，也与老人的蹒跚形成对比。
天气转凉，屋外下雨，老人一边抱怨着“冷死人了”一边慢慢地掀起被子迈进双腿缓慢的躺下深呼吸，这一系列动作导演通过一个近景运动长镜头展示给了观众，通过镜头让观众感受到了老人的辛酸与无奈。
影片再次出现时钟滴答的空镜头，为接下来老人坦白把身后事交给好友的事情做了铺垫。两个镜头同样时间略长，延续了整片的风格。
第三次出现老人过桥的镜头已经是冬天，通过平角度拍摄老人背面我们看得出他裹着厚厚的衣服行动更加缓慢。旁人也冷漠地说“你这样过桥要半个小时啊”。
我们再次通过长镜头看到老人是如何在冬天一件件穿起厚厚的衣服的，甚至是如何把棉裤从小腿放到脚踝的，这个动作都需要花掉老人两三分钟的时间，而长镜头有助于我们观察和感受老人的困窘与落魄。
影片的结尾是老人在自己的屋子里裹着厚厚的棉服取暖发呆的特写，同时收音机依然放着戏曲，与片头遥相呼应。影片的长镜头质量可圈可点，充分地展示了一个老人的晚年生活，真实地还原了当代老年人的生活现状，引人深思。
