更新时间:2012-06-21
ciné-avril • 借我一生:淡水时光
依然有人在擦拭和使用这些已经不属于这个时代的旧物，平淡如水的时光沉淀在周璇婉转甜美的嗓音里，像蔡明亮会让白光的歌声充满整个空镜头。而真正的生活往往都不会像镜头里表现得那般，充满诗意。
有人用丰厚精彩的一生写下一个传奇，成为他人可以追逐的欲望原点。后来发现其实更多人的一生也许不过是件单薄到几句话便可以说得清楚的事情，如蝼蚁一般，根本无法掌控这随波逐流的命运。
就是这样一位离乡背井，孑然一身地在晚年独居安老院的老人，对几十年无辜牢狱之灾充满哀叹，却不免还是要讲起春风得意风光无限好的年轻时代；生活拮据并且行动已不利索，却还是要放着收音机听听老上海的洋气，摆脚跳一跳海派的舞。从哪里可以找回这一生，公平地安下自己的灵魂呢？浮尘旧世，都只是梦幻泡影。
许多作者会倾向将镜头对准一些老者，不知道这是不是对生命最直接的打量与探视。而对这位老人来说，在面对镜头的勇气之下，这孤独干瘪的身躯里除了装满琐碎的往事，零散的尊严外，最后剩余的还有什么？也许就是诚实。想留下些什么，即便一无所有，想被人记住，哪怕无亲无故。而其实，尘归尘，土归土。
我一直清晰地记得徐童导演曾经描述过“纪录片是一个人陪伴另一个人度过一段时光。”，这似乎不是一种普通的记录和简单的镜头摆放，而是生命流动间彼此交换目光与情感的迹象。可纪录片究竟应该是融入个人的感情色彩去释放与解读拍摄对象呢，还是应该抽离出来仅仅是去客观地记录被拍摄者的当下状态呢？我想有一点是肯定的，那便是记录与诉说的人所要表达的都应是相同的。
开始的时候，我会担心这样充满大起大落的故事根本不够时间去讲，再后来发现其实能够讲出来的真得不多。不是缺乏内容，而是这已呈90度的伛偻身躯，已然把一切都说得很明白了。那是生命逐渐回归大地前，虔诚俯首的姿态。
生命的开端和结束原本都是质朴与洁净的，我们蜷缩着来到这个世界，也必须用同样的姿态告别。
有人用丰厚精彩的一生写下一个传奇，成为他人可以追逐的欲望原点。后来发现其实更多人的一生也许不过是件单薄到几句话便可以说得清楚的事情，如蝼蚁一般，根本无法掌控这随波逐流的命运。
就是这样一位离乡背井，孑然一身地在晚年独居安老院的老人，对几十年无辜牢狱之灾充满哀叹，却不免还是要讲起春风得意风光无限好的年轻时代；生活拮据并且行动已不利索，却还是要放着收音机听听老上海的洋气，摆脚跳一跳海派的舞。从哪里可以找回这一生，公平地安下自己的灵魂呢？浮尘旧世，都只是梦幻泡影。
许多作者会倾向将镜头对准一些老者，不知道这是不是对生命最直接的打量与探视。而对这位老人来说，在面对镜头的勇气之下，这孤独干瘪的身躯里除了装满琐碎的往事，零散的尊严外，最后剩余的还有什么？也许就是诚实。想留下些什么，即便一无所有，想被人记住，哪怕无亲无故。而其实，尘归尘，土归土。
我一直清晰地记得徐童导演曾经描述过“纪录片是一个人陪伴另一个人度过一段时光。”，这似乎不是一种普通的记录和简单的镜头摆放，而是生命流动间彼此交换目光与情感的迹象。可纪录片究竟应该是融入个人的感情色彩去释放与解读拍摄对象呢，还是应该抽离出来仅仅是去客观地记录被拍摄者的当下状态呢？我想有一点是肯定的，那便是记录与诉说的人所要表达的都应是相同的。
开始的时候，我会担心这样充满大起大落的故事根本不够时间去讲，再后来发现其实能够讲出来的真得不多。不是缺乏内容，而是这已呈90度的伛偻身躯，已然把一切都说得很明白了。那是生命逐渐回归大地前，虔诚俯首的姿态。
生命的开端和结束原本都是质朴与洁净的，我们蜷缩着来到这个世界，也必须用同样的姿态告别。
