更新时间:2008-07-06

唐卡未亡 • 情欲写真:《忠贞》—一部关于摄影与自由的电影

忽然在四年后重温这部电影，是因为Guillaume Canet，他是我最近喜欢上的法国男演员，同时亦是导演、编剧、制片人，非常完美的传承了法国男演员演而优则导的传统。其实《巴黎夜未眠》并非是我所看的他的第一部电影了，但正是因为《巴黎夜未眠》，我开始百度他，竟百度到我多年前所看的一部Sophie Marceau主演的法国片《忠贞》。这才知道当年那位帅气、英俊、桀骜不驯、动荡不安的摄影师，就是我今年才喜欢上的Guillaume Canet。
当年看《忠贞》的时候，其实心里就有了些想法，但又无法笼统概括；今次终于有了机会，想要把它写出来，因为《忠贞》中所表达的，正是我内心深处爱情与忠诚、道德与责任、理想与自由之间无处不在的矛盾和和谐。
Sophie Marceau扮演年轻貌美的中产阶级摄影师Clélia，Clélia一直找不到可以让她去爱的人，但在一次偶然的情况下，她邂逅了为人正直又有涵养的儿童图书出版商Clève。Clève长的不帅，且略显苍老，是那种大街上常见的有些秃顶的老男人。但是Clélia被他所打动，接受了他的求爱，两人很快便上了床，进而决定结婚。就像Clélia的母亲在镜头一开始的夜行列车上告诉她：“我不爱你的父亲，但生下你以后我们很快乐。” Clélia便快乐地与Clève在一起，直到她遇到Némo，一个年轻的狗仔队摄影师。
Némo就像一团热烈的火焰，Clélia与他拥有着相同的兴趣和爱好—摄影。曾经有人说过，这是一部适合摄影师看的电影，因为里面大量偏离主题的法语台词让人不知所云，一群说话的人闹哄哄的就像一群疯子。Clélia以两本摄影集而出名，但她所拍摄的人物都模糊不清，这与她自身的状态也是有关的。因为她并不知道自己内心深处想要的是什么，她认不清事实。她只是看到了就会去拍，这是她心中的一种自由，并不希望受到束缚。就如我心目中的最优秀的摄影，技术其实只是一种架托，但真正能表现的东西却来自于内心。内心是个很强大的东西，它间接或直接的决定了一个人的一生。Némo就是一个以内心来表现镜头的摄影师，他关注边缘社会、关注妓女、关注社会中最阴暗的一面，这也是他吸引Clélia的地方。
如果说Guillaume Canet主演的另一部为中国观众所熟悉的电影《两小无猜》，是由女主角带领他进入一片疯狂激烈而不顾世俗的忘我新天地；而《忠贞》，则由他来带领Sophie Marceau扮演的Clélia，走入了不为主流所接受的意象领域。
就摄影的角度来看，这部电影关注的拍摄与被拍摄本身，既表现在Clélia与Némo拍摄别人，又表现在他们互相拍摄。Clélia所拍摄的模糊的主流影像，模特、人群、建筑物，都是仅仅表现了局部的倾泻和隐私；Némo所拍摄的尖锐的边缘人物，穿SM装的妓女、倒卖人体器官者、性器官，大胆和直白的揭露让我想起了日本的荒木经惟。这些符号成了这部电影解读的关键，它在某些方面隐晦了Clélia与Némo，以及Clève的情感走向。
在影片的后半部分，充斥着眼球角膜、火烧人体、利器穿入、血流满面，与其说这样的镜头是表现了Némo动荡不安的生活，还不如说Némo对传统且高高至上的东西有一种本能的反抗，那造成了他的一种使命感。我并不同意电影介绍中所说的那样，是Clélia将他改造成一个高贵且快乐能够帮助别人的人；相反，我认为是他改造了Clélia，是他使她变得平民化起来，而不是那么虚伪的高尚。
Némo身上所拥有的，是Clélia所向往的自由，但是同她的摄影一样，她对感情也是模糊不清。很明显她爱着Némo，因为他们有着共同的信仰和追求，她抗拒不了他的魅力，这是一种爱情的本能。他们共同分享摄影所带来的快乐和刺激，他们互相拍摄对方，并沉迷于对方的影像，以此来表达内心深处热烈的爱。但因为和Clève有婚约的承诺在前，她无法做到背叛，即使内心饱受煎熬。
其实按西方人的爱情观来说，Clélia其实已经背叛了Clève，因为她爱的是Némo，西方人是最注重心灵的自由。他们与中国人相反，中国人最无法容忍的是肉体的背叛，即使爱情还在，一旦肉体背叛那爱情也就彻底完了。
虽然如此，Clélia还是矛盾的，她没有明显的宗教信仰也并不是一个保守的女人，但一旦她对对方许下了承诺，她便会遵守。这是Clélia所追求的另一种自由，包括在工作上，她亦不同于那些被商业化的同事，为了追求销路不择手段，她有自己的底线，那就是对社会的良心、对自己的尊重和对爱人的忠诚，所以她只能努力把持自己不坠入Némo的诱惑。
她的矛盾就体现在她分不出肉体背叛和心灵背叛的区别，但她的可爱也正由于此，她宁愿痛苦而悲伤地和Clève做爱，也不愿意在灵魂背叛了Clève之后肉体也要背叛他。这是她对他爱的承诺，这种承诺也是婚姻真正的价值所在。
但是Clève却并不如Clélia所希望的那般美好和高大，他发现了Clélia和Némo隐秘的情感。在Némo带Clélia看黑市搏击比赛回来后，他产生了所有男人都会产生的怀疑：她是否背叛了他？她是否和他上床了？他不听Clélia一句辩解，盛怒之下离开了她，还去嫖男妓。无形之中，他仿佛从光鲜体面的中产阶级出版人沦落为Némo镜头下的边缘人物。而Némo在镜头最后成为了导演，仿佛一个落差般，他由边缘进入了主流。这就是我前面所说的，摄影作为这部电影的符号学意义所在。
当然这部电影不可能单纯围绕着两男一女的情感而展开，电影中Clélia所供职的出版集团和电视财团的相互交易，甚至包括器官买卖等，都有意无意的暗示了新闻界内部的黑暗和牟利。也就是在这样的背景下，Clélia和Clève的婚姻没能经受住考验，最后Clève被枪击致死，死之前Clélia还在Némo面前尽力挽留他，而他却丝毫不留情面。
影片的最后Clélia剪短了头发进入修道院，与修女们一起生活，拍摄修道院的生活场景，而那个看似呆傻一举一动却透露着纯真的黑人修女，不禁让人联想到那个曾和Némo同居最后自杀的非洲公主。这就像是一个回归，Clélia在一棵大树下看到了死去的Clève，他收回了Clélia那枚象征盟誓的婚戒，象征Némo爱情的摩托声在这时候响起，Clélia终于释怀，所谓的忠贞在这里得到了救赎。因此影片最后，Clélia的新摄影作品集被定名为“再也没有了忠诚，没什么可以失去”。
最后提下这部电影的题外话，《忠贞》在香港上映之前曾因为片名的翻译问题而引起轩然大波，发行商为了票房将中文片名定为《情欲写真》，就跟原法文片名《只要在一起》在香港被改为《巴黎夜未眠》一样无聊。因为该片的原法文片名“La Fidelite”的字面意思就是“忠贞”。为此Sophie Marceau和她丈夫、该片的波兰裔导演Andrzej Zulawski曾大闹记者会，该片的海报亦曾因“动作意淫”而被香港电检处禁止发行，也算是一波三折了。