更新时间:2009-07-12

米馆 • 情欲写真:荣誉的恪守

由安德烈索洛斯基( Andrzej Zulawski)导演、苏菲·玛索(Sophie Marceau)主演的法国影片“LA FIDELITE”在市面上一直被翻译成《情欲写真》，这是一个媚俗的、打普通人心理擦边球的译法，完全可以置之不理——其实“LA FIDELITE”的法语的意思是“忠诚”和“忠贞”的意思。本片中，由于有不少激情场面和床上镜头，很容易被认为是一部情色电影，其本质则是个凄美动人的爱情故事。这部片子拍摄于2000年，今天拿来说事，是由于偶然的温故——因为发现，即使已经时隔5年，它还是这么触动人心。

影片名为《忠贞》，但充斥着背叛与疏离：克莱丽母亲和旧情人马克华——克莱丽的上司——的纠葛（对父亲的背叛）、马克华对母亲的背叛，牧师对上帝的背叛，非洲公主对世俗的背叛，倒卖人体器官者对人性的背叛……克莱丽内心被各类背叛痛苦煎熬着，她创作出题为“再也没有了忠诚，没什么可以失去”的摄影作品。当克莱丽爱上“社会边缘人”气质的狗仔队记者莫尼后，面对着婚姻和爱的承诺，感情的越轨和矛盾令她痛苦和无助，她的心，在暗战，在挣扎，在恪守，在失落，在痛苦得无以复加。而多次出现在片中的婚戒似乎昭示着仍有神圣高于一切的盟誓，也许忠贞一词被选做片名正是为此。

影片原长2小时45分钟，蕴涵着如下信息：商界的争斗、新闻媒体界的黑暗(如狗仔队)、血淋淋的暴力和枪战、不法交易(如人体器官的走私)，还有宗教的禁锢和反叛(如克利夫的哥哥主教)……安德烈索洛斯基将如此众多的信息整合在一起，使得该片不仅仅是一部纯粹单薄的单色调言情片，而是将人物放诸于社会的大背景之中，赋予了该片大气、深沉的气质。由此，克莱丽的痛苦便不再是基于爱情、情欲之上的小我的迷失。

以下几个情节，也许会对解读此片有所帮助：

1〉与克利夫激情后，克莱丽在看书，念道：这月光美人没有过去，完整而早熟，若有一天容颜改变，她已经爱过，爱着另一个人，仿佛一场梦，留住往日时光。白日一至梦境便消失无踪，因为青春是短暂的，而心如此多变，鬼魅便会趁隙出没。

“鬼魅便会趁隙出没”，她喃喃自语，若有所思。

2〉她流着泪试图向丈夫克利夫解释：“为什么你不相信我，认为一切都和性、谎言有关？！”

3〉“我是哪只蚯蚓或哪个错误，是怎样猜疑心的受害者，让你无耻的作出我所不愿的事，坦承另一个爱，而我默默接受你的愿望，然后出局。”克利夫在洗手间的玻璃上留下这段诗句，然后出走……

4〉当主教的隐秘的爱被克莱丽出卖，大群记者蜂拥而至。

记者：主教，你有神相助还不够吗？

主教：人有权追求幸福，不管何种情况下，就算他太晚发现。爱总是在人最不提防的时候给人惊喜。但若不把握就不会懂得爱，神圣的爱。就象行尸走肉。。。。神不在某个地方，而是在我们内心。神就是我们，就如我们就是神。

克莱丽从电视上看见这段采访，主教的弟弟——她的丈夫也在旁边。

5〉外表坚韧的她在面对爱和失去爱时其实脆弱不堪，有人对她说：“你的身体在哭泣……真正的美，是花朵凋零的那一刻，是真实表面因寒冷起皱前的那一刻”。

6〉克莱丽的作品集最终与莫尼的一起面世了。

有人对莫尼说：“这简直就是一个人的作品——好像是同一个灵魂……”

“克莱丽去哪儿了？”

“不知道”。褪去狂野，变得衣冠楚楚、目光温顺的莫尼平静的回答。这非同寻常的平静让人肝肠寸断。他们依然相爱，但已经化蛹为蝶。

苏菲-玛索在后来谈到克莱丽这个角色的时候说道：“在我眼中她是一个自由的人……那是她的抉择……她只是一个普通的女人，她会谈恋爱，也需要工作，她不是一个拘谨或对宗教特别虔诚的人，但当她对一个人许下婚姻的诺言时，她会遵守，就算她知道信守这个承诺会是相当困难。因为生命无常，有一天会意想不到地为她带来另外的一个男人，并引诱她去改变她的主意，但她就是不肯去改变，因为这是她追求自由的方法，也就是去抵抗身边一切腐败的东西。”

　

看这个故事时有隐隐的惆怅和心痛，它那么容易打动人，也许是因为触到了人们内心深处的隐秘之所，“就像怯光的蝙蝠，飞翔在黄昏的角落”，不可说，不能说，影片的演绎给受苦的灵魂一个堂皇的出口……故事还没有完，所有人的故事也都没有完，你的，我的，在路上，各行其道……有人就像克莱丽一样，在内心暗战抑或是激情暗涌之中最终选择了恪守，在这个一切都迅速变化着、让人无法把握的年代，迎面撞上的命运让人无法抗拒，也无法躲避。 LA FIDELITE，不是指对丈夫、情人的取舍，而是为内心尊严和一种叫“荣誉”的原则而恪守的忠贞。无论怎样，灵魂高贵，爱的尊严应该恪守，忠贞的精神应该仰望。