更新时间:2013-01-21
Toori • 情欲写真:囚徒
我是一个彻头彻尾的伪文艺青年。总觉得听听外国音乐就是高雅，读了两本书就装的有内涵，看过几部文艺片就懂了艺术，偶尔写一堆一堆的破字就以为自己多有才华，其实不过是在矫情罢了。以至于最近看了这部电影，又免不了的让我在这里矫情一阵子了。
我被女主角克莱丽迷得神魂颠倒，也不知道为什么我总是容易迷恋上女人。苏菲玛索戏里戏外都是让人着迷的女人。苏菲的气质美丽但忧郁，具备了演绎克莱丽的先天优势。第一次看时没怎么看懂，更准确的说是不能理解，不能理解克莱丽纠结的生活。但很喜欢这部影片的风格，喜欢片中诗意的影像和那些让我胡思乱想的台词。所以反反复复将近两个月的时间看了很多遍，这期间也发生了一些变故，才渐渐地唤醒心底那些刻意要逃避的痛楚，迷茫，挣扎，感受着克莱丽的痛苦和快乐，她在影片中留下的眼泪仿佛可以一直淌进我的心里。
在克莱丽的身上，那些渗透在欲望里的绝望，需要用身体的肯定回答来反驳心灵的背叛，却不被信任的痛苦。惋惜这样一个女人，上帝赐给了她绝世的美丽、非凡的才华，却不忘将痛苦一同赐予。这讲的是一个关于“忠贞”的故事，但却看到了忠贞不仅仅只存在于爱和婚姻里。
我始终觉得在克莱丽的情感世界里，母亲扮演着至关重要的角色，她所选择的、坚持的都受了母亲极大的影响。从影片一开始，她对母亲说她不爱任何人时，母亲就告诉她，爱与婚姻无关。但她必须做要出一个选择。母亲说不爱父亲，但有了她以后一样很快乐。录制电视访谈节目，她说自己没有经历过痛苦但并不意味着快乐，后来她结了婚，她以为可以在婚姻中可以找到快乐。直到母亲发现了婚礼照片上的秘密，尼莫拍到了她灵魂的真实摸样，迷茫、痛苦中，母亲临死前劝告她，在深渊边缘赶快回头……，她所坚守的是自己的选择，对母亲的承诺，对婚姻的承诺，正如母亲一生所坚持的原则。
克莱丽的才华，独立的摄影风格，她拍的照片几乎都是模糊的、肮脏的，残缺的，但又模糊的那样真实。就像她说好的照片都是肮脏的一样。作为一个摄影师她坚持了摄影的初衷是捕捉真实的世界。其实这个世界本来就是模糊丑陋的。而现在我们利用技术手段不断的提高照相机和镜头的性能、清晰度，却反而让拍出的照片更加失真，因为我们拼命的想要把照片拍得更完美，不惜后期再用软件加以修饰和美化，但这个世界早已经被我们美化的够多了，快要看不清任何东西的本来面貌，克莱丽可以通过照片来表现真实，却始终不能面对自己真实的内心，或许是她不敢面对，不愿面对，亦或是不能面对。
在克莱丽的认知里，灵魂的忠贞和肉体的忠贞两者是分离开的，因为她无法限制灵魂的自由，她放纵了灵魂对丈夫的不忠，却坚持用肉体的忠贞来信守婚姻的承诺。也使自己陷入痛苦和纠结之中。丈夫始终不相信她，而尼莫又不断的诱惑她的灵魂。她在电视里看到了丈夫的哥哥，和侍女私奔的主教伯纳的采访，伯纳在镜头前虔诚的说着 “人，有权追求幸福。不管在何种情况。就算他太晚发现。 爱总是在人最不提防时给人惊喜。但若不把握就不会懂得爱，神圣的爱，就像行尸走肉。神不在某个地方。而在我们内心。不，应该说，神就是我们，就如我们就是神”。于是她泪流满面，我想是因为她无法迈出这一步，让她自由的灵魂回归到自由的躯体里，她不允许也不能接受身体的背叛，就好像是一场与自己的战争，她捍卫的是承诺，是尊严。
我相信人的心和灵魂是自由的，是人类千年进化后唯一保留的原始特性。那种无法自我掌控的自由。但道德、纪律、原则等几乎一切包括我们自己都可以禁锢和限制行为。当灵魂背离承诺却执着的用肉体坚守忠贞时，痛苦便诞生了，谎言便诞生了，只是克莱丽还不明白，她如此欺骗自己的内心，也换不来丈夫的信任。
祖拉斯基把太多太多的东西融入在这部电影中,关于摄影、忠诚、自由、人性、丑闻、信仰、金钱、暴力、阴谋、买卖交易……不仅仅是女主角克莱丽，我可以看到每一个人矛盾和痛苦。克列夫为了钱，为了拯救家族出版社而违背自己的心和不爱的女人订婚，然后又为了克莱丽而违背父亲的意愿，尼莫为了生存而违背道德当狗仔队窥探隐私，违背人性非法贩卖人体器官。伯纳主教为了爱情而背叛信仰背弃上帝和侍女私奔。马克华为了金钱为了利益而违背良心专门揭露丑闻，不惜设下陷阱阴谋。没有人能绝对的忠贞，又回到了世间万物皆是相对的这个原始命题中，所以一但选择了一种生活方式，那就一定会背叛另一些什么，信仰、理想、尊严或……，可悲的是我，不知道已经选择了的是不是我真正想要的，不知道选择是可以改变的。
克莱丽冰冷的目光，冰冷的脸，歇斯底里的说着“我没有眼睛，没有思想，没有生命，没有荣誉……”其实我活得就像是一具尸体，被人搬到这里，推到那里，拨开所有华丽的外衣，看到的不过是一堆腐肉，痛苦和挣扎不断吞噬着生命，但我选择了退缩，然后用言辞来奚落自己，然后继续逃避。
生命最灿烂的时候，就是它将要凋谢的时候。我知道有一天，我也会含着眼泪后悔现在。
我被女主角克莱丽迷得神魂颠倒，也不知道为什么我总是容易迷恋上女人。苏菲玛索戏里戏外都是让人着迷的女人。苏菲的气质美丽但忧郁，具备了演绎克莱丽的先天优势。第一次看时没怎么看懂，更准确的说是不能理解，不能理解克莱丽纠结的生活。但很喜欢这部影片的风格，喜欢片中诗意的影像和那些让我胡思乱想的台词。所以反反复复将近两个月的时间看了很多遍，这期间也发生了一些变故，才渐渐地唤醒心底那些刻意要逃避的痛楚，迷茫，挣扎，感受着克莱丽的痛苦和快乐，她在影片中留下的眼泪仿佛可以一直淌进我的心里。
在克莱丽的身上，那些渗透在欲望里的绝望，需要用身体的肯定回答来反驳心灵的背叛，却不被信任的痛苦。惋惜这样一个女人，上帝赐给了她绝世的美丽、非凡的才华，却不忘将痛苦一同赐予。这讲的是一个关于“忠贞”的故事，但却看到了忠贞不仅仅只存在于爱和婚姻里。
我始终觉得在克莱丽的情感世界里，母亲扮演着至关重要的角色，她所选择的、坚持的都受了母亲极大的影响。从影片一开始，她对母亲说她不爱任何人时，母亲就告诉她，爱与婚姻无关。但她必须做要出一个选择。母亲说不爱父亲，但有了她以后一样很快乐。录制电视访谈节目，她说自己没有经历过痛苦但并不意味着快乐，后来她结了婚，她以为可以在婚姻中可以找到快乐。直到母亲发现了婚礼照片上的秘密，尼莫拍到了她灵魂的真实摸样，迷茫、痛苦中，母亲临死前劝告她，在深渊边缘赶快回头……，她所坚守的是自己的选择，对母亲的承诺，对婚姻的承诺，正如母亲一生所坚持的原则。
克莱丽的才华，独立的摄影风格，她拍的照片几乎都是模糊的、肮脏的，残缺的，但又模糊的那样真实。就像她说好的照片都是肮脏的一样。作为一个摄影师她坚持了摄影的初衷是捕捉真实的世界。其实这个世界本来就是模糊丑陋的。而现在我们利用技术手段不断的提高照相机和镜头的性能、清晰度，却反而让拍出的照片更加失真，因为我们拼命的想要把照片拍得更完美，不惜后期再用软件加以修饰和美化，但这个世界早已经被我们美化的够多了，快要看不清任何东西的本来面貌，克莱丽可以通过照片来表现真实，却始终不能面对自己真实的内心，或许是她不敢面对，不愿面对，亦或是不能面对。
在克莱丽的认知里，灵魂的忠贞和肉体的忠贞两者是分离开的，因为她无法限制灵魂的自由，她放纵了灵魂对丈夫的不忠，却坚持用肉体的忠贞来信守婚姻的承诺。也使自己陷入痛苦和纠结之中。丈夫始终不相信她，而尼莫又不断的诱惑她的灵魂。她在电视里看到了丈夫的哥哥，和侍女私奔的主教伯纳的采访，伯纳在镜头前虔诚的说着 “人，有权追求幸福。不管在何种情况。就算他太晚发现。 爱总是在人最不提防时给人惊喜。但若不把握就不会懂得爱，神圣的爱，就像行尸走肉。神不在某个地方。而在我们内心。不，应该说，神就是我们，就如我们就是神”。于是她泪流满面，我想是因为她无法迈出这一步，让她自由的灵魂回归到自由的躯体里，她不允许也不能接受身体的背叛，就好像是一场与自己的战争，她捍卫的是承诺，是尊严。
我相信人的心和灵魂是自由的，是人类千年进化后唯一保留的原始特性。那种无法自我掌控的自由。但道德、纪律、原则等几乎一切包括我们自己都可以禁锢和限制行为。当灵魂背离承诺却执着的用肉体坚守忠贞时，痛苦便诞生了，谎言便诞生了，只是克莱丽还不明白，她如此欺骗自己的内心，也换不来丈夫的信任。
祖拉斯基把太多太多的东西融入在这部电影中,关于摄影、忠诚、自由、人性、丑闻、信仰、金钱、暴力、阴谋、买卖交易……不仅仅是女主角克莱丽，我可以看到每一个人矛盾和痛苦。克列夫为了钱，为了拯救家族出版社而违背自己的心和不爱的女人订婚，然后又为了克莱丽而违背父亲的意愿，尼莫为了生存而违背道德当狗仔队窥探隐私，违背人性非法贩卖人体器官。伯纳主教为了爱情而背叛信仰背弃上帝和侍女私奔。马克华为了金钱为了利益而违背良心专门揭露丑闻，不惜设下陷阱阴谋。没有人能绝对的忠贞，又回到了世间万物皆是相对的这个原始命题中，所以一但选择了一种生活方式，那就一定会背叛另一些什么，信仰、理想、尊严或……，可悲的是我，不知道已经选择了的是不是我真正想要的，不知道选择是可以改变的。
克莱丽冰冷的目光，冰冷的脸，歇斯底里的说着“我没有眼睛，没有思想，没有生命，没有荣誉……”其实我活得就像是一具尸体，被人搬到这里，推到那里，拨开所有华丽的外衣，看到的不过是一堆腐肉，痛苦和挣扎不断吞噬着生命，但我选择了退缩，然后用言辞来奚落自己，然后继续逃避。
生命最灿烂的时候，就是它将要凋谢的时候。我知道有一天，我也会含着眼泪后悔现在。
