更新时间:2009-02-22
离家二百里 • 爱在暹罗:有一种想见不能见的伤痛 有一种爱还埋藏在我心中
并没有因为这部片子而特别爱上哪个谁，只是觉得自己似乎已经很久没被哪部爱情电影打动过了。而这几天迟迟不愿意敲键盘码完字是因为对着它有千头万绪却不知从何说起。
说它是一部爱情电影未免有些欠公道。这部的中文译名网上常见的有两个，《暹罗之恋》和《爱在暹罗》，个人觉得后面那个翻译比较靠谱。两个少年之间初生萌动的那种纯洁的感情，很难被说成是爱情。片中家庭成员之间相濡以沫的亲情，也占了电影很大的篇幅。电影海报花花绿绿，几位十几岁的主演个个笑靥如花，光鲜亮丽，乍一看还以为是普通的青春校园剧。再加上是自己一贯不太感冒的以恐怖艳情题材著称的泰国片，如果不是茄子的强烈推荐，压根不会想去找来看。
在一个相当无聊的晚上花了两个半小时看完，字幕走完，片尾曲放完，我还发怔了好一会儿。不曾想会是这样一部既复杂得叫人难以言说又纯净得叫人唏嘘的电影。《爱在暹罗》的“爱”，是一种大而化之的爱吧，对于这种爱，可以换个名词称呼它，比如“温情”、“温暖”，还是什么有的没的，总之，这是一种为了自己所爱之人幸福而产生的爱，这种爱，可以割舍，可以不舍，可以牵手，可以放手，可以享受，可以牺牲。这种爱跨越了年龄、语言、性别、时间乃至生死，无关乎道德，亦在世俗的观念之上。
在成年人的世界里，人和人之间，人和东西之间产生的感情，常常被帖上“亲情”、“友情”、“爱情”、“师生情”、“粉丝”、“恋物癖”等等诸如此类的标签。之前我也这么同意了，在长大的过程中，小心翼翼地将自己感受到的每一种感情分门别类，但有的时候总是有点儿搞不清楚。直到今年的四月，有一次回老家，准备把儿时住的一套祖屋处理掉。之前的若干年，每次回到家乡，偶尔路过那儿，我都会心里一沉，快步走开，避之唯恐不及。而那栋祖屋，一贯以来也是我心头的梦魇。多少次午夜梦回，它总像电影道具一样出现在相似的梦中，褪了色的红漆大门，天花板上水渍斑驳，阴森而亲切。我那去世十几年的亲爱的老祖母，就那么静静地坐在客厅的竹椅里，戴着老花镜，一针一针地缝衣服，仿佛这么多年以来她从未离我而去。午后的阳光洒在她身上，她的身影安静而慈祥，梦里我还是小时候的模样，蹭着她的后背蹲地上自个儿玩……每每早晨醒来，才发现自己在睡梦中已经哭湿了枕头。把祖屋卖掉的那一天，我坐下午的长途车返厦，在路上，望着路旁的树一棵棵飞似的往后倒退，突然间没来由地泪如雨下，心底涌起一股无法抑制的悲伤。那一刻，我终于明白，这么多年以来，自己为什么会一直那么害怕看见祖屋，为什么会常常梦到它。因为在那儿我送走了世界上最爱我的那个人，在那栋房子里，在她的眼皮底下，我曾经一天天地长大成人。苏东坡在写给死去多年的亡妻的一首词里说，十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。黄舒骏也在好友杨明煌去世的第六年写下“我忘不了你你却浑然不觉小你六岁的我今年已经和你同年世界不断的改变改变我的心思却不愿离开从前”这样黯然神伤的歌词。穿越了生死和时间，我想人类的情感所能到达的最遥远的距离，莫过于此了罢，不管对方是动物植物石头恋人父亲母亲还是未曾谋面的陌生人，如果不是因为深爱，为什么想起几十年前的事情仿佛发生在昨天；如果不是因为深爱，为什么想起生离死别了的某人，眼里还会常含着泪水；如果不是因为深爱，为什么就算某人在自己身边了，自己也还是会非常想念？《爱在暹罗》里，演员的台词并不多，大多数时候导演都用非常细节的画面和演员的神情，来传达信息，而电影里唯一一段长的台词，是继童年时代TONG搬家的那次分离之后，过了几年，两个长大了一点的好朋友在街头遇见，TONG去MEW家拿唱片，两人躺在床上聊天，而MEW当时说出来的那段告白，一字一句，都敲打在我的心上：
“为什么会感到寂寞呢?”
“我也不知道。记得有一年夏天，准备上二年级的时候，爸爸不知带阿嬷去了哪里。大概三四天的样子，当阿嬷回来的时候……（阿嬷不久就去世了）可能是因为这样吧。这件事虽然过去了，我还是很想念阿嬷。”
“我有时在想，如果真的很爱一个人，我们能接受这种事吗？如果有一天，他死了……离别这种事，是生命的一个部分，我们都知道，但我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我们而去吗？还有就是，我们必须接受无论我们在哪里，所爱的人不在身边了这个事实。这样，就是寂寞。我这样都已经五年了。为什么我们的世界会是这样的？不知我们剩下的日子是怎样的……”
我和他一样，在我们很爱的那个人去世的那年夏天，心被搬空了，之后好几年，活着，除了寂寞没有其他感觉。不少人把这部电影看成同志电影，我并不是很认同。懵懂少年，一个失去了亲人的关爱，一个在破碎的家庭里缺少慰藉，两颗不肯绝望的心，靠在一起，互相给予和鼓励。这两个人之间的心灵上的感应，可以以更具意味、更准确一点的名词来概括，比如说“感情”、“信任”或者“依赖”。性别在那个时候已经模糊了界限，MEW和TONG需要的，只是来自另外一个人的全神贯注的爱意。MEW很渴望爱，但不是所有的爱在他面前的时候，他都能体会得到。因为有的爱不是来自他在乎的那个人。所以他乐队的朋友才会在临走时抛下一句，为什么你总是认为别人不爱你？这么执着的一个孩子，从少年世界跨到成年人的世界，需要多长的一段路要走啊。内心自我意识的觉醒，性倾向的自我认同和他人认同，又得经过一段多长的时间！刚开始，MEW耻于被人笑话成同性恋，因为乐队里的一个好朋友在体育课上那个嘴对嘴的人工呼吸的玩笑，他跟人翻脸了好几天；一向沉默寡言的TONG也在跟朋友厮混玩乐的那个晚上抱着YING恸哭，他不知道自己是什么，不知道自己喜欢男生还是女生。很多时候我们的确拥有自己做决定的权利，但当你发现你将要选择走的路并不是别人走的平坦、光明的大道的时候，你还会有勇气继续走下去吗？值得欣慰的是，导演让我们看到了两个孩子在故事里的成长。尽管跌跌撞撞，一路受伤，尽管风雨之后没有马上看到阳光，但我们总归能看见天边那一抹漂亮的彩虹。MEW是个情感热烈、敏感细腻的小孩，TONG则沉默而内敛。看电影的时候，我一直心疼的是MEW。但细细回想起来，TONG也蛮艰难。MEW虽没有家庭的疼爱，但阿嬷对他的爱借着留下来的钢琴陪伴他了，他也有音乐才华，可以把自己的欢笑悲哀写在歌里，唱给自己爱的人听，唱给全世界的人听。TONG没有办法，姐姐走失，爸爸酗酒，妈妈撑起一个家，他把所有的心事都放在心里，不擅长表达。幸好，TONG的家人经过一番反省确认自我折磨之后，最后心意相通地拥抱在一起。失去了一个姐姐，家庭不如从前完整，但大家可以在将来的日子里互相扶持互相理解，互相给予那份爱意，TONG的妈妈也开始支持TONG自己做出选择。
可是，敏感而容易受伤的MEW，依然寂寞的MEW，那么恋旧的MEW，快乐加倍痛苦也加倍的MEW……最让人心疼的MEW啊，你将来的人生，会遇见什么样的人和事呢？要在几年以后，你才会遇到你想爱他/她然后他/她也爱你的那个人呢？虽然阿嬷和YING告诉你说有爱就有希望，虽然你年少的脸庞常常笑得很灿烂，虽然你已经懂得对着那再也无法完好如初的红鼻子的木偶哭着说“谢谢你”，但我分明看到那时的你脸上写满了绝望和伤心……
其实如果要说这部电影，可以有许多角度，比如这是泰国这一两年最红的一部电影，比如对两位正太主演的HC介绍，比如YING在电影里有趣的暗恋情节，比如导演细腻、精致、追求呼应的拍摄手法，比如电影里几个教人印象深刻的细节，比如那青春电影里少见的两个半小时的长度（完整版据说是四个小时），比如很赞的电影配乐和主题歌，比如现实里那个AUGUST乐队，比如聊聊它跟《蓝色大门》和《盛夏光年》的对比，比如谈谈伤痛的心如何SAY GOODBYE，比如探讨一下破碎家庭如何收拾起悲哀重新走向正规，比如交流一下寂寞和孤独之间的关系……请原谅我这么自顾自地跟你们讲述这样一部带着个人情结的电影。虽然影片的结局是开放式的，但我并不因此而对生活或者那个没有在电影里上映的主人公的结局抱着什么特别美好的希望。曾经心动也好，心痛也好，多情人也罢，薄情人也罢，反正人和人之间的故事，要么是再次相遇，要么是永不再见。而再次相遇之后的结局，有时是“执子之手白头偕老”，有时是“相见莫如不见，多情却似无情”。多么复杂的人心。
说它是一部爱情电影未免有些欠公道。这部的中文译名网上常见的有两个，《暹罗之恋》和《爱在暹罗》，个人觉得后面那个翻译比较靠谱。两个少年之间初生萌动的那种纯洁的感情，很难被说成是爱情。片中家庭成员之间相濡以沫的亲情，也占了电影很大的篇幅。电影海报花花绿绿，几位十几岁的主演个个笑靥如花，光鲜亮丽，乍一看还以为是普通的青春校园剧。再加上是自己一贯不太感冒的以恐怖艳情题材著称的泰国片，如果不是茄子的强烈推荐，压根不会想去找来看。
在一个相当无聊的晚上花了两个半小时看完，字幕走完，片尾曲放完，我还发怔了好一会儿。不曾想会是这样一部既复杂得叫人难以言说又纯净得叫人唏嘘的电影。《爱在暹罗》的“爱”，是一种大而化之的爱吧，对于这种爱，可以换个名词称呼它，比如“温情”、“温暖”，还是什么有的没的，总之，这是一种为了自己所爱之人幸福而产生的爱，这种爱，可以割舍，可以不舍，可以牵手，可以放手，可以享受，可以牺牲。这种爱跨越了年龄、语言、性别、时间乃至生死，无关乎道德，亦在世俗的观念之上。
在成年人的世界里，人和人之间，人和东西之间产生的感情，常常被帖上“亲情”、“友情”、“爱情”、“师生情”、“粉丝”、“恋物癖”等等诸如此类的标签。之前我也这么同意了，在长大的过程中，小心翼翼地将自己感受到的每一种感情分门别类，但有的时候总是有点儿搞不清楚。直到今年的四月，有一次回老家，准备把儿时住的一套祖屋处理掉。之前的若干年，每次回到家乡，偶尔路过那儿，我都会心里一沉，快步走开，避之唯恐不及。而那栋祖屋，一贯以来也是我心头的梦魇。多少次午夜梦回，它总像电影道具一样出现在相似的梦中，褪了色的红漆大门，天花板上水渍斑驳，阴森而亲切。我那去世十几年的亲爱的老祖母，就那么静静地坐在客厅的竹椅里，戴着老花镜，一针一针地缝衣服，仿佛这么多年以来她从未离我而去。午后的阳光洒在她身上，她的身影安静而慈祥，梦里我还是小时候的模样，蹭着她的后背蹲地上自个儿玩……每每早晨醒来，才发现自己在睡梦中已经哭湿了枕头。把祖屋卖掉的那一天，我坐下午的长途车返厦，在路上，望着路旁的树一棵棵飞似的往后倒退，突然间没来由地泪如雨下，心底涌起一股无法抑制的悲伤。那一刻，我终于明白，这么多年以来，自己为什么会一直那么害怕看见祖屋，为什么会常常梦到它。因为在那儿我送走了世界上最爱我的那个人，在那栋房子里，在她的眼皮底下，我曾经一天天地长大成人。苏东坡在写给死去多年的亡妻的一首词里说，十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。黄舒骏也在好友杨明煌去世的第六年写下“我忘不了你你却浑然不觉小你六岁的我今年已经和你同年世界不断的改变改变我的心思却不愿离开从前”这样黯然神伤的歌词。穿越了生死和时间，我想人类的情感所能到达的最遥远的距离，莫过于此了罢，不管对方是动物植物石头恋人父亲母亲还是未曾谋面的陌生人，如果不是因为深爱，为什么想起几十年前的事情仿佛发生在昨天；如果不是因为深爱，为什么想起生离死别了的某人，眼里还会常含着泪水；如果不是因为深爱，为什么就算某人在自己身边了，自己也还是会非常想念？《爱在暹罗》里，演员的台词并不多，大多数时候导演都用非常细节的画面和演员的神情，来传达信息，而电影里唯一一段长的台词，是继童年时代TONG搬家的那次分离之后，过了几年，两个长大了一点的好朋友在街头遇见，TONG去MEW家拿唱片，两人躺在床上聊天，而MEW当时说出来的那段告白，一字一句，都敲打在我的心上：
“为什么会感到寂寞呢?”
“我也不知道。记得有一年夏天，准备上二年级的时候，爸爸不知带阿嬷去了哪里。大概三四天的样子，当阿嬷回来的时候……（阿嬷不久就去世了）可能是因为这样吧。这件事虽然过去了，我还是很想念阿嬷。”
“我有时在想，如果真的很爱一个人，我们能接受这种事吗？如果有一天，他死了……离别这种事，是生命的一个部分，我们都知道，但我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我们而去吗？还有就是，我们必须接受无论我们在哪里，所爱的人不在身边了这个事实。这样，就是寂寞。我这样都已经五年了。为什么我们的世界会是这样的？不知我们剩下的日子是怎样的……”
我和他一样，在我们很爱的那个人去世的那年夏天，心被搬空了，之后好几年，活着，除了寂寞没有其他感觉。不少人把这部电影看成同志电影，我并不是很认同。懵懂少年，一个失去了亲人的关爱，一个在破碎的家庭里缺少慰藉，两颗不肯绝望的心，靠在一起，互相给予和鼓励。这两个人之间的心灵上的感应，可以以更具意味、更准确一点的名词来概括，比如说“感情”、“信任”或者“依赖”。性别在那个时候已经模糊了界限，MEW和TONG需要的，只是来自另外一个人的全神贯注的爱意。MEW很渴望爱，但不是所有的爱在他面前的时候，他都能体会得到。因为有的爱不是来自他在乎的那个人。所以他乐队的朋友才会在临走时抛下一句，为什么你总是认为别人不爱你？这么执着的一个孩子，从少年世界跨到成年人的世界，需要多长的一段路要走啊。内心自我意识的觉醒，性倾向的自我认同和他人认同，又得经过一段多长的时间！刚开始，MEW耻于被人笑话成同性恋，因为乐队里的一个好朋友在体育课上那个嘴对嘴的人工呼吸的玩笑，他跟人翻脸了好几天；一向沉默寡言的TONG也在跟朋友厮混玩乐的那个晚上抱着YING恸哭，他不知道自己是什么，不知道自己喜欢男生还是女生。很多时候我们的确拥有自己做决定的权利，但当你发现你将要选择走的路并不是别人走的平坦、光明的大道的时候，你还会有勇气继续走下去吗？值得欣慰的是，导演让我们看到了两个孩子在故事里的成长。尽管跌跌撞撞，一路受伤，尽管风雨之后没有马上看到阳光，但我们总归能看见天边那一抹漂亮的彩虹。MEW是个情感热烈、敏感细腻的小孩，TONG则沉默而内敛。看电影的时候，我一直心疼的是MEW。但细细回想起来，TONG也蛮艰难。MEW虽没有家庭的疼爱，但阿嬷对他的爱借着留下来的钢琴陪伴他了，他也有音乐才华，可以把自己的欢笑悲哀写在歌里，唱给自己爱的人听，唱给全世界的人听。TONG没有办法，姐姐走失，爸爸酗酒，妈妈撑起一个家，他把所有的心事都放在心里，不擅长表达。幸好，TONG的家人经过一番反省确认自我折磨之后，最后心意相通地拥抱在一起。失去了一个姐姐，家庭不如从前完整，但大家可以在将来的日子里互相扶持互相理解，互相给予那份爱意，TONG的妈妈也开始支持TONG自己做出选择。
可是，敏感而容易受伤的MEW，依然寂寞的MEW，那么恋旧的MEW，快乐加倍痛苦也加倍的MEW……最让人心疼的MEW啊，你将来的人生，会遇见什么样的人和事呢？要在几年以后，你才会遇到你想爱他/她然后他/她也爱你的那个人呢？虽然阿嬷和YING告诉你说有爱就有希望，虽然你年少的脸庞常常笑得很灿烂，虽然你已经懂得对着那再也无法完好如初的红鼻子的木偶哭着说“谢谢你”，但我分明看到那时的你脸上写满了绝望和伤心……
其实如果要说这部电影，可以有许多角度，比如这是泰国这一两年最红的一部电影，比如对两位正太主演的HC介绍，比如YING在电影里有趣的暗恋情节，比如导演细腻、精致、追求呼应的拍摄手法，比如电影里几个教人印象深刻的细节，比如那青春电影里少见的两个半小时的长度（完整版据说是四个小时），比如很赞的电影配乐和主题歌，比如现实里那个AUGUST乐队，比如聊聊它跟《蓝色大门》和《盛夏光年》的对比，比如谈谈伤痛的心如何SAY GOODBYE，比如探讨一下破碎家庭如何收拾起悲哀重新走向正规，比如交流一下寂寞和孤独之间的关系……请原谅我这么自顾自地跟你们讲述这样一部带着个人情结的电影。虽然影片的结局是开放式的，但我并不因此而对生活或者那个没有在电影里上映的主人公的结局抱着什么特别美好的希望。曾经心动也好，心痛也好，多情人也罢，薄情人也罢，反正人和人之间的故事，要么是再次相遇，要么是永不再见。而再次相遇之后的结局，有时是“执子之手白头偕老”，有时是“相见莫如不见，多情却似无情”。多么复杂的人心。
爱在暹罗รักแห่งสยาม(2007)
又名：泰哥儿(港) / 暹罗之恋 / 与爱同行 / 爱在暹罗广场 / The Love of Siam / Rak haeng Siam
上映日期：2007-11-22(泰国)片长：150分钟
主演：维特维斯特·海伦亚沃恩酷 Witwisit Hiranyawongkul/马里奥·毛瑞尔 Mario Maurer/赖拉·邦雅淑 Laila Boonyasak/坎雅·拉坦娜佩琦 Kanya Rattapetch/辛扎伊·本班尼 Sinjai Plengpanit/松希·努诺卡空希 Songsit Roongnophakunsri/姘潘·布拉娜嫔 Pimpan Buranapim/阿缇·尼永库 Arthit Niyomkul/吉拉育·拉翁马尼 Jirayu La-ongmanee/查妮达·彭西皮帕特 Chanidapa Pongsilpipat
导演：楚克‧萨克瑞科 Chukiat Sakveerakul编剧：楚克‧萨克瑞科 Chukiat Sakveerakul
